2、头戴式话筒; `# s! u8 u# r, V
: \" a8 B% ~. S: | 头戴式话筒(head-worn mic)是近年发展较快的无线话筒品种。人们从多年来中央电视台春晚节目中可以看出话筒技术发展的动向。早期的歌舞节目普遍采用手持式无线话筒,相声和乐器表演则是用支架话筒。随后部分语言节目如小品等逐步采用领夹式无线话筒。随着技术的发展,由于头戴式话筒的拾音头靠近嘴边,可以配以心形或超心形话筒,拾音效果越来越好,且不易啸叫,特别是造型日益小巧别致,加上人们的审美观念变化,早期曾认为耳边挂个东西不雅观,现在反而觉得挂个新潮的头戴话筒够“酷”。央视春节晚会上包括歌舞、演唱、语言节目,以及电视台的“星光大道”、智力竞赛甚至访谈节目,也都越来越多地采用头戴式话筒。2008年北京奥运开幕式中刘欢与莎拉·布莱曼的二重唱是选用手持式无线话筒;而闭幕式中宋祖英与多明戈的二重唱则是选用头戴式话筒。' {$ C/ W) N; N
: P# o' H6 @1 H0 G# a 在更广泛的领域如培训、教学、导游、展览讲解,健身领舞、现场指挥等,也日益普及使用头戴式话筒。
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7 G& ]9 C6 b9 c1 w6 X$ k 头戴式话筒的拾音头有全指向性及单指向性两种,如图6(a)和(b)。前者佩戴时只要把拾音头调整在嘴巴左右两边,距离嘴角约一个指头的距离,并与嘴角保持垂直的方向,就可以避免气爆杂音,达到最清晰的音响效果,如图6(a)。后者的拾音头因具有指向性,在现场演唱时,比全指向性的话筒具有较丰富的低音及较宽的动态范围,音质更佳,但是拾音头的佩挂方式也相对地更加挑剔,除了灵敏度会因距离嘴巴的远近而改变之外,拾音头的近讲效应与气爆杂音的反应也比较敏感。理论上,拾音头位于嘴巴正前方的音质最好,但是这个位置对演唱者的“形象”似乎稍有影响,且容易受到气爆声的干扰,所以通常建议还是避开嘴巴的正面到下巴的中间的位置会稳当些。经验证明,把话筒拾音头的正面与嘴角保持约一个指头的距离,并与嘴角保持45°左右的水平方向是较理想的配挂位置,如图6(b),可以避免气爆声的破坏,又能展现最佳的灵敏度与音质。7 y# G( ]# S4 U7 _8 h
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2 a- \( A, G- ~# q3 s- P( W1 f图3 头戴话筒佩戴方法之一 # Q5 l6 H, U5 }9 `" e
调整耳挂的弧度,可适当使用于成人或小孩6 |% I$ w6 b, U3 O( F( [8 x+ @
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2 @$ w5 @$ T; ]图4 头戴话筒佩戴方法之二
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图5 头戴话筒佩戴方法之三 ) J8 V- i. N' y, u. F( I
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图6 头戴话筒佩戴方法之四
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头戴式话筒调整佩戴是否适当,对话筒的使用效果影响非常大,所以初次使用者,对挂架及耳挂的调整要认真下点功夫。结合图3~图6作一些具体说明。首选要依个人的脸型、头部及耳朵大小,应尽量缩小头戴话筒的挂架及耳朵挂的弧度,使耳挂能适当地夹紧头部两边及勾紧耳朵(参见图4、图5);下一步是调整好音头的位置与方向(参见图5):先在音头杆固定座(a)调整音头杆(b)的长度,使音头杆尾端的拾音头(c)位置不要超过嘴角;再利用拾音头杆固定座(a)的活动关节,调整拾音头的水平高度约在嘴角之下附近,然后利用软管(d)调整音头(c)的距离及方向。调整音头位置时,最好一边调整,一边用中文调整耳挂的弧度,可适当使用于成人或小孩发音“丰富!丰富!……”,或英文发音“CHECK!CHECK!”或“PUSH!PULL!……”,在嘴角边细心地微调拾音头的位置及方向,直到获得最满意的灵敏度及没有气爆声的最佳音效。
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5 Y+ C7 y8 ^( S4 V: M 在实际使用还可以脸部用黏贴的办法将头戴话筒进一步加以固定,这是在载歌载舞且动作特别剧烈的表演中采取的保险措施,供参考。
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