领夹式与头戴式无线话筒的特点及应用

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无线话筒的出现，使话筒的使用者（歌手、乐手、演员或演讲者）摆脱了导线的束缚，从而大大扩展其活动空间。早期的无线话筒是仿照传统的有线话筒的造型和工艺，几乎清一色都是手持式(handheld mic.)产品，虽然在重放音质和发挥使用者的主观能动性（如利用近、讲效应）方面，手持式话筒具有一定的优势，但由于占用了演员（或演讲人）的一只手，加上对使用者面部的遮挡，影响形象，使人们总感到有点不便和美中不足。随后出现的领夹式话筒(lavalier mic.)特别是近年流行的头戴式话筒(head-worn mic.)，在很大程度上克服了上述缺点因而逐步受到广泛欢迎，成为了话筒家族中崭露头角的“新宠”！

5 f* t. |4 O- @, v& H6 n. s　　1、夹式无线话筒
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　　夹式无线话筒包括拾取人声的领夹式话筒和乐器用的夹式话筒(clip-on mic.)，其外形分别见图1、图2。

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4 X# d3 ~( a# {2 Z$ z( v" m& O图1 领夹式话筒
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　　但实际上许多厂家某些型号的夹式话筒是领夹和乐器夹兼用的。夹式话筒还有多种类似的品种和名称，如纽扣式(button mic.)、颈挂式(pendant mic.)、别针式(pin mic.)、佩戴式(lapel mic.)等。
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　　夹式无线话筒的发射机挂在演员的腰间，与话筒极头之间靠电缆连接。通常都选用全指向性极头，并且具有特殊设计的防振装置，以减少话筒和话筒电缆与使用者衣服摩擦产生的噪声。为了进一步减少这种有害的噪音，话筒使用时也有一些技巧。例如在佩戴话筒时尽量避免话筒头与衣服的摩擦，利用话筒夹使电缆相对固定，并且使电缆与话筒头的接头部分不要受到电缆拉伸的影响。
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# }; f1 f0 H. o) \/ v; E3 Y' r　　由于语音信号的高频成分辐射方向朝向嘴的前方，话筒夹在胸前拾音会有高频信号的损失，因此领夹话筒的频率响应有意设计在2—7 kHz通常有8—10 dB的提升，提升峰点在5 kHz处，这种提升还能在一定程度上补偿衣服遮蔽所带来的高频损失。另外，由于胸腔的共振，男性700 Hz和女性800 Hz处会有频率提升现象，一些领夹话筒采用声学或电学的方法对这种提升进行均衡。
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　　夹式（以及后面讲述的头戴式）无线话筒的诞生促使舞台扩声和会议扩声技术大步迈上一个新的台阶。它彻底解放了使用者的双手(hands free)，并大大扩展了使用者的活动空间范围。讲演者不再受话筒导线的束缚，也不会为了手持话筒而占用了一只手并对面部造成遮（夹式话筒易于隐藏）。需要时还可以离开讲台，充分运用生动的肢体语言，操作演示器材，用教鞭指点墙上的挂图，用粉笔写黑板或用专用笔写电子白板，用手点击触摸屏操控AV系统的切换，甚至走到教室或会议厅的任何位置与听众互动交流。歌手乐手可以在台上边跳边唱边演奏，也可以拉着小提琴、弹着吉它甚至吹着萨克管走进观众席进行亲密的互动交流。至于话剧、歌剧、戏曲和音乐剧等演出更是达到前所未有的听觉和视觉效果！领夹式话筒主要适用于语言扩声（会议发言、教学培训、新闻广播以及话剧、戏剧、相声等演出和电影、电视的同期声移动声源的拾音），效果相当好。但由于话筒位置离嘴部较远，话筒的方向性只能采用全向式，所以容易产生反馈啸叫，需注意调控好系统。领夹式一般不适宜用于唱歌，效果不佳。
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. M# Y6 V, U2 X% P0 k# l　　夹式乐器话筒通常夹在小号、长号、大号及萨克管的喇叭口、吉他的弹拨位置以及提琴的琴码位置，能获得相当好的拾音效果，参见图2。
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领夹式与头戴式无线话筒的特点及应用
9 O' t  P& W1 Q1 q1 P3 ^图2 乐器用夹式话筒

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2、头戴式话筒
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2 y6 _: ]/ i* K1 t　　头戴式话筒(head-worn mic)是近年发展较快的无线话筒品种。人们从多年来中央电视台春晚节目中可以看出话筒技术发展的动向。早期的歌舞节目普遍采用手持式无线话筒，相声和乐器表演则是用支架话筒。随后部分语言节目如小品等逐步采用领夹式无线话筒。随着技术的发展，由于头戴式话筒的拾音头靠近嘴边，可以配以心形或超心形话筒，拾音效果越来越好，且不易啸叫，特别是造型日益小巧别致，加上人们的审美观念变化，早期曾认为耳边挂个东西不雅观，现在反而觉得挂个新潮的头戴话筒够“酷”。央视春节晚会上包括歌舞、演唱、语言节目，以及电视台的“星光大道”、智力竞赛甚至访谈节目，也都越来越多地采用头戴式话筒。2008年北京奥运开幕式中刘欢与莎拉·布莱曼的二重唱是选用手持式无线话筒；而闭幕式中宋祖英与多明戈的二重唱则是选用头戴式话筒。
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. @7 q2 }! x( D  a2 C　　在更广泛的领域如培训、教学、导游、展览讲解，健身领舞、现场指挥等，也日益普及使用头戴式话筒。

　　头戴式话筒的拾音头有全指向性及单指向性两种，如图6(a)和(b)。前者佩戴时只要把拾音头调整在嘴巴左右两边，距离嘴角约一个指头的距离，并与嘴角保持垂直的方向，就可以避免气爆杂音，达到最清晰的音响效果，如图6(a)。后者的拾音头因具有指向性，在现场演唱时，比全指向性的话筒具有较丰富的低音及较宽的动态范围，音质更佳，但是拾音头的佩挂方式也相对地更加挑剔，除了灵敏度会因距离嘴巴的远近而改变之外，拾音头的近讲效应与气爆杂音的反应也比较敏感。理论上，拾音头位于嘴巴正前方的音质最好，但是这个位置对演唱者的“形象”似乎稍有影响，且容易受到气爆声的干扰，所以通常建议还是避开嘴巴的正面到下巴的中间的位置会稳当些。经验证明，把话筒拾音头的正面与嘴角保持约一个指头的距离，并与嘴角保持45°左右的水平方向是较理想的配挂位置，如图6(b)，可以避免气爆声的破坏，又能展现最佳的灵敏度与音质。

图3 头戴话筒佩戴方法之一

- N# N# e. ^$ c7 u. A9 H　　调整耳挂的弧度，可适当使用于成人或小孩
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' i; z0 U( Y# ^1 P9 o图4 头戴话筒佩戴方法之二

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图5 头戴话筒佩戴方法之三

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0 }+ U5 R% [/ r+ }* \图6 头戴话筒佩戴方法之四

- Q. N8 X" w1 r4 q　　头戴式话筒调整佩戴是否适当，对话筒的使用效果影响非常大，所以初次使用者，对挂架及耳挂的调整要认真下点功夫。结合图3~图6作一些具体说明。首选要依个人的脸型、头部及耳朵大小，应尽量缩小头戴话筒的挂架及耳朵挂的弧度，使耳挂能适当地夹紧头部两边及勾紧耳朵（参见图4、图5）；下一步是调整好音头的位置与方向（参见图5）：先在音头杆固定座(a)调整音头杆(b)的长度，使音头杆尾端的拾音头(c)位置不要超过嘴角；再利用拾音头杆固定座（a）的活动关节，调整拾音头的水平高度约在嘴角之下附近，然后利用软管(d)调整音头(c)的距离及方向。调整音头位置时，最好一边调整，一边用中文调整耳挂的弧度，可适当使用于成人或小孩发音“丰富！丰富！……”，或英文发音“CHECK!CHECK!”或“PUSH!PULL!……”，在嘴角边细心地微调拾音头的位置及方向，直到获得最满意的灵敏度及没有气爆声的最佳音效。

　　在实际使用还可以脸部用黏贴的办法将头戴话筒进一步加以固定，这是在载歌载舞且动作特别剧烈的表演中采取的保险措施，供参考。