在舞台上如何使用手持话筒录制人声

39223403

当为人声表演选择话筒时，音响工程师通常倾向于选择他们多年来在舞台上常见的型号。经典的雪糕筒形状话筒一经推出，就成为很多人心目人声话筒的样子。

# [. w5 ^; I1 i3 d
3 n6 ^1 H0 m8 J' T- X* A

在舞台上拾取人声的指引
8 o$ v: O" h$ j' d当为人声表演选择话筒时，音响工程师通常倾向于选择他们多年来在舞台上常见的型号。经典的雪糕筒形状话筒一经推出，就成为很多人心目人声话筒的样子。

但事实上，有很多参数比话筒的形状更为重要。我们应该选择哪种特性的话筒呢？它的声音应该如何？它能否拾取人声的细节？我们应该选择监听音箱还是入耳式监听系统?用无线还是有线话筒？除了形状以外，我们还有很多参数需要注意。

为什么人声话筒的外观通常都像雪糕筒？
. ]. R# K1 L5 t. B8 i3 ^5 q手持人声话筒这一形状既有历史的原因，也因为这能满足某些音频的需要——最重要的是一个稳定的手柄并可以抑制风声和爆破音。这些基本的要求需要在话筒装置里有相应的空间，因此话筒采用人体工程学设计以适应平均的手掌大小。要最有效地抑制风声及爆破声，最好是内部振膜和嘴之间的距离越大越好，这就需要一定的网罩尺寸。同时，话筒的总尺寸必须比小振膜电容话筒、录音话筒要大，而比大振膜的圆柱形“鸟笼式”录音棚话筒要小。对于表演者，它必须足够大让他们能“隐藏”在后面（就像乐器一样），但又要足够小让表演者能够在舞台上来回移动并能让观众看到。



, E  G6 m: _$ K话筒特性
从专业歌唱者的角度来说，话筒的音色和响应须尽可能接近他/她的声音。人声是一个原始的乐器，不应该被话筒改变。知识和经验告诉我们最好是使用电容话筒头以达到这一点，因为它能提供更快和更精确的动态，并具有更线性的响应和更高的解析度。尽管这一原则可以用于舞台表演，但舞台上的挑战是要避免从由话筒拾取到其他音源而造成的噪声和干扰。既要控制人声，又要控制乐队声通常是不可能的，更不用提其他的现场因素。电容话筒与动圈话筒相比有其独有的特性：电容话筒可以在一定距离线性地还原音源的自然声压级，而动圈话筒通常只会对邻近的音源作出反应。
* [' D3 _. x3 R; g* X
表演者的考虑
任何场合下都不应该低估表演者的心理因素，尤其是在现场演出中。从艺人的感知角度来看，人声话筒是他们的乐器，因此它是一件珍贵的、有价值的工具——在情感上当然是非常重要的。话筒要正确的传递感知价值——感觉如何、重量多少、什么颜色——所有这些细节对选择人声话筒都非常关键。毕竟，对大多数艺人来说，要找到一支使用或表演时都得心应手的话筒，以帮助他们进行艺术创作是一件很重要的事。市面上有很多出色的人声话筒可供选择，但通常都由个人偏好而定。
  z; L  V8 S8 w+ y# |, G
& ~/ z5 b2 I* r8 P* E5 l
# s+ y: z# e* m
" }3 Y' m: u1 X+ g: B话筒技术
) f  @: X  |% N, s: `' t在讨论用现场演出用的人声话筒时，最常参考的一个技术参数是话筒的指向性。由于只有很少用户会在舞台上选择全指向手持话筒，因此音响技术人员会根据每个项目选出最适用的指向性图形是哪种。可供选择的主要有心形(cardioid)，超心形(supercardioid)和窄心形(hypercardioid)，他们也可选择头戴话筒，这种话筒可以放置在嘴边，并且不一定需要较窄的指向图形。下面让我们对每种指向图形进行定义。
6 z. V* q) F  P! v3 E' O2 h, S! v4 P
心型——也称为一阶心型指向——在±90°有大约6 dB的抑制，最大的抑制在180°(背面)。超心型——对侧面有较高的抑制，约为9 dB，在180°(背轴) 会有一个小瓣，会拾取到大部份的频率。这种模式让人想起它所衍生的八字指向话筒的覆盖图形。用户要注意：“超级”(super)不一定更好；它只是具有较高的侧面衰减。其最高控制约在±125°。此外，注意不要将超心形(supercardioid)与子心型(subcardioid，也称为宽心型)混淆，后者介于在心型和全指向之间。

: v3 T; i$ u& S窄心型——与8字形话筒更为相似。它有更高的侧面抑制，约为12dB，背面更为开阔，抑制约为6dB。

1 j7 x! b8 J. n2 n所有指向性都有其优缺点。现场音响工程师在选择话筒时要考虑的最重要的是每支话筒不同抑制属性。理解这些属性并能将其整合使用话筒获得最佳音频的关键。

5 Y6 z) J' W# W6 G8 L) g

( c. U: e; v0 @2 |/ h
$ q+ W! D6 \) F现场工程师
# m0 [# m# u8 P5 G8 `+ |增益反馈比是现场演出中要考虑的最重要参数。如果人声与周围所有其他声音的声压级比例一样高，我们就不会有问题。实际上，人声无法与舞台监听或大声的乐器(如鼓和吉他)竞争。在创造完美声压级时，重要的是要记住，超心型话筒对背轴(180°)的声音比心型更灵敏，因此在使用超心型话筒时应避免此角度。另外，超心型的侧面控制更高。
' ^4 d  I6 v% x7 q" J$ H% m
更为复杂的是，话筒会在歌手使用时改变特性，因为人的头部会成为声学反射器影响某些频率。这会造成指向性发生明显变化。通常，话筒会变得没那么有方向性。在这种情况下，最重要的担心不是选择心型或超心型，而是您想要避免来自外界噪音的声压级。
9 `  f; d" j6 b( s
这时就要考虑要使用舞台监听音箱还是入耳式监听系统。这不是本文的讨论范围，但如果仅遇到从话筒的增益到反馈比的困难来看，入耳式监听系统是优先选项。

- U; X# {/ ^& k- q% Z: h9 h近讲效应——你能靠得多近？
凡事都有因果。对于人声舞台话筒，以下是典型的情况：因为需要与其他音源隔离，所以会选择指向性(心型、超心型或窄心型)话筒。

带指向的话筒是压力梯度模式，使用的振膜相对柔软。因更柔韧，会产生一些并非源于人声、而又不想要的声音，例如爆破音和风声。这就是为什么大多数舞台话筒需要使用泡沫防风罩和防喷滤网。用户要注意：泡沫防风罩可能会改变话筒的高频响应和指向特性。在许多情况下，由于较软的振膜材料具有更高衍射，有必要采用减震措施。

" c0 k+ a3 ^- ^! }- Z在这种情况下，要获得较高的输出或创造更亲密的表演氛围，歌手们经常将他们的嘴唇贴近话筒的网罩。然而，他们的嘴部离话筒太近会造成令人烦恼的声学失真，听起来有一些咔嗒声(试一下用一只手指挡在嘴唇前面说话，您就能听到)。因此，要注意话筒处理高声压级的能力。当歌手的嘴唇贴着话筒歌唱时，超过150dB的峰值声压级并非不常见。有经验的歌手会在他们的嘴部和话筒之间预留很短的距离表演，这样会对心型(压力梯度)话筒的低音部分产生影响。
, k  ^( r' G/ H# ^" M
无论用哪种方式，事实仍然是当使用带指向的话筒时，低音的声压水平会使话筒与歌手的嘴部距离而定。一支好的人声话筒会优化其近讲效应以适合用在此应用上。它也有一个合理的距离容差让其可以发挥作用。
2 a/ T% H7 l& }
: A3 C; |' P; N- T

无线或有线
6 l+ ~8 L& u& ]  y3 d$ |没有线缆，可以自由移动当然是诱人的，但与有线版本相比，无线系统仍然相当昂贵，而且不能完全避免噪声和失真。通常您选择的人声话筒可以是无线或是有线。DPA的其中一款人声话筒——d:facto™ 人声话筒可以作为有线版本供货，但只需简单地拧下话筒头将它装在无线手柄上就可以变成定制的无线话筒。您在购买2028人声话筒时，可以选择有线版本，或是两种无线版本的其中一种。
4 e5 @: a5 i* M* b+ ~6 ~
9 I/ k  f: g' }4 Y. M5 ]% G3 i7 cDPA 2028
2028采用超心型话筒头并具有DPA知名的平滑离轴响应。这使得话筒能产生非常高的反馈前增益，同时让音响师更容易处理邻近乐器的串声。2028会以最自然的方式拾取这些离轴的声音。
4 i* P6 k% b5 X) V! {; x
我们为2028设计了全新的话筒头。它是话筒的一部分，固定在防震架的顶部且不能被拆下来。2028采用专门设计的全新防震架和防喷罩。
  G: S- R. r7 V  i9 W- P- L4 S
特性
知名的DPA声音
# l0 O' K" q9 P* |自然的人声——从民谣到金属乐队
, w" ]# E* ]. G- P& I2 R减少啸叫问题
5 D1 Z4 c) V% P# M$ w6 G坚固耐用，足够应对现场扩声
0 F" ]) K' ^, p4 h" a一致的超心型指向
- t8 T: y6 u5 L9 h- B& l/ H5 n超高的SPL处理能力
在现场扩声舞台，2028可以提供与其他DPA话筒一样开阔和透明的声音。事实上，它无需(或只需很少)为声音加EQ，感觉就像站在歌手的旁边听他们的表演一样。这让歌手可以像没有话筒在场一样歌唱，减少他们的压力。另外，它让音响师将时间花在提供更好的声音体验上，而不是抹掉人声痕迹。出色的透明度是DPA人声话筒的独有特色！