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发表于 2006-6-23 23:21:00
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五、谱 号、五 线 谱、音 律、谱 号# P) J. ^ h6 o
前面已经讲过，在五线谱上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少?低多少?却无法确定。在五线谱上要确定音的高低，必须用谱号来标明。这种谱号记在五线谱的某一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度，同时也确定了其他各线上或间内的音级名称和高度。
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通常用的谱号有三种:
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, P5 w8 ~: t2 `$ l4 T/ rG谱号 表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，叫高音谱号;另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。9 E- K+ _/ k0 j. Y
4 `- W* g p. lF谱号表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，叫低音谱号;另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。
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C谱号 表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。
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. m! F6 A# c/ v7 ] g9 ?9 _目前被采用的C谱号有C三线谱号(中音谱号)为中音提琴所用，有时也长号所用。C四线谱号(次中音谱号)为大提琴、大管和长号所用。其他C谱号一般较少应用。) j$ V& p2 G; ?
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使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线，以使写谱和读谱更加方便。 各种谱号可以单独使用，也可以连接起来使用，如高、低音谱号所组成的大谱表便是。; ]/ T) ^# c+ a/ |& R `
8 c/ `% u! O, v3 B6 q# A% J五 线 谱
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) o) G: c+ W) Q5 R. f用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。
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, x! }8 [4 k: S4 _五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。/ _- @9 c0 o7 W% r* ?! w$ G
2 y2 M* n5 I3 \" R$ I4 k8 Y" D连谱号包括起线(连结数行五线谱的垂直线)和括线(连结数行五线谱的括弧)两个组成部分。
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括线分花的和直的两种。花括线为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用。
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直括线为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器，把它们分成完全的或不完全的乐器组。有时在直括线之外还加上辅助括线(花的或直的)来连接同种乐器。
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7 b3 W7 ^+ N8 r; v! D% ?. t在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括线。为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加线，在五线谱上面的叫上加线，下面的叫下加线。- a& S9 ]0 E3 m; v
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由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。加线和加间的计算方法是:上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算。6 m) ^* U' t7 h8 Q- W7 c
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音 律9 |2 {5 F& Z0 }# W
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乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展中形成的，并成为确定调式音高的基础。
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% `: l7 E3 F: v2 l7 O在历史发展过程中，曾采用过各种各样的方法来确 定乐音体系中各音的高度，其中主要的、为大家所熟知的有'纯律'、'五度相生律'和'十二平均律'三种。
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d' t7 ]0 W5 @0 z# T' u( L目前被世界各国所广泛采用的是'十二平均律'。但'纯律'和'五 度相生律'在音乐生活中仍继续发生着影响并具有重大的意义。6 S. b: i+ [2 h+ I
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5 G. @' g( K ~, f3 C; c/ o- v3 t六、十二平均律、五 度 相 生 律、纯 律
3 p) G, q. w5 c+ L十二平均律
+ s! c2 E+ v0 k* d3 I将八度分成十二个均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。
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* ]; w* _- ]4 d% h& t十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的计算。世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载(土育)(1854年)。5 \2 d$ b) p1 ^& L0 _. _0 X. f
1 d. j, X7 Z6 |8 d, _% K4 s5 `半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。6 Z! f( [( y9 m8 P. [4 E3 W/ k
9 j1 e4 L# Y* Y E+ Y
在音列的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。$ x0 a0 }+ V; v9 Y0 p+ }
0 D( {( e; Q! v0 h在钢琴上，相邻的两个琴键(包括黑键)都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。
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. e. J! e6 u2 s! X4 {+ r! x! M5 p) ^/ F五度相生律
4 P0 |0 e9 v5 ]3 t- B& S5 H) ~$ K$ O* X5 L; R7 f
根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生年定出的音律叫做五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。
; s# `% T9 `0 f2 [& a8 ]/ ?# J" q/ |8 l/ g; i! V7 t$ `9 O
例如五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的。
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虽然EF、BC之间亦为半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相邻两音级之间虽然亦为全音，但比十二平均律中的全音要大。这种音高的差异就是由于定律方法的不同而产生的。
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纯 律
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+ B5 H7 T b. r" K. Q纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。这样便产生了七个基本音级。; M" h$ c2 [5 s8 r& L7 _
+ c# B. N& m5 J- a4 G根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。它的EF、BC之间的半音比其他两种律制的半音要大。全音的情况有两种:CD、FG、AB为大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA为小全音，比其他两种律制的全音都小。
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0 T ?+ D& G7 |; I. K前面简略地谈到了各种律制产生的方法和结果，但为什么用不同的方法定律就会产生不同的结果呢?3 f( Y3 L1 E- h6 w- T6 a4 K
! L* H" S% V2 j# i" @; t4 {
为了说明这一问题，现以e1为例，用纯律和五度相生律的定律方法来进行一次计算。5 c+ X' I* o# @- N
1 `: B% Q, Y% v7 J9 {
我们已知纯律是以复合音的第二分音、第三分音和第五分音作为生律要素的，也就是说纯律大三度的振动数比应是5/4。已知振动数比，再由振动数比求得音的振动数是很容易的。$ a+ c! }/ _% [0 q
. z2 J5 p2 D) v8 x
五度相生律是以复合音的第二分音和第三分音为基础，按照纯五度(3/2)的关系连续相生而得。关于十二平均律，我们已知它是将八度分成十二个均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高与纯律和五度相生律皆不相同。
4 A& U$ h1 m" O+ g) p
1 n; ^5 g( h P3 i# x5 ~. B三种律制在实际的应用上各有长处，五度相生律是根据纯五度定律的，因此在音的先后结合上自然协调，适用于单音音乐。纯律是根据自然三和弦而定律，因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐，适用于多声音乐。
1 R7 Q5 ~# ]9 Z% [
/ U% ^( @) @, h; D: C0 N但随着多声部音乐的发展，转调的频繁，加上键盘乐器在演奏纯律上的困难，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后结合和同时结合上都不是那么纯正自然，但由于它转调方便，在键盘乐器的演奏和制造上有着许多优点，因此近百年来被广泛采用。/ S/ d8 l6 v0 Q9 {3 X' [$ `
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2 J0 L9 Q! e* O& |; E七、自然半音和自然全音 变化半音和变化全音
+ Z: c! F% _1 A两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成，或由基本音级与变化音级形成。由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一样，可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成，或由基本音级别变化音级形成。由同一音级的两种不同形式所构成的半音，叫做变化半音。变化半音可以由基本音级和变化音级形成，也可以由变化音级形成。由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音，叫做变化全音。变化全音可以由基本音级和变化音级形成，也可以由变化音级与变化音级形成。自然半音和变化半音、自然全音和变化全音，是两种性质完全不同的半音和全音，不应有所混同。纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。这样便产生了七个基本音级。根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。它的EF、BC之间的半音比其他两种律制的半音要大。全音的情况有两种:CD、FG、AB为大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA为小全音，比其他两种律制的全音都小。
2 k( M4 p) h" {9 q+ Z5 f
% t" \+ A* I- T- ~) w! u& P前面简略地谈到了各种律制产生的方法和结果，但为什么用不同的方法定律就会产生不同的结果呢?为了说明这一问题，现以e1为例，用纯律和五度相生律的定律方法来进行一次计算。我们已知纯律是以复合音的第二分音、第三分音和第五分音作为生律要素的，也就是说纯律大三度的振动数比应是5/4。已知振动数比，再由振动数比求得音的振动数是很容易的。五度相生律是以复合音的第二分音和第三分音为基础，按照纯五度(3/2)的关系连续相生而得。关于十二平均律，我们已知它是将八度分成十二个均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高与纯律和五度相生律皆不相同。三种律制在实际的应用上各有长处，五度相生律是根据纯五度定律的，因此在音的先后结合上自然协调，适用于单音音乐。纯律是根据自然三和弦而定律，因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐，适用于多声音乐。但随着多声部音乐的发展，转调的频繁，加上键盘乐器在演奏纯律上的困难，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后结合和同时结合上都不是那么纯正自然，但由于它转调方便，在键盘乐器的演奏和制造上有着许多优点，因此近百年来被广泛采用。: ?9 R/ t5 Y0 N `7 k) ^# x
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8 K: |% H: A- ^" p* K$ {八、常用记号- V1 l/ _# I. S& n9 G. t1 ~$ Y& k
等 音、增长音值的补充记号, H4 J2 l* [( w* c/ h: E% X
音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音。 等音是根据十二平均律而来的，因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音。
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, c$ P N2 `* h" X% J: i( p4 r) [' @除去#G和bA两个音级外，其他每个基本音级和变化音级都可能有两上等音，连它本来的共有三个。而bA和#G只 有一个等音，连它本身共有两个。
0 p* r& B6 I1 y6 c0 m- u/ L3 G, S) D& B& U2 r
增长音值的补充记号& T3 T, L8 ?: u t& a4 V
0 k4 ?# ]$ w- R9 E/ b) b! k" d! `在记谱法中，除了应用基本音符时值以外，还应用其它的一些增长音值的符号，这些符号有:
: M/ \: `# U& ]' Q: T P/ `& M% b% \; J$ U- b+ y
附点
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0 r; d: B8 b1 O5 @# a! y/ a是记在符头右边的小圆点，带有一个附点的音符，增长原有音符时值的二分之一;带有两个附点的音符，增长原有音符时值的四分之三。符点也同样适用于休止符。附点音符的符头若在五线谱的间内，附点写在符头的旁边，若在线上，附点则写在线的上面或下面。
1 k: w* m3 x3 ^9 y" c
2 E2 x# S& [; A延音线; e$ o" u- @/ K: X# N$ t
2 d. `% b+ | d( j+ H用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱成一个音，它的长度等于这些音符的总和。
( w1 |9 v) `0 E
. }- w4 Y1 c* Z, g! V在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。假使一行五线谱上记有两个声部时，则高声部连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。要是多于两个声部时，连线则分写在两边。2 E- P; Y2 h5 k* C' r# y. l) Y
; S. _6 |- W. c$ b; N# X2 {8 f% C: p延长号
' T8 n/ P4 J8 P* D) q* }2 e7 ?
$ O7 P/ E1 F8 j/ g& C1 ?4 F它的记号是在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可自由地增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休止符的下面。延长号也可以记在小节线上，表示小节之间的片刻休止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。
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变 音 记 号
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用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。变音记号有五种:升记号(#)表示将基本音级升高半音。降记号(b)表示将基本音级降低半音。/ K: U! w$ T. i+ V
% t2 C5 |! h4 A1 {! C5 R9 n
重升记号(×)表示将基本音级升高两个半音(一个全音)。 重降记号(bb)表示将基本音级降低两个半音(一个全音)。 还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。
K. A4 c( c4 r3 A1 G1 h
/ U+ x, r8 e9 h2 C$ H5 V2 W+ V变音记号可以记在五线谱的线上和间内;可以记在音符的前面和谱号的后面。记在谱号后面的变音记号叫做调号。在未改变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效。如果在乐曲中间要更换调号时，可能有三种情况。更换调号如果发生在一行乐谱的开始处，这时应该在前一行乐谱的末尾处将所要更换的调号予先记写清楚，并将最后一条小节线向前移，以便记写新调的调号。增加原有升号或降号的数目。这时只要在更换调号处的小节线右边写出新调的调号便可以了。
4 x- y& [' e9 M7 a6 h# X6 D- j9 N% k C) p* C9 Z
减少原有升号或降号的数目。这时需要在更换调号处的小节线左边将多余的变音记号还原。在小节线的右边写出新调的调号。# ~+ e' M# a- i9 z9 W+ L
1 O8 d. {, }4 ^& q* S
升号变降号或降号变升号。这时需要在更换调号处的小节线左边将原来的变音记号还原，在小节线的右边写出新调的调号。
2 Z: Z& Q2 V) q; K' g
) k% B2 N6 m4 g& Q+ ]直接放在音符前的变音记号叫做临时记号。临时记号只限于同音高的音有效，而且只到最近的小节线为止，在多声部乐曲中临时记号往往只对一个声部有效。为了提醒废除前面所用的临时记号，有时在小节线后面加上另外的临时记号。6 r5 }! ^; Y- d" C8 Z
2 r( O' Q. |% g$ f8 G! }9 w省 略 记 号( c W4 J; [) ]; Q' U0 H* l) e
m8 @0 e- e# l, D! ]
为了读谱和写谱的方便简化，可以应用各种省略记号:: \4 g# m& |( c- I. J- G
$ F1 h4 t9 k/ ?: n, v0 [+ D
移动八度记号7 w; H% d+ I; ^- G+ V: R& D" h" Y* i
0 O/ q& Y6 O: s/ _- L用8--∣记在五线谱的上面，记在五线谱的上同，表示虚线范围以内的音移高八度;用8--∣记在五线谱的下面，表示移低八度。
& W1 \" Z1 m) L" v8 ?3 y3 O" p# h, o& j" y7 ~' R4 R N' N3 L5 l
重复八度记号
7 G6 I" i" j, h4 A! e2 d2 I: `$ {$ v M8 `2 I) l6 s2 L# X3 d
用数字8记在音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复。假如在较长的时间内重复八度时，则用Con8--∣记在音符的上面或用Con8--∣记在音符的下面，是表示虚线以内的音要高八度或低八度重复。% z5 r3 m9 }: F: F) N0 P1 r
, e& k& U9 s3 \( {9 @% U, i. k长休止记号
1 Q* w! i: x( W) A" h7 N2 r7 N0 M: t# M3 j( m
在五线谱的第三线上记以长休止符，并写出所要休止的小节数。. [( A" Q z) f$ J+ H d3 _
% W+ M6 ]' U9 t& \ F# [震音记号
. h: @) T7 J+ |0 p* E1 b- K
3 Y; ~) W$ @% {表示一个音或一个和弦，两个音或两个和弦迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数目和符尾的数目相同。$ n" f' [+ b& t- ~* w
0 M4 ^/ i" a* |' D
一个音或一个和弦迅速均匀地交替时，斜线的记法如下:全音符的震音，音符在三线以上，斜线记在三线以下，反之则在三线以上。比全音符小的震音，斜线横穿符干，如果符干还有符尾，斜线则和符尾平行，这时计算斜线的数目应包括符尾的数目。震音的总时值与音符的时值相等。两个音或两个和弦迅速均匀地交替时，斜线记在两个音或两个和弦之间靠近记写符尾的地方。震音的总时值等于两个音或两个和弦中的一个。
% a/ s- i7 o* X, j( w# F8 m* d: m0 c9 G" {" T& h! Z/ I0 k
反复记号
2 G* X0 y$ |7 l% u8 k% Y8 b% |+ k9 e" j5 w" B2 D+ o
乐曲部分或全部重复时，可使用反复记号。# A, p y4 {, T4 Q# R
/ N* K8 L, f8 T# m2 f) q
演 奏 法 的 记 号
( A9 V1 A3 ~# Z( F" r9 G0 _; H+ m
/ z- z/ y3 @, H" }演奏方法的记号有以下几种:
5 K7 w% ?) w4 i E; i' {& {. ?3 L/ f
连音奏法: r* g+ J! t) e! }/ \& ?. f. u/ T
. x! e+ \7 O j/ K) g
它是用连线来标记的，表示连线内的不同音高的音要奏(唱)得连贯，连音奏法的连线大都记在五线谱的上面，很少记在下面。 |9 N0 l m% P2 p" ^$ v6 L4 O
, J- H% ]# n- B8 |& U4 p' }4 [
断音奏法
5 w5 n6 i% e3 k: V2 V
8 L( o: `. O! N( ^7 A2 ]# D% O; [有三种。分别以圆点(·)、三角(▼)及圆点加弧线来标记，表示某些音或和弦要断续地弹奏。在单声部音乐中，断音记号通常记在符头那边。在一行五线谱上记有两个声部并不用相同的符干时，则分别记在相反的方向。
8 R( @( S! u( s
8 D3 J" ]: i5 o( O持续音奏法9 e" X. g. h; P' T
/ d( q8 s! `' z$ O持续音奏法有两种:一种是用短横线来表示，一种是用短横线加圆点来表示，前者表示该音稍强奏并充分保持该音的时值，后者表示该音稍强奏，同时各音稍分离。持续音记号和断音记号一样，在单声部音乐中，通常记在符头那边，在多声部音乐中也可以记在相反的方向。* B' i7 b( s1 [% y% B
, I7 x: ]8 g$ X5 @5 b2 _滑音奏法
# R4 T( i/ M% H6 Y# n5 A5 P! F5 v' D. E# Q
在民间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的记号一般用曲线或箭头来标明。曲线或箭头向右上斜表示向上滑，曲线或箭头向右下斜表示向下滑。
; e4 c. }# Y' O" j S& t. z4 ~
8 t0 p. L! h$ l. d0 t琶音奏法
B1 d4 w/ h, A' Z u& ^6 c* M; D+ I) t# Q: \. T5 G
将和弦中各音由下而上很快地分散弹奏叫做琶音奏法，用垂直的曲线放在和弦之前来标记，有时也用小音符来标记。- m, g3 f" g7 e8 o6 M# r
+ u4 U$ Q5 Y0 A万物萧瑟的季节里，感受音乐的绚丽色泽 |
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发表于 2006-6-16 23:33:00
