录音棚录制摇滚乐队 录音专业技术之人声篇

吉米

和原声吉他一样，人声在面对功率为100瓦特的Marshall电吉他音箱“墙”的时候，也是会变得非常的“不堪一击”的！所以，如果我们想要在同期录音工作中成功的录制出我们所需要的人声的话（把人声当作一件“乐器”来处理），我们就必须要对乐队中所有“成员”的“电平”进行一些适当的调整；或者是把人声转移到另外的一个独立的“房间”里面去。很显然，如果单从录音的角度来考虑的话，将人声转移到另外的一个独立的“房间”里面去是一个非常好的方法；但是，如果从乐队成员之间配合的默契程度的角度来考虑的话，这种方法就不会成为我们的最佳选择了！通常情况下，乐队的主唱会先“配合”乐队来完成歌曲中音乐部分的录音工作；此时，同期录音工作的“重心”是放在乐队中所有乐器的身上的，主唱只不过是先唱了一个小样而已；然后，等到歌曲中所有音乐部分的录音工作都结束之后，主唱再来补录自己的人声部分。但是，有一些“同期味道”非常浓的乐队是不习惯于这种分期补录的工作方式的，当我们遇到这些乐队的时候，我们是没有办法把主唱和乐队中的其他成员分开的；这个时候，我们就只能尽量想办法来满足他们的“要求”了！在主唱的身后适当的放置一些吸声材料；并且，在主唱所使用的麦克风的后面以及两侧也适当的放置一些吸声材料是一个比较好的解决方案！这种方法可以非常有效的帮助我们“排除”那些不必要的“干扰信息”。
        与此同时，我们还应该让那些电声乐器的音箱“消失”在主唱所使用的那支麦克风的“视线”中；并且，尽量的拉近主唱与他所使用的麦克风之间的距离。除此之外，我们还应该考虑到一个问题，那就是主唱此时的演唱状态是非常的“现场”的（他与麦克风之间的相对位置的变化幅度是比较大的），所以我们在选择麦克风的时候一定要非常的谨慎。要想让主唱和麦克风靠得非常非常的近、并且同时还能基本上保持恒定不变的相对位置的话，我们就只能选择那些“舞台专用”（可以手持的动圈麦克风、或者是电容麦克风）的麦克风了；那些录音棚中比较“常规”的录制人声的麦克风（大振膜的电容麦克风）是根本满足不了这种特殊“场合”的需要的！其实，我们使用这些“录音棚专用”的麦克风进行近距离的拾音也是可以达到减小窜音的目的的；但是，与此同时一个更难以解决的问题将会出现在我们的面前，那就是非常严重的“喷麦克风”的问题；对于这种情况来说，就算我们使用了防喷罩进行“保护”也是无济于事的；因为，要想让防喷罩真正的起到“保护”作用的话，我们至少要将它放置在距离麦克风两英寸以上的位置上面，这样一来我们的“近距离计划”就没有办法实现了。即使我们使用的是那些“舞台专用”的麦克风，我们也是要尤其的注意“喷麦克风”的问题的！如果我们所有的“设置”都是非常的“恰当”的话，我们就可以将麦克风“还给”麦克风架了（主唱就不必用手拿着麦克风了）！但是，此时在麦克风的背后放置一些“声学屏风”还是非常的必要的。

         无论我们是录制什么风格的音乐，我们都要非常细心的“对待”歌手们的监听耳机。我们一定要让歌手们在演唱的时候听到他们所需要的监听信号（包括各个乐器的平衡比例、以及混响效果的大小，等等），因为只有这样歌手们才能发挥出他们的最高水平！