了解音频制作中的合唱，镶边和移相器

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大多数制作人都熟悉最常见的音频处理器：均衡器，压缩器，混响和延迟。这些可以（通常是）用于每个项目，作为生产者军火库中的主要工具。
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在混合环境中，这些是您将要处理的最重要的插件。然而，在创意或声音设计方面，我们可以利用更专业的处理器来创造有趣的声音。
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虽然声音设计有很多独特的音响效果，但有一些你很可能会偶尔遇到：合唱，法兰和相位器。这些处理器都是相关的，并且经常相互混淆，但它们有值得注意的显着差异。
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可以使用这些处理器而不确切知道它们是如何工作的，但是更多地了解实际发生的情况将使您能够更有意和更有效地使用它们。
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0 f1 ], `/ I: a2 Y* R- B) x: J但在我们进入效果之前，让我们来看一下音频物理：

阶段的基础
您可能已经知道，音频包含声波。这些波是振动（移动）空气分子的结果。当某些东西发出声音时（您的声带，过往的火车，扬声器等），空气分子会移动，从而导致空间气压和时间 - 声波的变化。
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反过来，我们的耳膜会根据这些波浪而振动。有了这些信息，我们的大脑将进入我们耳朵的声波解释为音频。

% j( Q9 Z% L+ [' r# }! Q) t与任何其他类型的波一样，音频波具有最大正幅度和最大负幅度的点。这些被称为波峰和波谷。
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正弦波波峰和波谷
当两个波相互作用时，结果取决于波的重叠方式。当波峰与波峰重叠（或波谷与波谷重叠）时，会发生相长干涉。声波的振幅将相加，从而在重叠点处产生更响亮的信号。

( g4 c% f$ e; l$ c! o' f0 I0 p& Y当波峰和波谷重叠时，波浪将相互抵消。这被称为破坏性干扰。
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1 k# p5 A$ b5 r. I3 l' X: @) f; D) O建设性与破坏性干扰
当两个相同频率的波以波峰和波谷完美对齐的方式相互作用时，我们说这两个波彼此“同相”。如果发生纯破坏性干扰，其中一个波峰与另一个波谷完全对齐，我们说这两个波相互“180° 异相 ”。
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2 c9 G3 Y$ s6 J' \. i% h9 Q在日常生活中，两个声波彼此完美对齐的情况有点罕见。由于声波反射离开表面并相互作用，室内声学可以产生相位，但这需要特定的房间尺寸和音频内容。另外，由于房间的墙壁是固定的，因此很难调整这里发生的相位。
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( {. F2 i4 O5 q然而，在音乐制作的世界中，我们能够手动和有意地创建精确的音频信号副本。因此，我们可以尝试相位的概念来产生合唱，法兰和相位器中发现的效果。

! n2 A/ _2 ?8 [  ^$ L9 i6 T) ^$ i- Q合唱

合唱插件概述
6 {, t; J9 Y' }7 I; f当信号进入合唱插件时，将发出信号的副本（或多个副本）。该信号与幅度，频率和相位的原始信号完全相同。

# C" h5 W# z  n+ L然后稍微延迟复制的信号。这会在两个信号（原始信号和副本）的相位上产生差异。

接下来，用LFO调制延迟时间量。这导致所得信号的频率（波长）逐渐变化。就像“ 多普勒效应 ” 一样，这会产生改变副本音高的效果。然后将该延迟的调制拷贝与原始信号混合。

1 f$ x6 }: E" @9 {- _, y6 m3 A结果是副本（或副本，取决于合唱单元）在音高和时间上与原始副本略有不同。这用于模仿多个乐器或歌手的效果，这些乐器或歌手在现实世界中永远不会完全一致。

注意，因为音调在副本中被调制，所以它和原始信号很少在完全相同的频率上。这最大限度地减少了建设性和解构性干扰，同时仍采用相移技术。
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在下面的合唱插件中，制作了两份原始信号。每个副本（延迟1和延迟2）具有可调节的延迟时间。该插件还包括对第一个延迟的单独过滤以及调整第二个延迟的延迟时间，保持固定或关闭延迟的选择。

合唱插件延迟
1 z$ c: o$ L% [/ V9 P8 @0 h5 L在Modulation部分，我们可以看到LFO参数。我们可以设置延迟时间和调制速率（即LFO的幅度和速率）的调制量（以ms为单位）。请注意，此插件具有反馈参数，但并非所有合唱插件都会。
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合唱插件LFO控件
在下面的例子中，第一和第三吉他琶音是干的。第二和第四个已经合唱处理。
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& T# B3 Z6 V6 ]以下是录音中合唱效果的几个典型例子：

; Z* }9 H  }; K3 I+ ADire Straits - “摇摆的苏丹”（Mark Knopfler的吉他）：

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! }) j0 M8 O" Y3 N6 M: H警察 - “在月球上行走”（吉他在介绍中）：

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7 \4 @3 W* U( e& u在我们今天讨论的三种处理器中，合唱通常是最温和的。合唱最好用于清洗声音并使其更加环保。
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' k+ {7 [, U# J4 Q( v对于某些高度特征性的声音，效果可能过度，但这样做会导致它们在混音中失去存在感。因此，合唱可以是支持图层的一个很好的补充。
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镶边

/ I" k) \* W: S3 O: v. G. lFlanger插件概述
9 B7 D0 {1 T& t  d% SFlanger在设计和声音特性方面与合唱效果类似。与合唱一样，法兰器会创建原始信号的副本并将其延迟。Flanger需要更短的延迟时间。

然后应用LFO来调制延迟时间。像合唱一样，我们现在有一个带有调制延迟时间的原始信号的副本。然后将该副本与原始信号混合。

由于音频副本相同，因此将开始发生干扰。将在某些频率上创建共振，但更明显的是，还将在频谱上创建一系列陷波（陷波滤波器）。由于其形状，这被称为梳状滤波器。
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这种类型的过滤发生在法兰和合唱中。由于法兰具有较短的延迟时间，因此在大多数高频下都会产生凹口。由于较长的延迟时间，合唱单元将创建较低频率的陷波。

! K9 x/ h  d- E' |: q因为法兰中的凹口是由信号本身内的频率关系产生的，所以它们将以谐波相关的间隔（基于原始信号的频率内容）发生。

8 v& h  t! N% |: J7 N通过使用LFO调制副本的延迟时间，这些干扰点将发生变化。梳状滤波器上的凹口看起来会“移动”，导致灼热的共振扫过LFO的速率。
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Flanger还充分利用反馈，将输出发送回输入以接收更多处理。这突出了凹口和共振，从而产生了法兰的苛刻的金属音色特征。
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在下面的镶边插件中，我们可以看到原始信号和副本之间的延迟时间设置在XY平板下方。这也是增加反馈的地方。
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Flanger插件延迟和反馈
LFO的速率和调制延迟时间的“数量”可以设置在插件的右侧，LFO可以使用各种波形。该插件提供了额外的功能，因为左右声道的LFO可以分开并处于不同的相位。

Flanger插件LFO控件
在下面的例子中，第一和第三吉他琶音是干的。第二个和第四个已经用镶边处理。

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8 A6 S3 s* U' E+ [. C. x0 H以下是录音中镶边效果的几个经典示例：

Van Halen - “Unchained”（特别是在介绍吉他中）：
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拉什 - “电台精神”（再次，介绍吉他）：


- `. I3 y6 Q' G! K$ K法兰的声音设计能力是显而易见的，特别是当参数以有趣的方式自动化时。然而，不断振荡的梳状滤波器可能会使听众迅速疲劳。
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因此，法兰可以很好地作为过渡效果和瞬间耳塞以保持听众的注意力。
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1 N" a) a9 |1 |, K) ?; q移相器/移相器

1 G& p, d$ t1 y/ B# g# [1 [6 Y' FPhaser插件概述
. O( [/ `* i( Q8 }它不应该是一个惊喜，移相器（也称为移相器）的一个关键区别在类似的想法来操作合唱和镶边，除了。

再次，制作原始信号的副本。然而，它不是延迟信号，而是通过称为“全通滤波器”的电路。这种类型的滤波器不会影响信号中的频率成分水平，但确实会在设定频率附近引入相移。
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/ o' g+ w$ i) L. ?% J8 _. i之后连接另一个全通滤波器将产生单个陷波（梳状滤波器的一个齿）。相位器通过将几个全通滤波器串联在一起来工作，以创建一系列非谐波相关的陷波滤波器。

0 C' u% v" U6 ?4 t& }然后可以使用LFO来调制这些陷波滤波器，类似于镶边中的运动。由于相位器的陷波滤波器之间的不和谐关系，效果在合唱和镶边之间听起来更加平缓。
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在下面的移相器插件中，引入频谱的陷波数由“Poles”参数指定。使用“频率”设置全通滤波器的截止频率。该移相器还具有反馈选项，使其具有与镶边器类似的功能。
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Phaser插入式杆，截止和反馈
原生Ableton移相器重复原生镶边的LFO参数，LFO数量，形状，速率和相位均可调节。


Phaser插件LFO控件
! q+ @# ^* I2 v2 S8 p) C) N' C- J在下面的例子中，第一和第三吉他琶音是干的。第二个和第四个已经用移相器处理。
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2 l) B& T7 g2 ^" m" i! ^, S以下是录音中相位效果的几个经典示例：

Led Zeppelin - “Kashmir”（整首歌鼓上的移相器）：

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7 Q- L) l. c; }9 Q0 n+ q# wBilly Joel - “就在你的方式”（介绍中的罗德斯钢琴上的移相器）：
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相位器和镶边器产生非常相似的声音，可以或多或少地互换使用。如上所述，镶边器听起来比相位器更加极端，因此当需要更多细微差别时可以使用相位器。

结论

由于它们的相似性而经常混淆，这些处理器都以不同的方式包含相移。Chorus将其与音调调制相结合，法兰使用它来引起基于谐波的梳状滤波，并且相位器采用全通滤波器进行相移而不使用延迟。

虽然合唱，法兰和移相器的功能和应用可能略有不同，但所有这些都可以有效地用于在声音设计中创造有趣的音色。他们产生氛围，位置和调制音色的能力（以标准处理器无法实现的方式）应该确保他们在任何制作人或声音设计师工具包中的地位。