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发表于 2019-7-31
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(四)、四字句6 d) w- X4 m3 x7 o
& W( @- _5 K. e2 { V四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:' e# }9 `! r$ `# B( ?! Z1 m
0 e ?' C+ D9 ~3 v5 Y5 |中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);
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+ E S2 t/ x* T% ` d平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);' b6 E9 M0 l7 L/ |
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中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);
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% G E5 i W& c! L不合常规的四字拗句,常用下列格式:
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平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);5 r8 o% |" m/ y- G
M; H5 r) U- E平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》); k) N9 q2 a! e; n8 ~; s6 I
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还未提到的格式举例如下:: x- W8 L1 m0 p4 A" _
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仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
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当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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(五)、五字句- g s" q) [$ O' D$ U
+ n/ v2 u2 X7 Z4 q3 w五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:
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平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”# i ?+ P1 P" J" a7 r; i* O
3 p5 J, n' x f' P$ v仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
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; h8 J6 e( A- x平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
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& ]* s! F/ U4 ~! u仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”# V( N4 D; G. }7 H" W l
! E( s8 I: V0 `- r" {! a' d& ^五字拗句常用下列格式:* R/ H3 Y g: [ S
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中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);) b, D" ^' q4 a3 S- `; q% r z
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中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);3 {0 {1 Z5 {1 I/ I( X
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中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);8 [, I4 L+ m! F
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8 |! D3 G. b4 I/ U(六)、六字句
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}5 Q. a1 a) _六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:
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中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);3 s2 B1 h* |4 C# `: E5 k6 `8 o
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中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);
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- _" m- f9 i+ X: {$ G. ~) ?( X# Y, s中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);
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! v( W, X- m; B( {中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);
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中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。
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) X L1 T: ?, H, b六字拗句比较多。常用下列格式:" P( n! \% L9 x% v
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中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);; y% y8 s7 P0 v9 C R- F
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中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);& a/ q' w& W3 n- h
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平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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1 z+ u! T" L' N0 D9 F4 J i9 j6 v(七)七字句% N+ v* B6 A6 T" a M6 b
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七字句就是七言律句。常见格式有:
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中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);
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* [6 s* n5 h. o1 z. P; S0 A中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼); w( d& f5 ^. i& F
, d; n+ M$ M' o; ?" N1 K4 v中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
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3 m3 c) {7 b- z/ |& y) j, m中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);# Y6 c! U- ^/ L/ e& t p
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中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。
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, C- u/ q+ n/ `3 l( j0 x* w七字拗句比较少见。
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7 H% V6 J% G7 [* Q$ B八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。
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: z" N+ J* J4 U3 r$ I比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?
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5 f, u' C( c2 l: n( d按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:: N" s' ~6 I' i9 L1 V- V) u
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1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。
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E. ~6 P. [+ d2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。
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2 j$ E% b A: M6 S# [* f3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。
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4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。
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从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧!
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