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# J4 x2 N5 y2 l4 U分离M/S后，可以使用压缩器分别针对Mid或Side进行压缩；压缩Mid可以使声场更加扁平，挤出中间声像位置，避免抢占注意力；压缩Side可以可以聚焦声场，避免遮蔽其他分轨，这种方法在总线层级以及分轨层级都非常的实用；在母带中压缩Side可以使整体声场更加稳定，定位清晰。6 T6 r0 ]5 D9 Z
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对于中侧压缩，需具有较宽泛的时间参数，以适应不同的压缩目标；同时与均衡不同，中侧的动态处理需要较为透明的染色，避免破坏自然的空间信息，VCA和PWM都是合适的构型。3 R R# g3 ]( H3 f; C; f
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% D8 H% F* ~0 F% j- ^/ KCrane Song的Titan作为一款单通道PWM压缩器，很适合针对行进行中侧压缩，具有灵活的时间参数可以调节，染色程度可控，提供透明的压缩结果。需要在Insert前后挂载M/S变换插件。
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4 l# h0 U! R! h8 e0 d" C0 z当然也有原生支持M/S模式的设备，Elysia的Alpha Compressor是一款旗舰级的压缩器，支持前馈功能，对于鼓组能够精准捕捉音头；即使在大电平控制下，依旧保持不易察觉的压缩痕迹；具有自动时间参数，方便的调节，迅速获得自然透明的声音。
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) n8 e% `+ C. }& m再深入一些% G# r7 R L" s/ K* d* {( c3 D1 z! H
接下来的内容需要对上一篇内容充分理解。, }: ~( O$ x: z/ }, I9 h
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许多产品都提供声场图表，在一个平面内，用图形来表现当下音频信号的分布。其本质都是“李萨如图”，以更符合混音的视觉需求适当变形，李萨如图可以通过图像的方式来体现两个信号的“相干性”，这用来研究立体声的L/R信号再合适不过了。
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其实绘制方法也十分简单，将L信号的电平作为一个坐标点的X值，将R信号的电平作为Y值，随着时间不断进行，坐标点在不断移动变化中就会有一条轨迹产生。是不是逆转45度就接近我们熟悉的图像了。
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. b9 s/ g/ l( T$ S' w( s7 a当立体声L与R完全相同，即只有Mid信号。此时X = Y，利用我们小学的函数知识可知，他应该是一条直线，图像看起来是时这样的，此时我们称L/R的“相干性 = 1”。
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' i# @# n' `9 c6 ]当立体声L与R完全反相时，即只有Side信号。此时X = -Y，图像看起来是时这样的，此时我们称L/R的“相干性 = -1”。2 d7 ]! n- @" p1 R
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: b# `5 n& S. d0 B' O/ K- y" s" c" S在信号的视角下，“相干性”就是我们听感上的“宽度”，相干性越强听感上的“宽度”越窄，而实践中，一个立体声素材，L/R的相干性在-1和1之间分布，图像看起来就是我们熟悉的了。
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根据这样一系列的讨论可以得到这样一个结论，“声音宽度”可以简单的描述为L/R两个通道之间的“差异大小”，而这个差异就是M/S中Side包含的信息。1 w( r, y/ D7 \6 e* K3 k9 o
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所以在混音过程中，想让声音变宽就要增加L/R之间的差异，可以使用能想到的任何方法来操作。" R8 K7 H7 d2 z( y2 ~ V
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) m; e1 T$ y. a7 k所有的double混音手法都是基于这个原理，比如将两遍录音分别放在极左极右；比如升降一些音分后之后分别放在极左极右。# ~/ d. f* m* j0 E3 c" c
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/ p7 t9 g7 k3 u/ Q0 W如果我们发挥一下想象力的话，可以发送到失真效果器，得到极其扭曲的声音，然后L/R相位反转分别放在极左极右；可以发送到声码器，然后L/R相位反转分别放在极左极右......" b; b h C8 h$ I# l
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6 S/ _- F3 h+ L) ~7 M不过大音希声，大象无形，混音最基本的摆位本身，就能给作品天然的创造L/R差异，一个不那么对称的摆位可给混音结果带来非常具有活力的空间感。- J. J8 ^2 ?6 L
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总之，在理解“声场宽度”的基本原理后，做宽声音应该不再有难度。
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! x* _3 D4 I [( G6 O9 [+ l( Q另一方面，所以在混音过程中，过分的增加宽度，往往会使素材失去明确定位与体积，破坏自然的空间感。而且当L/R相干性为负值时，此时的声音也称“界外立体声”，意味着L/R信号有大部分成分是相互反相的，这样声音其单声道兼容性极其糟糕。 |
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发表于 2010-6-9 18:25:55
