|
|
1 J7 I- T8 r3 e( E# V! ?第一节 歌曲的曲调（旋律）
# f& h1 b* N- k R B( ` 想要创作出一首好听的歌曲或乐曲，要考虑到很多方方面面，节奏特点、调式特点、歌词等等。对于音乐作品中的节奏是从生活中概括分离出来的，但它不同于生活节奏，音乐节奏比日常生活更有感染力，时值较短而密集的节奏多表现于紧张、轻快、活泼的音乐；缓慢悠长的节奏则多用于宽广辽阔的情趣主要用于低沉、优郁的情趣；而要表现整齐单纯化时，时值不长也不短的节奏，多用于感情平稳，对比不大的情绪中；如采用长短相结合的节奏多表现于对比鲜明的情绪中。歌曲语言的节奏也直接影响着曲调的写作，因为不同功能的字词在节拍、节奏中的作用也不同。
+ ?3 t+ q& R; |0 c! M8 m1 j' n( o7 ]& V! z
! [) \( K8 n8 ]5 p" F
* B+ g& L1 q( G6 i# t0 h' ~* f. S第二节 音乐主题
/ v9 R' f) p( U; G4 }$ u1 J2 I2 Q$ s2 I' I, \: [
6 \- p( m& J! `. T# O: Q2 x& B7 J 在一首歌曲或乐曲中要有一个能够集中的概括整个作品的思想、感情、性格的音乐主题，乐曲的长短要根据内容而定，象一条主线贯穿全曲，并成为全曲曲调发展的基础。在歌曲中音乐主题一般都是根据第一句歌词所创作出来的，有些音乐主题前会先出现一些影句、影子等对主题进行引导烘托，有些音乐主题要放到歌曲的中心内容，就不一定会出现在开头，而有些歌曲的主题，往往根据半句歌词更加上衬字拉开来创作的，另有一些歌曲的主题，虽然也是根据歌词的第一句创作的，但加了许多虚词和衬字把主题加长了。 Y9 Y! ~5 F0 K, Y! a, P9 {
+ t$ | O$ W; j* w& x& g. C
一首歌曲或乐曲中，主题的数量是根据作品的结构而定的，有的只有一个主体，有的却有两个或两个以上的主体，有一个段落构成只有一个主体，有两个以上段落构成就有两个以上的主体。5 A. S0 e; A8 E4 {1 \
一首歌曲或乐曲的主题是怎样配酿制作的？首先是从研究歌词开始的，要进行反复吟颂，借此来了解歌词的意境，进行研究分析，并对内容理解，对歌词意境要有音乐形象、有初步的构想为乐曲的需要，并对歌词作修改和修整。要形成准确、鲜明、生动的音乐主题形象，才能正确深刻地表现词意的思想内容；其次，对于体材也要选择合适的，根据内容需要量体裁衣，更增加作品的表现力和艺术感染力，不应跟文学性走；最后，应具有鲜明的个性等素材。
3 `" H" Z3 }" x3 U+ X1 v3 p- X1 L" A) g8 s
" @0 l- h, [; h% ~. I7 ?4 k+ t: m3 X! W+ r- J, k+ O, ?& ]6 j( k
第三节 音乐主题的发展手法
* d. X9 A+ g% y: D- Z3 y8 Z/ K1 b+ u( v' l/ y r* K
, |4 s" H: z' _2 k! i, ?
对于一个好的作品首先要遵循两个原则：统一性原则和对比性原则。5 [1 Z$ m7 Y; t. R2 {* q9 @( J
统一性原则-重复手法：重复是巩固音乐主题，深化音乐形象，统一歌曲内容和构成曲式平衡完整所不可缺少的正确手法。如果能够恰当的运用重复手法，使那些最有特性而最能再现音乐思想感情的乐思多次地表现出来，就可以加深人们对音乐形象的印象和记忆，从而能够对音乐内容更深刻地理解。重复手法分为严格地重复和变化地重复。3 C( ?" a2 ~' U9 b3 U5 U
严格重复：因由于仅有一种模式，一成不变地，所以它的作用也仅仅只是起到一定程度的强调、支持和稳定的作用。$ g9 x1 r$ U7 R5 k, m$ V' t
变化重复：在音乐作品中运用较多，这种手法既保留了音乐主题的主要特性，又把主题加以各种变化，使作品在统一中又有变化。而对于变化地重复可以使节奏重复、装饰音重复也就是我们通常所说的加花，还有进行局部地重复、音程变化地重复，还可进行对乐曲的扩充和补充。
! u" t, I# M) J5 c9 z% w 节奏重复：往往体现在节奏与音调相对比的互相变化中，如果节奏不变而音调不断地变化，为节奏严格重复；如果音调不变、基本不变、主要部份变化或者主要部份不变的前提下，节奏则进行收缩变化。
4 }! l. \5 L9 n/ t2 |$ J2 K' j. H# E/ T" | y
装饰重复(加花重复)：这种重复对音调节奏基本上不改变，只是将曲调或曲调片断加以装饰性的变化，使曲调更加活泼，富有生气。
2 p& k! M l, s" D 局部重复：是一种既重复前面的部份调，同时又加入新的节奏和音调的民展手法。7 D! P9 R G2 ]) s3 }8 o. A
移位重复：模仿进行它是把前面的旋律片断或乐句做为原型，移高或移低若干度数，再或多次重现。移高或移低以后的音程关系与原调的音程关系完全一致，称为严格移位；移高或移低后的曲调关系与原曲调的音程关系有所不同，这种为自由移位或自由模进；如在移位中有自由和不自由的移位，叫做混合连续移位。重复和模进的手法可以综合的使用。 + _5 u* c) U. _. Y. n3 S H6 o
- P4 m3 [$ R6 S* s
变化重复：是在节奏重复的模式下，以一个或几个音，为支称点，使音程逐渐扩展或缩减的发展手法。9 ~% e8 T9 `4 \$ G$ m9 `% A
补充与扩充：曲调落到主音后，再重复前面的歌词和曲调的(主要用在句尾)叫补充；曲调没有落到主音，而再重复前面的歌曲或曲调(用在句前或句中)叫扩充。# |2 }! G L" B2 [
对比性原则：可以是节奏的对比、音区的对比、速度，音色、节拍以及调式、调性的对比。
* Y! e9 K/ k7 d 节奏的对比-----同一节拍内运用不同节奏手法，使音乐产生对比。" T# g( ~5 c/ t/ D$ f4 N7 t
音区的对比-----运用不同的音区(也包含一定的音色变化)的对比。
- v! r3 U& N+ k5 G 速度的对比-----运用不同的速度进行音乐的过渡或突变(这种表现往往是用在表演的)。
; D$ n$ q3 ?& G 音量的对比-----主要反应在力度符号和运用声的增加可减少(这种对比往往用在多声部中)。6 W7 b( ~! J) x* W0 X: f6 s1 d
音色的对比-----运用不同的音色，产生不同对比。
) X; A" V) E1 U" a% E 节奏的对比：运用不同的节奏，使音乐产生不同的情绪，呈现出不同的音乐形象。
1 r |2 g7 N- N9 u, y4 f- O |
|
[复制链接]
发表于 2009-4-7 13:15:30
