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: Z- s- m" z. l) o/ E
1：音（Tone）
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5 i% E2 s$ u! C( c+ G音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
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1 h0 o) ?" k& ^' e# `1 r
7 @- W! k& o8 H7 r$ c- T" T* N
2：音色（Tone-color）
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音色指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
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2 O/ O( v. L$ k8 b: V2 Y
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3：共鸣（Resonance）1 F4 W6 ?) E3 h5 w+ b
3 b4 ]* v% s3 M$ A7 U% x共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
2 T1 x9 g! Z8 i. X1 }% }, H+ y* C$ W" q# C/ S/ o& |9 L! H
- B9 d# W! v8 w' W/ p4 U" l! u4：基音（Fundamental tone）; f v5 ~( b0 F$ z6 f1 u
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物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。. g! g' \! j; s0 p) `2 A3 k
2 W4 S4 z3 {+ s' I6 g9 C3 ?2 G8 @# h
/ O& D# p# U3 W1 q5：泛音（Harmonic overtone）
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除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。) w* G8 ^' @- X* z4 O5 P5 S
1 ]/ d, Q" `& H0 G
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6：音高（Pitch）1 c9 G" v" |% q7 t: O L
, x& Q2 G( x2 K$ \/ |6 S
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
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3 u: d P4 L( p+ t; W2 x: T
2 D9 r) t: g/ u/ l7：音名（Pitch name）
& A2 E* m7 @- w% D
1 X+ ^% R! X! d; I' H音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。" t8 o2 @" p+ }& ?8 O2 P
2 o2 _" \+ f z J7 }8 S: R' I
( t8 J6 N6 l% a% h
8：唱名（Syllable names）
! x8 z) A" n& q, {3 T. X0 M
- d: j/ B+ b/ t2 o+ S唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。. e- C' I+ i( t0 l" e# T" i/ u
( H, A* o/ ]& U3 t9 q+ \) O
6 i* {+ u8 }2 J0 O( \% h9：音域（Compass）/ B# U1 l+ L5 |9 ^0 Z
# X; B, @% ^) d: J* x1 A人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
& x- s9 J! G, h7 t8 Y1 Y. g
, g+ B [) f7 g. I2 N/ w; T7 e: E: P! [* j. d
10：调性（Tonality）' X; U5 f ^/ J% k2 Y& \
) S) x: c3 y& Z/ N- K调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
" B7 @9 L8 ?3 T2 D5 `' a- W( p' y1 Q- ]% X* p
5 F# t2 y4 B4 M0 q9 S1 B
11：音阶（Scale）: D0 V+ f( n7 c( {. Y
7 a4 @9 E7 b2 ^( i指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。3 R5 D, y$ v. H% c# F0 V4 m {. d; Z
$ s N! }* s: [% J/ C
" i4 [: W! b, @% K; B12：五声音阶（Pentatonic scale）
3 a# K' b8 r& k
a* P* ^0 [8 t由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。& Q' A5 L. |; J# E- t' ?6 z; S
* J- o' ^& l+ [' ^9 D8 t
8 U* r& a, x, t) c- ?13：大调（Major mode） q$ l3 g% y) t3 ~
/ s" N- a/ o) R! h* j/ ?: D) x8 X
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
8 n; B/ Q7 C4 r) R- s9 n1 k* [7 q# r( {) u2 X4 R7 l6 I
* f8 `& ]3 \& o! R4 C+ v14：小调（Minor mode）9 t$ n6 S* H/ L# t
) k4 R+ F8 z( q5 j3 i" `调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
/ n8 g" O1 X. N! \% j) J! f9 @" p& i) `
( V! d8 S5 |' _2 |# m4 g0 q0 g5 h15：纯律（Just intonation）
! S4 Q s# ?" D3 v- s% J3 _) v' N; _* j- d
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
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) T% j- H& k3 R1 j; r7 [9 k3 W, I. g' c$ g% A j
16：主音（Key-note） e% n0 n% ~8 S4 R. P& j
% r7 w2 ]/ m9 s4 G) i调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
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8 E2 z6 b O5 W3 K8 d
- X( P( i m; l1 {- d! q& y; [0 W! p5 n# c" @' j
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
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将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
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18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
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8 |( R7 c7 M: |8 M) ]% Y根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
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2 n8 S% ~% R- T9 b9 D& F# n: P+ u, u1 g1 `! ?% _+ Q W5 T
19：音程（Interval）1 r# ~3 W* G1 a5 T
* U. l/ b) H! @- _. B' K指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
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: x% D2 ~1 {& d' u. ~- M; r4 C20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system), T1 u- i z+ C3 w
) N. j3 \/ I. J6 v现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一列音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。' M- Z) x9 s/ j' m5 U7 d- ^
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q* n( d. s$ m; V: r- i k7 P
+ }* G( C6 ~$ Z+ a+ I; U( k
( w. S8 d, W: Y- @( G# @( E/ ^# ?2 ?
21：五声音阶 （prentatonic scale）
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3 t" O8 c( c; \3 T. J3 q. I八度内有五音，谓之"五声音阶"。
5 q2 H5 ~: X# s X* q3 M0 k# R+ @' \2 `* e6 d
, f; A5 l0 Q H7 L, E22：七声音阶 （diationic scale）; {( ~1 v/ f( U& i( x+ j/ a3 y& o# K
" Y1 e" C( V$ K八度内有七音，就称为"七音音阶"。
9 V( H8 ?- z |1 W/ W. ^. J" e5 M3 u4 f/ e( {. M6 u
! s/ d/ T8 ~, Y5 H' k3 l% o
23：力度 （dynamics）
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力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
% O, D3 {9 N0 m" u+ M# S: |" V' H" Z% Z, `! t4 e2 [
1 C; ?! }7 ^3 A7 ]8 n- ?, w
24：不定音高 （inderterminate pitch）
9 z3 ]1 i0 M: _! v# G- |1 r: b- n) v( m! p% g
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
# H; Y: o8 b& R* i$ e" i h+ J' M1 |/ Y* m+ Z! F6 ~' l% c
+ ^9 b% t1 q+ w25：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
( d% `- u# K* w$ D/ u+ I/ i$ T# b" r6 z4 Z6 i
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。! h* O6 E* L6 m' a7 q" q, C& @
, P; e, ]. [) G3 z( s5 t
8 c+ d3 f2 }, L' m26：切分音 （synopation）
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变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：
6 ?2 V, e' c" g5 W. }( G
% E: D* B# I$ S. h（1）、弱拍音延续到强拍位置；9 G1 C P# @$ L7 M
) s- t ^6 a: a' H
（2）、休止抢拍位置；
' B6 ~7 ^8 |8 I( G' T
1 ^. ?6 H+ d c4 v& E（3）、弱拍音改为强拍。
. b" ]: q) h* s3 B" @$ }: ^
. C; ^( S1 y9 b3 g; w* ?: P. S \8 V Z4 {/ V6 e
27：无调性 （atonality）
, R# X* {3 I3 d& [. [9 D" l( I7 m4 s- v
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
+ Z6 U! P, l$ N* u( e: V- N8 U+ O# A9 M7 O% M
+ Y/ T* [$ p% p8 ~" o i* c
28：平行五度 （parallel fifths）
, ?* M1 e! |5 C4 { g
7 I5 Q, |/ P: V乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。3 I1 R7 z! ~- I& E* [4 @# y3 L) b
2 M, |5 z. d1 Y2 N5 d$ ?" p5 B0 @9 x
, s* _+ ]* o& M1 w29：平行减七弦 （parallel diminished seventh）: V6 n1 ]0 I% ?$ D |' ^
! I2 I* N% {$ R, p" d
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
% C( G2 ~& D' Y# v$ u' j0 K% @1 N% j# Y/ |
& T8 T/ m; A/ [& j* q5 q1 \% j1 A30：节奏 （rhythm）
3 d3 i. ?, D9 q% I) P# V& }& \9 }! F, a, o
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
) R( T0 c& o! l; ]+ L7 _7 }, }% {( b5 v, \% U% s
' P; A3 v* e, ], c
31：节拍) }; ]- H8 s f8 ?; U9 {" q& s/ E0 |
# H$ \9 g' { q$ `# A( |乐曲中周期性出现的节奏序列。
0 P8 V5 B& P% y# V6 n2 s/ [% U0 k- B6 |& c/ n
( [ U# j( F$ g& K! ^32：主调音 （tonic keynote）0 K* q/ a5 ?7 h1 l) D1 g3 l
; N# v0 s1 Z0 k; \
调式的中心音称为"主调音"。2 Z9 }# X b; o
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发表于 2007-6-30 17:04:27
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