为什么在数字DAW已成为主流的今日,你依旧需要一台高品质的模拟监听音量控制器?
对于混音师而言,如果想要得到一份完美的作品,往往需要注重音频制作每一个细节,数字音频工作站的迅速发展,使得昔日那些昂贵且大型的模拟录音调音台被弃置,DAW大幅提高了音频制作的效率并且提供非常多样且便捷的音频处理工具。但我不建议你在最终的母带制作环节省略掉一台监听音量控制器而使用数字工作站内部附带的功能去调整监听音量,如果你是一个追求完美且严谨的音频工程师,一台高品质的模拟监听控制器对你而言将是不可或缺一件工具,我们来聊聊为什么。
你需要了解在数字领域是如何衰减音量的:对于一个量化精度为16bit的音频文件,0dBFS对应的采样点是65535,而完全无声对应的采样点则是0。一个比较便捷的方法去判断数字音频文件动态大小的方法就是在量化精度上乘以6,一个16bit量化精度的音频文件其动态范围是96dB,同理一个24bit的音频文件其最大动态范围是144dB。这里先介绍一个参数:ENOB指有效位数(Effective Number of Bits),它能反应一个系统的动态范围。而数字音量调节就是靠CPU/DSP去进行计算设定衰减所对应的新采样数据。对一个16bit的DAC,当音量衰减为-1dBFS的时候, ENOB=15.87:当将数字音量衰减到-10dBFS的时候, ENOB=14.35, 当将数字音量衰减到-35dBFS的时候,此时ENOB=10.17:所以当你将一个数字音频文件衰减35dB以降低监听音量的时候,你会发现,对于一个16bit的系统,你只使用了10.17bit去监听你的音乐作品,即对于一个具有96dB动态的系统而言,你只使用了60dB动态,几乎砍去了接近1/3的动态范围,即使你在最终导出成品的时候,将音频软件内总线推杆回复到0dB位置,但又如何能保证在制作过程中的监听动态呢?所以说在制作过程中,使用数字音频工作站内部的音量调节推杆去控制音量,是无法保证监听的准确度及还原度的。
还有一个需要考虑的因素,即量化噪声,当数字音量在逐步衰减的时候,量化噪声并没有在下移。这就是为何大家通常会去避免使用数字的方式进行音量控制。