录音室中失真效果的运用（三）

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对症下药
不同的模拟设备都是通过不同的方式进行过载处理的，所以你进行一些试验还是有必要的。如果你的音频系统里有足够的I/O接口，那么试着将音频信号路由到外部的模拟设备或吉他单块上，真实的模拟电路失真听起来总是要比数字模拟出来的声音要真实。
对比不同位数（比特率）的设备，选择最好的那个！带有变压器耦合输出和输入的设备通常都可以通过变压器的磁芯饱和来制造出比较靠谱的漂亮失真音色。但要知道，你需要在前端制造大量的增益来让整体的失真变得饱和或削减，因此我们需要在输出端做大量的削减来回复较为正常的信号电平。


正弦波形
如果你的工作更多的是进行后期处理而不是去演奏原声或电吉他，那么尝试制作一些简单的正弦波，然后将它连接在众多不同的失真效果器中播放。比如像Boss的MT-2吉他失真效果器，通过上面的中频控制，增添一些失真的质感，可以制作出非常有趣的声音效果。

鼓失真
尽管过多的失真在通常状况下应该避免（特别是在电子管式的吉他失真、特肥的贝司合成器失真等等状态下），但在声音较短较明亮的军鼓中却可以制作出非常有创意的感觉。我们在一些摇滚唱片中听到的极具侵略性的军鼓音色，都是会在模拟电路的输入端预先过载它的声音，然后把它接入调音台，在调音台里再对它进行一定程度的衰减。同样，加一点模拟失真同样可以改善一些较软的军鼓音色，可以有效填补军鼓衰减部分声音的不足。

磁带失真
模拟磁带可以增加更微妙的失真，特别是当失真度接近最大时。许多母带工作室为了让整个录音作品有一种模拟电路的感觉，会将音频信号发送到一个模拟磁带机内，然后在把它们转回数字信号，特别是现今流行的经典摇滚乐都喜欢用这种方式进行制作。当然，母带工程师会用高品质的磁带机进行告诉运转，将在音频中增加的噪音做到最小化，不过你也可以尝试用模拟磁带录音机得到类似的效果，甚至用盒式磁带都可以。尽管现在也有插件可以模拟磁带机的效果，但是真实的东西往往效果更好。

频段限制
任何的失真类型都能让原始音频信号得到更复杂的谐波。这也就意味着，当加入更多明显的失真时，你会在缩混时更难给每轨声音找到适合的空间。人为地限制一个失真信号，使用高通滤波和低通滤波，可以防止失真信号被扩散到太广的频谱区域，这样一来可以让你在缩混时更加方便。


混合与相位
如果你要同时调节失真和未失真两个版本但相同的音频，要注意检查两个音频信号之间的效果相位关系。否则，当你同时播放这两个音频时就会产生梳状滤波效果。处理这一问题的最好方法就是，在其中一轨上设置相位反转，慢慢调节出适合的声音。
幸运地是，这些东西在现在都能够较容易地从软件中实现：Betabugs推出的免费软件Phasebug提供了非常简单的解决方案，而Voxengo的PHA979和Universal Audio插件版的little Labs’ IBP都可以让你在调节时具有更多的灵活性。记住，大多数（线性相位除外）均衡插件也会在它们处理音频的过程中改变音频的相位响应，所以如果你调节过相位效果器的话，那么你需要重新检查你的音频相位是否匹配。


低音清晰度
在缩混失真时的一个经典用法是增加在低频里高次谐波的密度，这样它们即使在小尺寸的喇叭上也能很清晰地被听到。使用这种方式要比单纯调节EQ要好，它有两个优点：增加的谐波不会混合在原始的干信号上，相对均衡器来说，它拥有更多的可调性；另外它能够均匀地影响到不同的音高的音色。Tech21的SansAmp是应用这种理论制作的最畅销的失真效果器。