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发表于 2019-7-31
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(四)、四字句( m6 i8 t4 c) { F9 f
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四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:) G/ g! L1 v3 h$ q- k
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中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);6 ^2 I: C% p, u" r5 i8 ^
/ q4 n& ], G. K- K4 G) g1 e平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);* t3 k3 R$ U6 O- E) X& E
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中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);) ^9 v: c# N5 R4 b. `6 W$ c
2 @& m7 c" G5 a8 m不合常规的四字拗句,常用下列格式:
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+ w9 j3 B( | V平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);
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平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);& u8 Y' v" \$ y# z" t
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还未提到的格式举例如下:; U* X4 [) I( M$ A+ Y- \& o, P
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仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
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当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。2 {. f7 k. }0 B
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(五)、五字句
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五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:9 z, s. c, f! `1 A
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平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
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l4 D! H, H X+ v3 V1 ~仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
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平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
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仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”, a) ^/ h0 q3 z) `% O2 ^, E
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五字拗句常用下列格式:
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中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);
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% _, Q/ [) B* }. ~: i5 D中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼); }- D# K# |) d: G' Y/ O
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% c9 Y* v! v) y& B" p) h(六)、六字句8 W `; D& e6 h+ g
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六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:4 p+ J f! H- T3 [: C0 [
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中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);
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: p8 a4 L* n. F: t中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);
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' ]$ q y6 l6 }中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);! j/ C4 f9 N& R, j) `) N4 e
1 ^' i; |. V2 [: Y( P: ^- v中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);
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! i6 ]5 k1 u: a# F中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。
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六字拗句比较多。常用下列格式:
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0 W5 k. E5 K& D, F中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);' u/ j" r3 X. Q) T5 F
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中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);
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平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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(七)七字句
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J2 T, N/ ]. t9 I7 f) P& f6 }) C: [七字句就是七言律句。常见格式有:; X7 a$ Z: c! M0 Z& h @6 `6 ?
0 \* e9 a! P0 |: V% K4 x; ]中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);2 }9 R3 r- U% N
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中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);* E' `+ f$ m- \6 A& ], M
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中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);0 o6 ]! m# }! z- m# H! |! h
, q) r: D3 U" R$ [8 `中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);0 L$ \4 w/ Q$ J. C& D- ~4 k
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中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。
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七字拗句比较少见。
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八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。& r8 j4 f% |* K+ ^1 Y& |; r6 K0 |
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比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?8 n/ t3 p* M# Q# p6 P+ [7 m
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按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:' }8 K$ }" x( E. `
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1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。 N; u/ c; z+ R
, F, o3 f/ B) N! Q' C' |2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。
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$ X3 P& l! M5 M2 g5 X* f) q3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。) X# Z3 y, i: U1 N. n
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4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。
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2 {7 W! D. E" h" {" j: |$ U- U从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧!8 G' B8 L& t5 d' ?( D
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