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发表于 2010-5-7
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作曲的技巧！！！, e+ B1 U7 ^: O2 p3 u8 t/ |
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我觉得这里面应该需要这样一个贴子！: H. y" f, K2 b6 o
就从乐理区转过来！# r0 M; h8 o: r0 L+ x# G
作曲的技巧！！！ / ~. d. o1 c6 a" j# }9 W" M
整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！* K4 c, v# L/ ?5 Y
都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！2 f5 t6 Z) U6 L) Y! {/ r
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！0 }4 m$ c" L5 O- \6 y
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
. \$ O& O3 Q. z. D4 L" j1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！4 B$ K; R0 o: v T. }
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
( @) O0 _* t: W7 u如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!4 d" p) b# R/ N$ c8 Y
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
$ l, ]3 E6 i+ Z4 G) N+ g2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！* ?( \$ F8 \* }. R) P) A+ I
如： 2 T9 b; ^# k& R9 R& w+ @
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 3 a% B! k9 y4 k
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 ! D/ W$ _' r" ~" ~: H4 p* @
3. 使用各种特色音阶来作曲。
p7 l' Z/ h" z; P这一点，我要重点讲一下！
6 ]+ p% [9 @3 p2 M$ w" G9 ~% t- R我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！' D! K. X6 Y8 @; M# w' m$ B1 A
如：3 [3 Z( J0 B2 T9 x6 H
a. 我国常用的五声音阶：
- ]# v: R" V7 t2 ~: @, {, h大调五声音阶： 1 2 3 5 64 `" v6 D4 D- M# o* d) q. f
小调五声音阶： 6 1 2 3 5, ~9 C X% |3 V) }9 G
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 ]: a4 Y7 r' k$ B
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
9 s! J: K( n, ]& \% D6 @+ R& Md. 自然音阶的各种不同的模式：
v! T. q$ B9 I爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
8 M5 J0 _6 k3 F k; n- m. s7 O多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )$ T7 P: h, ~, U) f% E2 A9 _ m* j
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） R0 A% W; f& S) b
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 0 L( ?, M- r, [6 z- J
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
5 O0 }0 j& w- d- j0 ^洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
M1 P8 z7 B( v! P" R以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ o. `( p+ T" `$ U# b9 q
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
' s$ _! z9 f k; F2 Zf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
( L3 U2 X0 P9 j ]0 Ig. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
- ^0 K7 ^& h9 ]h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
R( p; G" j6 f2 U6 O3 Q \/ E8 {i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
: J7 e, _1 x" I6 _0 t9 E# B7 W4 Aj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )1 ?: ^6 Y2 y6 w4 V% Q& x: U
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
3 l5 N/ Y% I: f& al. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
( ]4 A5 Q& z# I. }, U6 @, nm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
) n8 J) L7 S( i2 Y* s0 R" Mn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
' o& r$ s' u: E5 ?4 T3 M2 {; Lo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
0 ^4 k7 c) b6 r# gp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 10 \# X5 j3 \3 p0 J
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 " r' u _# ?" ?4 N5 }4 R0 |( h
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 9 P" J2 D* E# q7 }. S- {/ `
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！# D1 H' b9 J1 F2 @' x
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。$ }8 x3 W: ?2 P, F
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
/ y; H; P; x3 j! I) p, o' W6 \再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
9 v! g# Z* n! h5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
+ n( p# Z7 d) j模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
; f. V2 b0 S) O* A8 h+ e9 Q& m具体地说:
( j, t. i/ G) g) Y* M" t汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第 |
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