60条乐理知识让你轻松开启音乐之门！

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1：音（Tone）
9 l% s( L' Q  D) V: Y6 H
音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
" F1 i+ R+ d* O

' ^+ f" ^8 C$ d) S


2：音色（Tone-color）
1 |) n2 ~1 D5 K- M. i& V  y# _
0 f2 D2 @9 `( Z! t. E' R' }/ b0 R音色指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。



3：共鸣（Resonance）

共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

& R( I9 Z% d: {
4：基音（Fundamental tone）
+ ?9 k& S, y4 R8 Z# ?- j; R
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。

3 N% `4 B% _1 P/ D, t; s
" X" _) k! m5 v" F2 k! ?& R5：泛音（Harmonic overtone）

$ f+ g' j1 M; R  l1 k' q" u除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。


6：音高（Pitch）
9 L2 B, i  d- P3 ?1 d4 P' K: T/ u
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

- r2 K3 y# X3 o, t
7：音名（Pitch name）
1 _3 u" U  p/ ?
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
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% A# `1 j# c( _4 l# u( i
. ^& C( j& }: g2 s# j% z; I* ?8：唱名（Syllable names）

# C0 T$ c; Q" O( Q唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。


, r# U4 e7 p# d; _/ y) q0 G9：音域（Compass）

8 g4 _  Q7 t$ S人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

! }. K/ x' C8 E8 _
10：调性（Tonality）

调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
) S+ b! R8 {1 T

/ m1 [) P: {% i* y2 K, R11：音阶（Scale）

指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

! B' ], h0 I7 K  v
12：五声音阶（Pentatonic scale）
9 z$ y+ G3 e8 h% W/ d- H& S* N
# d1 v* H9 p, h% l5 D  G由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。


13：大调（Major mode）

+ U. F2 x: E8 W+ s调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。


14：小调（Minor mode）
! V! s$ a- ^& ?3 H* v+ I
6 w- u: G& H/ T) d  j2 l; t9 Y3 [" z调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
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15：纯律（Just intonation）

与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
5 V* j$ C$ J0 [) D. K
  j$ S3 B3 G' j: e, d1 G
16：主音（Key-note）
- O% I5 s" I" G
+ v: I' l7 f$ }5 g2 U8 M) C$ V调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
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8 _8 I: O4 N2 m* [; [  Y6 A7 ~
, d* a. M' p6 V7 k
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
2 ?7 m2 ~+ T' m
8 W  r4 P: K8 |5 l# U" K, \将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
. R/ H6 @* g  v

2 @9 B! G' d6 A' C7 b18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）

根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。


19：音程（Interval）

指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

$ B' D# r$ s+ X3 f! m  @& g
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
$ p$ Q' a! b* G- D3 Y2 e& I1 w
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一列音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。

% l; r7 |# b) U+ b! w0 V
, E) x) E. g" W9 h1 w. y7 D

; o% g7 J7 n/ M2 B* H) ?
8 b7 _% c# L2 q; V+ I- ~3 y9 y. N
21：五声音阶 （prentatonic scale）

$ r* X7 _! [( ^/ p" G$ y  \八度内有五音，谓之"五声音阶"。
  ~2 f2 f* i1 U6 h

* N+ `8 M8 E: v* W& X# r22：七声音阶 （diationic scale）

八度内有七音，就称为"七音音阶"。


23：力度 （dynamics）

" X8 N5 ?" B2 F" Z2 `7 `力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。


24：不定音高 （inderterminate pitch）

乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
: m0 G5 t8 \+ D2 n% x' d
2 Q* w( _  t3 j0 E$ x
5 J: z2 {# l( e9 p, X7 V25：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
2 H0 t; m2 U& f6 e
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。

5 `9 M  n1 P6 ]5 C' N: r, S5 `
- Z( U" ^. u( B7 v' L8 U3 O# i  y26：切分音 （synopation）
: l2 J  d9 N+ _$ ~0 x
1 a0 f8 `9 R  C' o! j/ t' ?变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：

（1）、弱拍音延续到强拍位置；
8 \+ @" v1 z7 F
9 U+ `- @$ G) @( y/ U* z; `（2）、休止抢拍位置；

（3）、弱拍音改为强拍。


2 t- @2 N" t$ ^' R+ t# t6 _2 I27：无调性 （atonality）
& D# a; G: b# o$ b3 R# }- z; Z% Y
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
& J/ L( G) Q3 q) t' H

28：平行五度 （parallel fifths）
0 _" y' {: m& w5 V* @, T% x) C- V
* V* k  U1 g: L乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。

2 U/ @; t+ H- O/ Y/ Y8 m: {6 ^
, H- Z7 D) p! O5 R. p9 V7 ^' r5 H9 d29：平行减七弦 （parallel diminished seventh）

和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。


2 [8 f8 P! W" l/ s4 ^30：节奏 （rhythm）

7 ?- r6 |$ B( V% C" ]构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。


% G; t+ a$ G" s+ _31：节拍

; J, o7 e0 F" ^3 I乐曲中周期性出现的节奏序列。
. ^' R- {2 s6 k# n  v

32：主调音 （tonic keynote）
- t* ]5 Q- [/ H' |
2 M7 d' H" @  P% P. v$ p调式的中心音称为"主调音"。
, n& w) I5 Q5 a% o% T

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% Y% p4 }3 U2 o8 d' H$ z) J/ P33：主调音乐 （homophony）
- {! \+ Z9 U! Y
, n% Q; _- T& ~6 j8 o复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
8 W4 u6 x, K$ R1 y
$ T; O! q  h8 \" t0 t& w
% L9 g7 P0 n4 |34：半音音阶 （chromatic scale）

相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。

+ m; Q9 ^9 N! }6 h8 l% n
( p/ |7 Q1 @" H35：全音音阶 （whole-tone sacale）

相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。

( d& s& K, \8 ?- [1 S+ {# e& c: W
0 Z$ T/ E6 D' O


* [2 c5 k% a; l3 R$ i: W5 W
36：华彩段（cadenza）

插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。


+ e( v2 v4 z  ]- Z3 m8 X# s37：声部（part,voice）

指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。


38：转调（modulation ）
1 I9 L; j; B) o9 m4 W% U
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
& J6 z# u9 E# {. s- l4 F% G1 x0 l& }

39：拍子（beat ）
1 \* z/ ]  j, H: S
6 N% L4 w: P9 v, x2 {* O小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。
) v6 ?0 f! r+ ^* [8 h
7 E* t) N+ }" Z/ ~0 M* f5 c
40：和声（harmony ）

& H) n" b! w' ?不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。



- _6 K5 Y: r0 S/ S7 x. q7 Q7 V4 ]2 t' }
2 U3 @2 i& [! t( t
7 \: U+ k) b/ C* ]" H
41：和弦（chord ）

; m- {& R9 v" Q4 w7 V4 Q$ E和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
3 W# L  P" u: W6 F# z4 Q! ]

1 V0 X& d5 J' D42：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）

) d4 d) \4 C, {; j9 e和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。


: D+ s8 |2 [5 A# F: q; q43：〖单调音乐〗 （monophony ）
! x( R/ X+ ~; `& D+ X
. R% s# E. Y  G/ i! x6 f3 u单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。

( W! P- K- f7 a/ G
9 I8 y2 i/ W  N- s* P7 j44：复调音乐（polyphony ）

4 D# ^! [0 Z! g2 i2 Z" {单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
1 B5 E; N) ~! S$ X$ v& f6 E
" T# Z9 f. j$ F% J
45：复对位（compound counterpoint ）

凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

; X" _4 |1 o$ N) C" U# B/ K2 ^* v
/ o: d0 d1 M8 |( i0 y7 |+ N. C2 S% f8 I46：音域（compass ）
6 y* p7 }: ~, o& |: W4 B
+ T, g. |6 S( g& c- X人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
( d! U  G7 [9 n
* q7 d- |$ i( K
" k- x( J$ b. c4 f" @$ u/ n47：音程（intreval ）
2 P, N  ~/ _, C' R* r  `
- B- ^7 J5 }) A7 [9 o9 a两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。
( J8 O$ V( ~$ U6 ]/ `+ I: ]: k
8 X& ~8 L0 k/ n' I. k+ K2 B" ~
3 Z# h' f" c& j. T- x48：音高（pitch ）

乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
! [$ r! r& c4 [) \& H3 w

49：音调（idiom ）

某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

+ B; X' n  ^2 e/ X# h% ^. j

  m! A6 k% v- E. F" _3 Y
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! e8 U& T: }4 l& w2 j" h1 `
50：音阶（scale ）
, S' y% Z9 ]. \0 y& v
音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。

; n: K1 _' {3 u6 E  X5 f& Q
51：美声唱法（bel canto ）
, A( Y% }' W' n) B  M; h. H3 J* ]/ ~
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。


5 r" A! _- n# t6 |% C52：配器（orchestration ）

0 F; Y' N' d5 U作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
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3 `  q4 \) |8 h( R! l
53：调式（mode）
* y) ]  m; h0 Q7 i
1 M3 ]+ G  d( W  o, _  r据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
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$ y0 x/ Q+ P; r1 ?7 l: P( `
3 ?5 d) j8 v7 a5 n' T+ R" K

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54：旋律（melody）
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不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
- c+ ]' Q# L: ~* E/ P

55：音乐的基本表现手段

音乐的基本表现手段是：

（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
* X8 W) X3 v1 ]2 u- @" ]
2 [' S) G/ L/ A: ~: ~（2）.调、和声；
9 L' j0 r! d# z- I( Q9 p3 w3 \
（3）.力度；

& L) T; w' u1 {2 A! l5 p5 l5 o
8 M: J5 g+ X8 c  v56：音乐的分类
9 y& ^' V' U" x9 j4 n, a
! o/ H! _" O  O/ S" E9 d2 N（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
* b, x* [4 @9 f# g9 X; S8 E: l0 H
（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
. ^! L# a! A1 o. y% B" J; ?
1 [+ b9 c( Q  C! K+ r* ~
7 U5 w  h/ k9 ?1 A6 v4 R57：乐音体系
% \( X# E1 Z5 p. o; r# f: w) @
  Y0 S5 [& V' F  p; d# c& h+ s在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。


58：调号

变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这时候这个变化记号就被称之为调号。
- t" z% h. r8 @

! q* }' h* j) G# D( X' p5 f
59：节拍

6 M, i; n) Y7 Q8 M7 i强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。

4 V8 K/ ]7 j& ]1 q  K/ T6 p# W
+ O8 [. B6 l6 t8 q: Z9 g60：旋律
4 C0 Y9 S% q, g1 `! n
) D, d2 I' W6 ~又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。


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luckyzhou

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gg101527

太全了~~~收藏一下谢谢