doom风格

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[Sludge Doom Metal,Droning(Drone) Doom Metal]前面所提到的几种Doom分支似乎都不怎么与美国有关，但是Sludge Doom Metal , Droning Doom Metal似乎是完全属于美国的，似乎美国的音乐似乎更偏重于即兴，而且音色比较脏。前者最为突出的乐队是EYEHATEGOD，重而拖沓，泥泞而肮脏，似乎是对愤怒、凄凉与仇恨的宣泄。而后者“嗡嗡嗡。。。。。”，对这种音乐最简单直接的描述，是一种建立在老式的摇滚乐基础上，通过折磨人的Droning Riffs，极度的失真冲击耳膜，缓慢而重复的编曲方式刺激人的神经，导致令人痛苦而无法发泄，毁灭神经的Doomy效果，EARTH（非SABBATH早期那个）就算得上最典型的一例。

Sludge Doom Metal与Stoner Doom Metal均散发一种强烈的颗粒般的跳跃感，但是前者就仿佛颗粒中比较小而集中的一类，而后者显得更大、更糙且更散乱。除此之外，应该说这两者是非常相似的就好象CROWBAR这支乐队具备了两者的魅力。

[Black Doom Metal, GrindCore Doom Metal]当然与此同时Black Metal、GrindCore也滋生出一些搀杂Doomy元素的乐队，前者最为著名的要属德国黑暗自杀式的BETHLEHEM，这种音乐往往给人一种黑白世界的感觉，亦或是夹杂着某种黑绿色，非常适合情绪化喜欢神游的人听。至于后者也就是近一年来一些分类癖定义的，这种现象只能说明一种问题，大多数音乐是没有绝对界限的，各种元素都是为了创作者的动机而服务。据说这个时期曾有一支澳大利亚的乐队VISCERAL EVISCERATION，由于其歌词内容偏于尸体、屠杀、血腥，但是音乐本身又运用了Doomy风格的元素而被人称作Grindcore Doom。（这一风格由于其多半是从前缀风格中引申出来，同时由于Mold对此了解的甚少，因此简略介绍一个大概。）

Doom Metal以它特殊的形式和金属质感受到越来越多金属乐迷的喜爱与关注，这个时期也是重金属的复兴时期，渗透到各个领域之中也吸收了其它音乐的精华融合在其中，在这期间有无数的乐队出现，并且技术精良，意识到位，用各种方式结合乐器诠释Doom的意念。慢慢的各种乐队加入了不少Modern的感觉，世界各地都涌现出许多Doom Metal乐队，人们对极端的理解也越来越透彻，甚至说是越来越“变态”，除了Funeral Doom Metal没有再出现很优秀的乐队之外，已经有大把大把的作品可以选择。

还有一种被称为ATMOSPHERIC DOOM，其实对于这种风格的乐队很难定义，因为氛围这两个字范围显得太广阔，在很多乐队的某些作品中都有体现，而突出的几支氛围乐队有挪威的THE 3RD AND THE MORTAL，94 年的”Tears Laid In Earth”算是一张ATMOSPHERIC DOOM专集，后期则已经转换为以氛围为主的实验金属。还有挪威的MADDER MORTEM前几张专集也是随3RD脚步的。

其它值得一听的乐队还有瑞典的EMOTIONAL DARK MUSIC乐队KATATONIA虽然不是DOOM乐队，但是他们的专集非常具有这种气质特别是”Brave Murder Day”很值得欣赏，芬兰的MODERN DOOM BLACK乐队UNHOLY还有具有史诗风范的英格兰乐队SOLSTICE等等。

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音乐是流动的艺术，文字是艺术的形象展示,于是我想用个人的文字向大家展示Doom一个/几个面。极端重型音乐则是人类思维地另一个至高点，钻石与粪便共存的世界，天堂与地狱交错的空间。DOOM 是一个看得见结局的故事，一个尝试与了解的过程，一个充满恶兆的启示，一个平静与迸裂的交替面。在DOOM的世界里总是以灰暗为主色调，偶尔浮现的黑色与红色还有一丝亮光都会随即消失，一个少有的血腥的极端世界，一个坠落的充满力量的世界。闭上双眼踏入大门，人生如电影般一幕幕滑过，激情在这里缓缓消逝，一颗本已悬浮的心渐渐沉淀，在缓慢略显拖沓的氛围中逐渐由平静到思考、由塌实到忧郁、由沉闷到压抑、由悲伤到痛苦、由忍耐到挣扎、由抽搐到绝望、由无奈到平静、由平静到思考。。。当你关上大门的那一刻，又回到了现实生活中，一个还不是无望的世界，你又开始了你的行程，而这扇DOOM之门永远为所有的人敞开，为那些在人生旅程上感到绝望、失落、疲惫的人们提供这让人无法拒绝魅力的苦涩甘泉。

DOOM METAL的历史并不比其它的同类金属更为久远。70年代BLACK SABBATH（黑色安息日）被喜爱重型金属的人们称作是始俑者，大部分的Doomster更是将其推崇为DOOM的源头，BS早期的作品中”Black Sabbath”，”Paranoid”,”Master of Reality”,”Vol. 4”，这四张专集无疑是金属历史中的杰出之作，同时也由于这四张专集特有的黑暗氛围、阴郁旋律、慢而重的节奏产生了今天的DOOM METAL，直到今天仍旧有大批量的DOOM乐队都是从BS中搜取了精华，从模仿到创造，拓展并形成了自己的风格。因此，说BS是DOOM METAL的源头也不为过。

这里mold个人主观上将DOOM分为TRADITIONAL DOOM，DEATH DOOM，FUNERAL DOOM，STONER DOOM，DRONING DOOM，GOTHIC DOOM，OTHER DOOM。其实这种分类界线也非常模糊，有些乐队在某个风格方面比较突出便大致可归为一类，同时DOOM这种音乐风格较其它种类金属乐来说创作比较受限，不易突破原有的模式，所以许多乐队的专集前后会跨越几类风格也是很常见的。

在Mold看来，Doom Metal分为四个阶段，65年~80年，BLACK SABBATH出现孕育着Doom Metal，这为第一个阶段婴儿时期；80年~89年，85年左右PENTAGRAM，SAINT VITUS，TROUBLE，THE OBSESSED的专集真正确立了Doom Metal，随之而来巩固了Doom Metal定义的CANDLEMASS，COUNT RAVEN，在这其中我依旧认为CANDLEMASS是第一支真正提出Doom Metal这种文字概念的乐队（好象早期还有一支乐队在歌词里用到了Doom这个字，但都不及CANDLEMASS这样有目的有意识的提出），但是CANDLEMASS仍旧含有大量的Heavy Metal的成分，因此这个时期应该是Doom Metal磨合并在80年代末期最终给予人一个完整概念及追求目标的年代，也许这就是Traditional Doom Metal的年代，同时Death Doom Metal也已成破土之势，这为第二个阶段即少年时期；90年~99年，进入90年代可谓Doom Metal最旺盛的十年，各种分支的形成、延伸、交错，90年代下半年为越来越多的金属乐迷所接受喜爱，这为第三阶段青年时期；2000年~今，21世纪Doom Metal已经进入一个成熟的时期，各种形态存在，80年代、90年代初期的一批乐队开始重组；有一批特别怀旧的doomsters,他们更喜欢7、80年代乐队作品的风格；另一批人在极端Doom上做文章；还有一批人在原有的基础上融入各种元素，创造出愈来愈现代的Doom音乐，这一进行时该称做为第四阶段壮年时期。这里Mold按照自定义的风格大致介绍一下其特征、发展、变化、与其它金属乐其它音乐风格的关系，同时还会加入一些自己的观点以及感受。这篇文章中提到了一部分比较经典或者有特点代表某种风格的Doom Metal 乐队，在全世界地下还活跃着无数类似的优秀的Doom Metal 乐队，在这里Mold向他们表示尊敬，并希望在中国能够看到更多的精湛技术超前意识的Doom Metal乐队。

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尾声：

想到哪里写到哪里，最后竟然发现还有许多好的DOOM乐队没有提到，只能在日后慢慢道来，在DOOM家族成长的步伐里我们很容易看到聚散的场面，由于大多数乐队创作的局限性，很多乐队都在发行过几张优秀的专集后便转型或者解散，同时也有许多暴戾快敛的黑死乐队在几首乐曲中显露DOOMY的气息，其实无需做太局限的定义，只需听者自己真实的感受，而mold相信DOOM是不会消散的， 只有再加上这种在人类与自然身上散发的独特而不可缺少的味道才能组成一个真实完整的世界，如果某天世界灭亡，DOOM的气息也会在宇宙空间辗转。

TRADITIONAL DOOM

——无论BLACK SABBATH对其他金属乐队的影响如何，可以说Doom Metal的发源地应该是英国，音乐作为一门流动的艺术，远在欧洲的BLACK SABBATH之声传到美洲大地也仅仅迟滞了一年，他们的第一张专集70年8月也爬上了美国排行榜前40名，第二张”Paranoid”更是了不得在排行榜上持续了一年之久，售出400多万张专集，以后的专集不用形容，美国这个音乐元素繁多，艺术种类混杂，追求狂热与自由的国家拥有众多的爱好者与艺术实践、挖掘者。在BLACK SABBATH众多的专集中，对Doom Metal乐队最有影响的专集莫过于Ozyy Osbourne时期的四张，”Black Sabbath”，”Paranoid”，”Master of Reality”,”Vol. 4”， 这四张专集无疑是金属历史中的杰出之作，尤其是第一张同名专集的首曲”Black Sabbath”，雷鸣钟声，黑暗邪恶的交织，简直就是Doom Metal的开篇曲。还有第二张专集”Paranoid”中一首”Hand of Doom”首次出现Doom这个词，包括同专集中的”Electric Funeral”都显得格外黑暗格外Doomy。而下一张专集”Master of Reality”则更是将硬摇滚与重金属乐完美结合。由于这四张专集特有的黑暗压抑氛围、阴郁旋律、慢而重的节奏产生了今天的Doom Metal，直到今天仍旧有大批量的Doom乐队都是从BS中搜取了精华，从模仿到创造，拓展并形成了自己的风格。因此，说BS是Doom Metal的源头也不为过。应该说如果你喜欢BLACK SABBATH，那么我想你有可能愿意读完这篇文章，并且慢慢地喜欢上这种风格的Metal，否则还是先将这支乐队的音乐好好听过再去聆听其他吧。

除了众所周知的教父级乐队BLACK SABBATH之外，有一支被大家忽略的乐队实际上也对后期的Doom Metal乐队有很深的影响力，这支乐队也是在同一时期以黑暗恐怖为主题注重戏剧式的现场表演的乐队，只是与SABBATH相比较而言BLACK WIDOW更偏重于70年代的摇滚乐。继SABBATH之后的一个时期被称为Doom Metal先驱的乐队们在地下蠢蠢欲动阶段，包括美国的SAINT VITUS，TROUBLE，PENTAGRAM都是在这个时期已经四处寻找合作的乐手，摸索着前行的道路。而这些乐队在形成所谓的Doomy Riffs的过程中，都受到了一批类似BLUE CHEER，BLACK WIDOW，IRON BUTTERFULY经典的硬摇滚、Blues摇滚乐队的影响。

我一直都在考虑继SABBATH之后第一批真正的Traditional Doom Metal为何源于美国，也许是由于音乐的流动性吧，就好象美国又被人们称为BEDEMON的Randy Palmer早期就是因为从店铺里发现了SABBATH的首张专集而开始其Doom之旅的。Randy Palmer可算是Doom Metal史中的一个重要人物，直到他死的那一天还是一名真正的Doomster, Randy 以及他的BEDEMON中的成员都曾经出现在众所周知的PENTAGRAM乐队中，Randy作为一个恐怖电影痴迷者、摇滚乐爱好者，在被SABBATH吸引之后，便改变了他的一生，还记得当Randy听到第一首”Black Sabbath”的时候，当场呆住，他回忆中这样说：“当我听到第一首歌”Black Sabbath” Doomy 的旋律时，我呆坐在那里半晌，那就是我想要的，尽管当时我还不知道那到底是什么，但就是那种用沉重的吉他和超大的声响制造出类似恐怖电影般的效果。BEDEMON也有漫长的历史，在他们90年代翻出旧的回忆时竟然发现自己原来一直都在追寻一种叫作Doom的东西，那时候还没有相对固定的模式和概念，只是在Randy和他的那帮朋友的心中，他们知道自己想要通过手中的乐器将他们内心对恐怖、黑暗、不祥之兆的思想用音乐的方式表现出来。也许这就是早期Doomster开始的方式。

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美国的这些Doom Metal之声传出的同时在欧洲大陆上也有一些即将爆发的势力，重金属新浪潮队伍中的WITCHFINDER GENERAL也因其贯穿SABBATH灵魂的两张专集”Death Penalty”,”Friends of Hell”以及偏重于缓慢、沉重的声音，邪恶嘲讽的主题启发了以后许多Doom Metal乐队。这期间，瑞典著名的CANDLEMASS的核心人物Leif Edling已经组建了自己的NEMESIS，一切都在准备之中，人们还不清楚自己寻找的是一种什么样的感觉，但很清晰的一件事就是有时候在你尚未清晰的时候所做出的，往往即是最有魅力，持续最久的，就好象从无到有与从有到精一样，到我们现在这个时代，似乎从无到有的经历在逐渐减少衰退，人们怀念的似乎也正是那个时期的感受。

在经历了70年代摇滚乐、BLUES、重型势力与邪恶概念的引导后，80年代对于重金属可以说是丰收的时代，是一个旋律与速度结合的时代，是一个注重技术舞台效果的时代，在这个时期留下的作品也是如今乐队所参照与比较的样本。

当然在这个快与重的时代，地下还蕴藏着一股势力。从70年代后半期开始酝酿的那股力量终于逐渐浮出水面，这一批乐队不一定是80年以后正式开始的，但他们80年代中期发行的作品真正确立了Doom Metal这种重型音乐，从他们的作品看似乎还没有明确的以Doom为主旨进行创作，多半利用一些缓慢的基调、阴暗的氛围来达倒某种忧伤或者危机感的效果，往往这个时期的乐队在歌词或唱法上依旧采用主流METAL的方式，有很大一部分乐队都是折回在Heavy Rock与Metal的路上，这是一个转折时期，同时也将重型音乐提到了另一个高度。据我所知早期Doom Metal先驱有SAINT VITUS，TROUBLE，PENTAGRAM，THE OBSESSED。不难看出这几支乐队均是来自美国的力量。毫无疑问由于美国是一个移民国家、开放程度良好，因此音乐这种自由度大的形式在这片土地上更加发展神速，也出现了一些上个年代深受BLACK SABBATH影响中速、夹杂扭曲riffs的乐队，他们这些人普遍将硬摇滚与重金属结合起来，不是以追求速度及技法为中心，而是专注于一种情绪的触发，一种不加思索的源于内心的想法的直接表现，这也许是后期Doom Metal乐队对其音乐创作的一个宗旨，只不过80年代的社会与90年代完全商业化的社会相比还有相对多真诚的情感存在，所以那时的音乐更加直接，更加简单一些，而今真正成形的Doom Metal这种音乐多了一些思索的东西，加了更多的情绪化氛围的东西，融入了一些对眼前这个社会、人类、地球的想法。

上述的四个来自不同州的乐队都对BLACK SABBATH以及当时的摇滚乐喜欢之极，以至于在他们的音乐里将这两种东西完全融合，而且与当时其它的乐队突出的区别是这四支乐队都捕获了SABBATH慢而重的一面，降调扭曲的Riffs方式，夹杂一些不和谐的旋律，邪恶恐慌带有危机感的主题，还有Hard Rock中swing的特点。

这四支乐队虽然同来自于美国源于SABBATH的灵感，但各有特色，PENTAGRAM应该是这几支中最早混迹在金属圈内的乐队，乐队早在70年代初成立但却因为乐队领导人Bobby酷爱BLUR CHEER一直没有发现真正的自我，直到80年代初遇到了痴迷SABBATH之声的Victor Griffin才将Doom之声带入了PENTAGRAM。而SAINT VITUS与PENTAGRAM有很大的区别，84年就已经在一片Trash之声中抛出了一张黑色的同名专辑，在那个以速度较量的金属年代，SAINT VITUS以一张诡异独特的吉他音色、缓慢拖沓的速度、邪恶恐怖的歌词的专集将原始Doom Metal的舞台搭建起来，因此有人说SAINT VITUS是第一支Doom Metal乐队也着实不为过。70年代末80年代初成立的另外两支乐队则以TROUBLE的White Metal风格（也有人认为TROUBLE因其84年的一张”Psalm 9”是最早的Doom Metal乐队）及THE OBSESSED的Stoner气质带给后期无数Doom乐队灵感。来自美国的SAINT VITUS（从名字上就可以看出乐队对BS音乐的热爱程度，受其影响之深）拉开的，他们虽然不可避免地受到当时Los Angels地区的硬核音乐的影响，早期的几张专集中能够感受到这种影响，但始终以Sabbath式的Doom风格为基调，从不曾偏离，并且渗入了更为令人惊异的缓慢，以及沉重有力的和铉等元素。仅有五首歌曲的专集”Saint Vitus”在Reagers空旷阴冷的声色下将那种由快到慢由激昂悲愤到沉闷阴郁痛苦的过程表现的淋漓尽致，即使是今天这张专集依旧被称作为经典。乐队的”Born too Late”,”Die Healing”都属于保留专集。同时在80年代初期还有另外一支原始DOOM乐队，就是来自美国的TROUBLE乐队，这支乐队在风格上要与SAINT VITUS 有较大的区别，更加接近旧学院BS式的硬摇滚/金属乐。几张突出的专集”Psalm9”,”The Skull”让你领略了还不是非常沉重的原始粗糙的DOOM之声。

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CANDLEMASS这个响亮的名字是每一个Doomster都难以忘怀并且迷恋的，1986年历史性一度被称为“世界上最沉重的乐队”浮出水面，瑞典的CANDLEMASS，一支DOOM导航乐队，创造了完全自己的风格，直至今日，他们的声音也是突出的，他们的形式也是独特的，他们创造了一种史诗氛围悲壮的毁灭之声。乐队用歌剧式清晰的唱腔，磨盘般沉重的riff，加入飘渺虚空的哥特女音，旋律跌宕的键盘片段，还有服装上特有的黑色道袍，营造出完全的DOOM空间感。乐队的首张专集”Epicus Doomicus Metallicus”堪称早期DOOM金属的里程碑。乐队被后人称赞不已的专集还有”Nightfall””Ancient Dreams””Tales of Creation””Chapter VI”，这些无疑都成为每个Doomster的专修篇章与迷恋的部分。这支乐队首次明确提到了Doom这个词，这支来自瑞典的乐队以核心人物Bass手Leif Edling为首在他们86年的首张专集的名字里提到了这个词，最让人钦佩的是CANDLEMASS乐队不是在一、两张专集之后就消失了，继Johan之后的第二任主唱messiah Marcolin可以说是将CANDLEMASS为金属圈内所广为流传，Messiah擅长的歌剧式带颤音的唱腔，在他参加后连续四张专集都成为了典范，也使这支乐队成为Traditional Doom Metal的代表乐队之一。从这个时期开始，乐队已经不单单是依照SABBATH的模式，而是将其融入到音乐之中，同时这三张专集很鲜明的将某种预兆灌输到你的脑中，带给你危机感，邪恶感，沉重难以摆脱，痛苦难以停歇。这是一种最直白的声音，也是诸多doomsters仍旧非常喜爱它们的原因。我们也发现在这一时期不仅仅是美国，欧洲的一些国家均有乐队对这种吸收BLACK SABBATH灵魂并且对慢而沉重的金属乐感兴趣起来，当然许多欧洲的乐队与美洲的乐队有明显的区别，颗粒质感的表面变成了笼罩着赋有层次感的原始气息，仿佛横向与纵向的不同。

在Doom Metal还没有被精雕细啄之前，除了CANDLEMASS之外还有许多地下同样的声音，有的追逐一种宏伟庄严的氛围好象美国的SOLITUDE AETERNUS，一支现代原始DOOM乐队，乐队在DEATH DOOM包围的DOOM世界里划出一片原始的天空，并在此基础上加入了丰富的音乐元素，以旋律为基础，由一开始的高亢的歌声忧郁灰暗的氛围，到加入黑暗沉闷更加沉重的成分，然后加入实验性的迷幻色彩，还吸收70年代另类摇滚的精髓，SA乐队的作品能时时带给我身处古老森林中的感觉。有的追逐粗砺原始的质感好象COUNT RAVEN，这支来自瑞典，拥有一位可以与OZZY乱假成真的主唱，几乎完全模仿SABBATH式的音乐模式，但是却要更加有分量，更加意识到自己DOOM方向，90年的那张”Storm Warning”八首以自然、世界为主题的专集没有让人们失望。有的结合了hard-core的唱腔如DREAM DEATH等，很多乐队成员都是从喜欢同一类的音乐开始慢慢摸索而至的，他们或曾迷恋过以速度为筹码的金属，或曾迷恋过邪恶极端沉重的音乐，但不管怎样他们都是因为想要制造一种与众不同的音乐而聚集在了一起。

90年代的Traditonal Doom Metal发展成熟，英国的CATHEDRAL以其91年的一张”Forest of Equilibrium”捕获了乐迷的心，这支乐队给中国乐迷带来的震撼力是其它任何一支DOOM乐队所替代不了的，甚至说许多乐迷都是因为他们才开始走了DOOM之路，曾经在飞快的NAPALM DEATH的Lee Dorian急刹了速度，用粗糙低沉的声音合着失去平衡的旋律演绎出一幕“平衡森林”。创作了婴儿脱离母体般纯净原始的DOOM音乐，Lee所走的音乐之路是由极端快速到极端慢速的突变，可以说转变的速度与质量使人惊叹。可以说没有听过”In Memorium”,”Forest of Equilibrium”，就体会不到那种最慢、最沉重、最原始、最沮丧交融的感觉。

同时期相继出现的DAWN OF WINTER，FORLORN，INTERNAL VOID，IRON MAN，OVERSOUL等原始DOOM乐队无一不是以SABBATH为核心，遵循着纯正的DOOM之路开创自己的风格。其中，德国的DAWN OF WINTER乐队则由于受到CANDLEMASS的影响，再加入了德国音乐硬朗的作风，吸引了不少CANDLEMASS的乐迷；同样瑞典的FORLORN也同样离不开本家CANDLEMASS的熏陶，走了同样的音乐路线。INTERNAL VOID是一支美国的旧学院式的原始DOOM乐队，在经历长达八年的休眠后竟然还发行了一张不凡的专集”Unearthed”,一支技术型的乐队。另一支领导美国马里兰DOOM的旧学院式乐队IRON MAN也同样逃离不了BS的作用，但是拥有自己特殊的声音，作品中总是不乏好听的吉他solo。

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进入90年代中期DOOM界很少出现非常突出的原始DOOM乐队，在此期间成为了DEATH DOOM的天下，比较不错的乐队包括瑞典的SERPENT，美国的SOLACE和SPIRIT CARAVAN，还有英国的WARNING等。其中SPIRIT CARAVAN则是THE OBSESSED的创始人、SA的第二任主唱Wino组建的原始偏Stoner的乐队。

而这两年出现的加拿大的GOATHORN是一支值得一提的旧学院式的原始DOOM乐队，在模仿前乐队的基础上，利用每一样乐器，混杂很多音乐元素包括Stoner,Black，甚至偶尔加入一些死亡形成了自己的风格，音乐是没有边界的，只要作出的音乐好听，利用的元素好，动机突出，就是优异的乐队。

在这个充满悸动的世界里，污浊的空气，尘封的真实情感，低廉的价值观，变态的思维，人们期望原始的追求，却还要在现实中生存，矛盾的生活状态，使人们开始通过音乐获得一种平衡，最古老的声音写出永恒的篇章。


DEATH DOOM

——80年代末到90年代也是一个充满死亡的年代，即使是DOOM也逃不掉死亡的影子，在这个时期出现了不少突出的DEATH DOOM乐队，影响了整个金属范畴。

如今很多国内的乐迷对于Doom Metal的任知度往往是停留在极端缓慢的Death Doom Metal之中，认为只有那样的Metal才能被称作是Doom Metal，当然这没有什么错误，因为Doom Metal另外一个极其重要而且庞大的分支就是Death Doom Metal，也就是这种分支最好为人所分辨，它拥有非常明确的特点，例如死腔、旋律凄美、以死亡为主题等这些都是这种分支中所特有的，那么这一种分支又是源于何时、怎样开始的呢？Mold认为在进入90年代的同时当人们对Death Metal已经非常熟悉运用自如的时候，便有这么一群异常喜爱极端势力的人想起了寻找另外一种声音，也就是背离Death Metal那种疯狂的速度，不失邪恶却又要将死亡用另外一种手段表演.最珍贵的两支优秀的DEATH DOOM乐队我认为是美国的WINTER 乐队和澳大利亚的DISEMBOWELMENT乐队，前者沉重孤寂后者冷血迟缓，是个人最欣赏的两支DEATH DOOM乐队，但可惜后者消失的极快，留下挥不尽的遗憾。WINTER应该是最早也是最极端的一支乐队，他们可以说继承了美国人的那种随性所欲却又十分认真投入的品质将他们对死亡金属的理解用Doom的方式演绎出来，在80年代末期，WINTER组建并自行制作了一张同名小样，其最著名的一张专集便是”Into Darkness”。

Death Doom Metal则以Doom三巨头MY DYING BRIDE、PARADISE LOST、ANATHEMA为代表将Doomy、黑暗、凄美融合在一起吸引了一批喜欢Death Metal的乐迷，堪称DOOM史上三朵奇葩（当然其中要以MDB最为著名，也成为目前DEATH DOOM的领军乐队）.他们无论从主题上来看，还是从器乐搭配与唱腔都将Death Metal和Doom Metal两种风格结合起来，某种程度更能够展示金属的硬度、坚毅度与厄运降临的感召力。MDB的”Symphonaire Infernus Et Spera Empyrium”,”Turn Loose the Swans”，PL的”Gothic”，ANATHEMA的”Serenades”。这几张专集作为乐队的代表专集，而其它乐队也往往从这几张专集中获取精髓。 瑞典的KATATONIA早期也算是Doom Metal代表性乐队，如大多数瑞典乐队的作品一般，他们的作品旋律优美，但是在90年代初期他们具有很显著的特征，凄凉至惨绝，沮丧而悲痛，早期的作品很有魅力，宛如深夜中一道暗蓝色的斜光。也就是这个时期形成了越来越多的doomsters，这些人发现自己一直在喜欢的一种东西由这种沉重而压抑的声音引导着自己。也是从这三支乐队开始人们发现了Doom Metal风格的广泛性，由于Doom的主题往往脱离不了死亡黑暗凋谢的阴影，所以Death Metal的唱法以及倾向自然而然成为Doom Metal的朋友，只是Death Metal是一种血腥的激烈的痛苦的宣泄与刺激，而Doom Metal是一种缓慢的沉浸在痛苦之中压抑，两者透过不同的角度去审视死亡，着实很有吸引力。在这三支乐队中，PARADISE LOST早期的一张”Gothic”无论是从标题还是从内容都为Gothic Doom Metal做了充分的铺垫，而MY DYING BRIDE由于其独特的小提琴演奏、凋谢而畸形般的唱腔、绝美凄厉的听觉效果成为如今大多数Death Doom Metal和Gothic Doom Metal乐队的灵感发源地，他们早期的作品也是doomsters身边必备的精品。

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80年代末还有一支来自荷兰的DEATH DOOM乐队THE GATHERING，他们成功的将键盘与女声结合于DEATH DOOM乐中形成美妙的旋律，幽灵般地游走着的灵魂，黑暗的走廊在首张专集”Always”给人以最真实的感受。

从90年代开始，各个DEATH DOOM乐队正在蓬勃发展着，同时又出现了不少值得关注的乐队，CELESTIAL SEASON这支也是来自荷兰乐队，第一张专集”Forever Scarlet Passion”是一张不可多得的经典之作，虽然乐队在发行了这张专集之后就缓缓地转向了Stoner Doom 风格，这个与Death Doom相距甚远的风格。

来自美国的MORGION，AVERNUS，DUSK，NOVEMBER DOOM，THORR‘S HAMMER，，澳大利亚的CRYPTAL DARKNESS，巴西的BLOOD TEARS都是比较典型的DEATH DOOM乐队。

MORGION的氛围感，AVERNUS的旋律化，DUSK的纯净质地，ND的多产等，这一批乐队的某些专集还是很值得听一下。


FUNERAL DOOM

——Funeral Doom Metal是Doom世界里一支独特的极端的黑暗军团，他们用最简单的技术表达最复杂悲伤人间最后的情感，犹如这种风格的名字。这种分支也是Doom世界里除了Traditional Doom之外最令我欣赏的风格。有许多人均认为这种风格不需要技术，任何一个类似Punk的爱好者拨弄两下三和弦即可玩出这种风格，但实际上有众多的尝试都失败了，如何用最简单的音符表现最复杂的情感，最单一重复的和弦捕获你的呼吸，有可能这种风格是比较得当的体现。FUNERAL DOOM基本上来说是芬兰最为突出的产物因为几支优秀的Funeral Doom Metal乐队都来自这个灰色滴着露珠的国度，该国的THERGOTHON那张不朽的专集'Fhtagn nagh Yog-Sothoth'而延伸出的一种DOOM类型，顾名思义葬礼般的氛围，由THERGOTHON开创的一种沮丧孤独荒凉的DOOM演绎手法，乐队渗透出独特的DOOMY气息，如果给DOOM下一个定义，就用THERGOTHON的歌来解释DOOM的真谛。继THERGOTHON后最为出色的FUNERAL DOOM乐队当属芬兰的抑郁制造机SKEPTICISM，前者一张”Stream from the Heavens”与后者的”Lead and Aether”可谓爱不释手。

基本上FUNERAL DOOM的色调是比较单一的穿梭于灰白两色之前，但如果深入地接触他，进入他的体内你会发现在灰白两色之前的扩展色彩是丰富的，是肉眼无法感觉到的，只有在你的思维空间中才能展现这无边的色彩，真正的DOOMSTER都会有一段FUNERAL 恋情。
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5楼　傀儡の主人 - 02月12日- 04时07分
STONER DOOM

——[Stoner Doom Metal]90年代又有一种风格清晰的显露出来，甚至说今天庞大的Stoner Rock这一风格从老式的摇滚到夹杂硬摇滚与SABBATH式riffs到现在说到的Stoner Doom Metal都是密不可分的。80年代的PENTAGRAM，SAINT VITUS，THE OBSESSED都算得上是这种风格的引导者，是他们将那种Groove,摇摆的节奏感与沉重的金属乐完美结合才真正感染了现在的乐队。但是这其中Stoner Doom的导师我一直认为应该属于THE OBSESSED，这支在70年代末期由传奇人物”Wino”Weinrich组建的乐队。这是一支在BS熏陶下成长的乐队，他们的作品短小耐听，充满原始孤独感，充满浓厚的摇滚气息。但是乐队的成员除了钟情于BS式的音乐之外，似乎每个人都对STONER式的音乐有浓厚的爱好，这明显表现于后期OBSESSED乐队再次解散后，乐队成员又分别组建了其它两支Stoner Doom乐队SPIRIT CARAVAN，GOATSNAKE，这两支乐队的作品除了继承了THE OBSESSED原有的风格外，更是以来于乐器的运用，注重Groove的Riff。

Stoner Doom Metal是一种给人粗砺、摇摆不定却又充满不祥预示的金属乐，它不同于StonerRock是在于这种音乐是下降的情绪与缓慢节奏感，StonerRock的乐队往往更专注于70年代的摇滚乐，他们演绎的是一种随心所欲的不限速度Swing的音乐，在情感上StonerRock也与Doom Metal相反，往往呈现出一种上升的趋势，另外Stonerrock乐队的logo与专集封面及一些艺术表现形式也与Doom Metal有很大的差别，Stoner Doom Metal则往往介于二者之间，他们的Logo一般看上去有些卡通，圆弧状，多了几分随意甚至给个人嬉皮士的感觉。我们最为熟悉的Stoner Doom Metal乐队应该是英国的ELECTRIC WIZARD，他们算是开创了真正意义的Stoner Doom Metal，他们擅长于演奏极其缓慢拖沓，沉重带有迷幻色彩的音乐。于EW相提并论的则是另外一支美国乐队SLEEP，SLEEP乐队90年代初期便以原始Doom的风格出现，但到了90年代末期转变成一支Stoner Doom乐队，98年SLEEP发行了一张仅有一首歌的专集”Jerusalem”，在Doom乐坛里，被乐迷肯定为曾经见过最慢地东西。

还有一支日本的STONER DOOM乐队，一支赋有个性的DOOM乐队，除了良好的技术外，他们的与谋杀者相关的音乐主题为乐队带来各种素材。

最后还有一支美国乐队WARHORSE，也是因为他的慢与重的极端使之与EW，SLEEP在STONER DOOM里常常同时提起，同时乐队自己拥有一种非常raw的声音，专集中有许多riff大有BS的风范。


DRONING DOOM

——这种音乐风格基本上来说是由STONER DOOM延展形成，但也有从ORIGINAL DOOM过渡之疑。典型的DRONE DOOM乐队莫过于美国的SUNN O)))，这支乐队似乎是为了考验人们心脏承受能力而创造的，他们的音乐能够让人发狂，陷入无限的深渊，反复地倾听会使人麻木，毁灭的力量不言而喻，除了SUNN O)))还有美国的另外两支乐队EARTH与KHANATE，KHANATE算是一支后起之秀但摧残力不压于前者，从乐队的国家来看很容易感觉到美国这个国度人们的心理状态。

上面曾经提到的Stoner与Drone 这两种音乐风格最大的特点就是它可以引导音乐走向一个极端，一个最终将音乐的音符转化为噪音的极端。中国人习惯将声音分割成乐音与噪音两种，所谓音乐应该创造的是乐音而对于噪音的看法只有贬低，但实际上一个从未经受过噪音的个体在生存的环境中可以说是不堪一击，而且对于任何事物都有它美妙舒缓与强硬痛苦的不同侧面，感觉就象是一艘船，没有任何一个个体会总是站在船头或船尾，那样离崩溃地境界也就不远，所以这些极端的音乐风格早晚会出现，是一个必然的结果。


GOTHIC DOOM

——提到Gothic Doom Metal，我们不必将后朋克时期到Gothic Rock、Gothic 艺术乃至Gothic Metal均一一提起，因为这是一篇以介绍Doom Metal为主的文章，从与之最为密切的Gothic Metal来说，是一种受Gothic Rock影响，消除了后朋克特色而加入金属音色的混合产物，只不过Gothic Metal继承了Gothic音乐那种以表现黑暗、孤独、忧郁情感为主题的音乐（注：至于原Gothic艺术中充斥的宗教元素在Gothic Doom Metal中并没有完全延续下来），不过Gothic Metal的由来最初是与PARADISE LOST有一定关系的，它那张”Gothic”专集首次加入女声及键盘，应该说当时是受到Gothic Rock一定影响的，可这并不代表Gothic Metal的开始，第一支Gothic Metal乐队究竟是谁，mold还无从所知，不过欧洲乐队THEATRE OF TRAGEDY的出现，的确意味着Gothic Metal正式全面走向舞台，在此同时Gothic Doom Metal也因其必然的内在联系自然而然的出现，一方面是Gothic Metal和谐与凄美的旋律，顾自怜惜，犹如天籁之音的女主唱，亦或是苍凉与世隔绝般的男音，一方面是Doom Metal那种沉重毁灭的气质，两种音乐的结合便形成了如今的Gothic Doom Metal，在mold曾听过的几支Gothic Doom Metal乐队中，尤以THE GATHERING，TRISTANIA等乐队特点突出，还有许多大众所熟悉的MY DYING BRIDE，PARADISE LOST的后期作品也挤进了这个圈子，其它大牌乐队诸如CRADLE OF FILTH、TYPE O NEGATIVE也有一些歌曲柔和了doomy的气质。另外这种风格的音乐更愿意将各种乐器融合到音乐之中以起到一种氛围的效果，也因此有许多人提出了Atmospheric Doom Metal的概念，这一种风格无论在90年代还是今天21世纪都有相当一部分的人喜爱，包括众多的流行音乐爱好者，也许是因为其优美的旋律和非极端的情绪绕拨、制造出各种令人眩晕的氛围。我所知的GOTHIC DOOM乐队有瑞典的CEMETARY，美国的THORNS OF THE CARRION，瑞典的DRACONIAN，还有由原黑金属风格转型的略显GOTHIC气质的 BLACK DOOM乐队DEINONYCHUS，THEATRE OF TRAGEDY的”Black of the Devil”也算是一张GOTHIC DOOM 专集。


除了这几大类型比较容易掌握之外其实还有很多乐队都是在这几种类型下进行了交融提炼发挥而形成具有自己独特性格的DOOM乐队，并且在以上几种类型之外又产生一些新的定义比如临界于STONER DOOM与DRONE DOOM之间的SLUDGE DOOM。