限制器与限幅器有什么区别？

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说到让音轨更响亮，限制器和限幅器是完成这项工作的必备工具。虽然它们有时会被混淆使用，但它们是完全不同的过程，如果使用不当，可能会毁掉任何混音。这就是为什么了解它们是什么以及如何使用它们很重要，以便在您的会话中充分利用它们。让我们从头开始。


我们首先需要了解的是削波的概念。

在模拟世界中，当音频信号使设备过载时，信号就会开始失真。这是因为每个设备都有一个可以线性运行的最大电平。一旦信号超过此限制，设备就无法正确处理它，输出波形就会被切断，变成方波，导致增加强烈的谐波失真。在这些情况下，我们可以说信号正在削波。

正如我们在之前的文章中所述，模拟音频设备的“魔力”之一在于当它们开始饱和时会增加谐波（也称为软削波），这可以丰富和加厚音轨的声音。

但是，当我们谈论数字削波时，情况就大不相同了。当信号在数字域中削波时，它已达到计算机可以分配给该级别的最大值。计算机切断波形，并开始通过混叠添加不自然的非谐波失真。这就是特有的金属数字削波声音的来源，我们在录音时应始终避免这种情况。在混音时，大多数时候我们听不到数字削波，即使它在我们的仪表中显示出来。这是因为大多数 DAW 以 32 位浮点运行，这允许在混音期间增加余量。

有了这个概念，你大概就能猜出什么是剪刀了。


削波器是插件或软件，可模拟在模拟域中削波音频信号的效果。它们可用于添加谐波内容并提前混音中的元素，但它们也可以防止信号在 DAW 会话中削波。这是因为音频的波形将在插件的阈值（或上限点）处被切断，并且没有音频会超过该点。这使我们能够进一步提高音量，而不必担心出现任何数字削波。虽然这非常方便，但我们必须记住，这是有代价的：每次信号超过阈值时，混音中都会添加更多的谐波和饱和度，如果过度使用，可能会变得令人不快。

限制器
另一方面，限制器本质上是具有极高比率和极快攻击速度的压缩器。它们不会切断信号，而是在音频内容超过设备（或插件）的阈值时改变其电平，重塑音频的动态和包络，以避免信号超过上限值。限制器的快速特性也会产生谐波失真，但与限幅器产生的失真相比，这种失真往往不那么明显。

限制器还是削波器？
我们什么时候应该选择其中一个？答案很简单——视情况而定。

如果目标是避免削波并使音轨更响亮，那么使用限制器可能是最安全的选择。这将使您的混音达到与商业发行的音轨相当的水平，并让您了解母带音轨的声音。

另一方面，如果你想让你的音轨（或混音中的元素）更加激动人心和响亮，而又不必担心数字削波，那么可以使用削波器。但要小心，过度使用它，你可能会失去所有的动态，最终导致整首歌都是方形的。

在鼓组音轨中使用削波器也很有趣。通过削波较高的瞬态，您将限制鼓手的动态，同时为节奏部分添加额外的谐波失真和刺激。

有些母带工程师会同时使用限幅器和限幅器。在限幅器之前添加一个限幅器来捕捉更高的峰值，这将限制音轨的动态范围，这样限幅器就会在整首歌曲中以更可控的方式做出反应，让您在必要时进一步调高音量。

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限制器与限幅器 支持![em01]

亚心

支持<BR>呵呵