|
|
一、和声学
* ]8 f/ k. Q/ K+ x/ a* o9 r2 b, p5 U' `0 o
和声学是研究多个音共同发声的效果，规律的学问。若将旋律比作“骨”则和声就是“肉”，只有有了和声，音响才变得丰满、协和、动听。和声学地位非常重要，可谓是一切音乐理论的基础，许多音乐大师都对和声学作出过杰出的供献。但和声学内容浩繁、规则很多，不易学好。但掌握和声学基本常识得益最大，值得一试。这里简单介绍一些重要的基本概念和术语。: r9 w+ x2 Y% v* X6 ], L
# x$ E/ s7 W, m' @9 r6 H 一 三和弦' M+ u- T; H8 t" J. t; B
( S# b" N2 |. `) Z 由根音与上方三度音及上方五度音叠合而成的和弦叫“三和弦”。三和弦是构成和弦功能的最基本的和弦，用得最多。按结构分，三和弦有“大三和弦”、“小三和弦”和“减三和弦”(只有一个)。按功能则可分为“主和弦”(主音为根音的三和弦)、“属和弦”(属音的三和弦)和“下属和弦”(下属音的三和弦)。此外，每个三和弦又有两个转位和弦。主、属、下属这三个和弦称作“正三和弦”，其余的四个叫作“副三和弦”。这四个副三和弦又分属“属功能”组和“下属功能”组。
- d- P# \ v4 g; F
1 q! b* }5 b4 r 二 七和弦，九和弦，变和弦! l( |2 q$ T$ R/ ^& S D
' Y" q& O/ m2 [; r& q/ q
三和弦上再叠加一个三度音(根音的七音)形成的和弦叫作七和弦。七和弦是不协和和弦。最常用的七和弦是“属七和弦”(属和弦形成的七和弦)。重属和弦、减七和弦也时常碰到。若在七和弦上再加上一个三度音(即根音的九音)即为九和弦。九和弦也都是不协和和弦。若和弦中除根音外的某个音不按原规律而变换成另一个音，这样的和弦叫“变和弦”。九和弦与变和弦的功能色彩比较特殊且不易把握，故应用较少；简单作品中基本不出现。
( A$ L! b& I3 L* c& d1 |6 r
; |* S+ R- J2 e4 L# J 三 和声声部* w W- n- N, P% H9 k
0 H% e7 b1 y3 {2 O1 S" n
和声一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”这四个声部构成。在写和声的谱表里高音部处于最上方，低音部在最下方，中音、次中音部在当中。故常把高音部和低音部这两个声部统称为“外声部”，而中音和次中音声部则叫作“内声部”。高音部一般是主旋律声部；两个内声部主要是配置和声，也常被称作“填充声部”。和声在进行、连接中，内声部要求充实平稳，声部间不许交插。低音部始终是和声中的最低音，决定着根音，故它不仅起着基础作用，而且领导着和声的走向，其作用十分重要。
: r) Z" v! j6 z' s [6 w1 _( G: t6 s0 ^
“四部和声”的写作是作曲的重要技能之一，作品不论大小，均应以此为起点(主旋律确定之后，即着手和声写作)。配器使和声织体具体化。(由于不同的乐器分属不同的声部，故总谱可按和声声部写，也可按乐器分组写：如弦乐声部、铜管乐声部、木管乐声部…)不同作曲家的和声风格往々各异：或富丽堂皇，或雄浑宽厚，或清澈透明。如瓦格纳的作品即以华丽著称。
$ P1 ]# Y& ^7 E" q5 J; a$ R! @: V* |9 n) E
" X. X W" \- l: I1 T 四 和声的进行、连接、“解决”' E% }$ r& M# F
+ {5 Y' f9 T) H# g# _ 和声在乐曲进程中要不断地转换、变化、中止；各声部也要为此恰当地过渡，连接。因此这是写和声的基本功。和声进行的基本特点是由“稳定”到“不稳定”再到“稳定”；由“协和”到“不协和”再到“协和”的交替循环。其功能进行的图式为：T-S-T，T-D-T 或T-S-D-T。小说《你别无选择》中多次提到的所谓“功能圈”就是这个意思。该小说中还提到“解决”这个术语。这是指不协和和弦(如七和弦)在进行，连接中向协和和弦转换的方式，其基本法则是将各声部的音向各自最靠近的协和音过渡，如 7→1；4→3，等；而协和音保持不变。
# Q" h' o" f! b- b& h" E2 a. R
$ g# I: i& P! z5 v" i6 b 注：T组和弦为I,III,V级和弦6 l. ]) f4 t4 t {0 P
7 f/ Y8 V: p, F
S组和弦为II,IV,VI级和弦# H1 r2 q9 K, Z _$ L6 D* y
7 S2 p, B5 d& }7 ^+ s( f' L" f D组和弦为III,V,VII级和弦 |
|
[复制链接]
发表于 2009-4-8 17:49:43
QQ好友和群
收藏
转播
分享
顶
踩
