吉他的祖先

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吉他的祖先，可以追溯到公元前两三千年前古埃及的耐法尔，古巴比伦和古波斯的各种古弹拨乐器。考古学家找到的最古老的类似现代吉他的乐器，是公元前1400年前生活在小亚细亚和叙利亚北部的古赫梯人城门遗址上的“赫梯吉他”。8字型内弯的琴体决定了吉他属乐器特有的声音共鸣和乐器特点，这也成为吉他与其它弹拨乐器的最显著特点。
在十三世纪的西班牙，由波斯语逐渐演化成的西班牙语吉他一词就已经形成，在当时种类繁多的乐器中，已经出现了“摩尔吉他”和“拉丁吉他”。其中摩尔吉他琴体为椭圆形背部鼓起，使用金属弦，演奏风格比较粗犷；拉丁吉他琴体为与现代吉他类似的8字型平底结构，使用羊肠弦，风格典雅。
文艺复兴时期是吉他的鼎盛时期。十六世纪四对复弦的吉他和它的近亲——用手指弹奏的比维拉琴，在演奏与创作方面都达到了很高的水准。吉他和比维拉琴不仅深受民众喜爱，而且还常常成为宫廷乐器。当时的吉他、比维拉大师有米兰、纳乐瓦埃斯、穆达拉，以及十七世纪时五组复弦的巴洛克吉他时代大师桑斯、科尔贝塔、维赛等。他们的许多作品现在仍是现代古典吉他曲目中的不朽财富。当时吉他、比维拉琴等乐器所使用的记谱方法还不是现在的五线谱，而是用横线来代表各弦，用数字或字母表示音位和指法，与现在民谣吉他中使用的六线谱类似的图示记谱法。
当时著名的鲁特琴大道兰和魏斯等人的作品经后人改编，在今天的古典吉他曲目中占有重要的位置。伟大的巴洛克音乐集大成者巴赫所创作的不朽作品如大提琴、小提琴组曲、奏鸣曲的吉他改编曲，在古典吉他曲具有不朽的价值。十八世纪后期鲁特琴和比维拉琴逐渐退出了历史舞台，五对复弦和其后出现的六对复弦吉他也渐渐完成了它们的历史使命。1800年前后，全新的六根单弦的吉他以其清晰的和声及调弦方便等优点很快得到了几乎全欧洲的青睐，古典吉他的黄金时代终于到来了。
十九世纪初，活跃在当时吉他音乐中心巴黎、维也纳还有伦敦的最著名的吉他大师有索尔，阿瓜多，朱利亚尼，卡罗利，和卡尔卡西。其中索尔和朱利亚尼除了是吉他大师外还是出色的音乐家，他们以杰出的才华为六弦古典吉他创作了包括协奏曲在内的第一批大型曲目，为六弦吉他日后的发展奠定了基础。尤其索尔在创作上承袭海顿、莫扎特的古典音乐传统，除写作歌剧、舞剧音乐外，还为吉他创作了包括系统的练习曲、教程在内的大量优秀作品，被音乐评论家称为“吉他音乐的贝多芬”。
十九世纪后期著名的吉他音乐家有考斯特、默茨、卡诺、雷冈第等，他们为吉他创作的很多优秀作品都成为了十九世纪吉他音乐的经典。吉他能在二十世纪蓬勃发展并达到前所未有的辉煌，在很大程度上应归功于“近代吉他之父”泰雷加对吉他从制做、乐器性能、演奏技术直至曲目等各方面的深入研究和革新。泰雷加和他的老师阿尔卡斯一直致力于与吉他制作家托雷斯合作，并最终生产出了琴体扩大、音量增大、乐器性能明显改善的现代古典吉他。
吉他成为和钢琴、提琴一样被人们广泛喜爱的高雅乐器，在全世界流行开来，还吸引了许多专业作曲家为吉他写下了大量高水平的音乐作品。
吉他的分类:
吉他根据不同的结构和发声原理可以大致分为木吉他（如古典吉他，钢弦吉他）和电吉他（如标准电吉他和低音电吉他）。除低音电吉他外，其他几种吉他使用相同的定弦方法，即从粗到细依次将各弦定为E，A，D，G，B，E。特殊情况也可以将某一弦或者全部的弦降低定音或者升高定音。如比较普遍使用的将低音E弦降低为D。各种吉他一般在琴颈上安装有18至24个不等的音品，单弦的音域在两个八度左右。
古典吉他(Classical Guitar)
是吉他演奏中艺术性最强的一种，与钢琴、小提琴并称世界三大古典乐器。通常以独奏或二重奏的形式出现，一般以演奏传统的古典音乐为主。广泛流行于世界各地。古典吉他造型优美、典雅，指板扁平且略宽，音箱较厚。装有三根尼龙琴弦和三根金属缠弦（尼龙弦外缠一层细金属丝），琴弦横拉于共鸣箱上，用手指拨动琴弦发音。一共有19个音品，指板与音箱衔接处为12音品。音孔呈圆形，下方无挡板。面板和底板都成水平面。
民谣吉他(Folk Guitar)民谣吉他
最早是美国西部乡村音乐的伴奏乐器。通常作为歌曲的伴奏形式出现，以美国西部乡村音乐为主要演奏题材。民谣吉他比古典吉他略长，音箱较大，稜角呈方形。指板稍细，表面呈弧形。音孔比较大，下侧有挡板。指板与音箱连接处是14音品（琴格）。通常装有六根金属弦。
民谣缺角吉他是其中一种现代改良形式。近年来出现的电箱两用民谣吉他给舞台表演者带来了莫大的方便。
佛拉门哥吉他(Flamenco Guitar)
西班牙民族乐器。外形与古典吉他基本相同，面板上由有护板，使用尼龙弦，但音色较古典吉他硬脆。用于演奏西班牙民间音乐，节奏复杂，技巧丰富，后流传世界各地，成为一种风格鲜明的具有西班牙民族
风格的世界性乐器。
夏威夷吉他（Hawian Guitar)
传统的夏威夷吉他外形类似于古典吉他，使用钢丝弦。演奏时平放在腿上，一手持金属滑棒按弦，另一只手带金属指套拨弦，音色华丽，是一种擅长表现旋律的乐器。
爵士吉他(JAZZ Guitar)
同电吉他与民谣吉他，爵士琴一般都是使用带共鸣箱的电吉他，这样的电琴在音色调整上，音色效果靠后，成为厚重柔软的音色。
电吉他电吉他
按照演奏类型分为无共鸣箱实体琴体与有共鸣箱音孔琴体
琴颈类似于民谣吉他，使用钢丝弦，使用磁性拾音器，根据弦振动到电声转换的原理，然后用扬声器放大声波信号发声，通过效果器可发出各种各样丰富多彩的音色，是现代流行音乐及摇滚乐必不可少的乐器。周边设备庞大，如效果器、放大器等。经过给类周边设备可以使吉他出现各种不同种类的音色，可塑性强，表现力随个人爱好而定。
演奏可使用拨片、滑棒等工具创造更多效果。
电贝斯
电贝斯也属于吉他的一种,用于电声乐队中弹奏根音的低音吉他,其发声原理和制作用料与电吉他相同.与电吉他不同的是电贝斯只有四根琴弦,且弦硬而粗,弹奏出的音色浑厚,沉闷.由于自身的特点,贝斯一般不被用作表现旋律.电贝斯主要负责电声乐队中的低声部的演奏,是电声乐队中不可缺少的低音乐器
购买吉他还有一个非常重要的因素，那就是预算。如果无法确定自己购买吉他的预算，那么就很难做决定。一般说，买较低档的练习手工吉他价位大约人民币10000左右，这个价位上的吉他我们要求具备这些条件：首先，应该是全单板（进口琴可能部分为面板全单，背侧为玫瑰木合板），面板为白松或者红松，背侧板应该为印度玫瑰木，工艺制作上应该是手工制作。比较高档的学生吉他的预算为人民币10000-20000左右。而较低档的音乐会吉他的预算一般为人民币15000-25000左右（这个价位上，也可以找到一些音乐会手工吉他，这些制作家一般都有良好的制作工艺，高雅的艺术品位，但是名气还不太显赫，所以他们的吉他售价相应的也比较低）。更高级的音乐会手工吉他一般的价格在30000-60000，在这个价格以上的吉他往往都是一些传统名牌。不可否认的是，一把古典吉他如果超过人民币60000，除非具有文物或者历史价值，否则性价比就不合理。以我个人的经验，我看过很多传统的老牌名琴，虽然其中有不错的，但是鲜有超过现在一些新兴品牌的，而且订购等待周期很长，因此不推荐考虑。
　　预算问题，一般要考虑几个因素。其一是个人的经济承受能力；其二是自己的定位。比如，自己是一位职业演奏家，资深爱好者，还是普通的爱好者。
　　如果是一位职业的演奏家或者资深的吉他爱好者，如果经济条件允许的话，那么，他们绝对需要考虑购买音乐会手工吉他，因为只有这类型的吉他才能满足他们在音乐上的需求。如果经济条件不够宽裕，而本人对音乐的追求又很高的话，可以考虑一些比较普通的音乐会吉他，如果找到合适的制作家，应该说还是有可能买到好吉他的。这类爱好者一般不宜考虑高级学生用琴，对于他们来说，这类吉他达不到音乐上的追求，迟早要更换，而这类吉他的二手货往往非常廉价，所以这也是一种浪费。应该直接考虑音乐会吉他，如果经济能力有问题，宁可积累几年，等有条件的时候再买。
　　而一般刚入门的学生，除非很有经济能力，并且决意终生热爱吉他，否则应该买一些比较初级的吉他。我个人不建议买太低档的琴，因为这些低档琴往往音准、手感都有问题，直接影响一个学生的学习热情和进度，危害无穷。如果是刚刚入门，根据自己的经济条件，可以选择一些制作工艺比较好的国产工厂吉他，价格在2000人民币以内即可。当然，在入门的时候如果能够确定自己能够坚持很长时间，对吉他的声音要求又很高的人，可以考虑买初级的手工吉他，也就是价位在10000左右的吉他。笔者曾经碰到这样的事例，有入门者购买了一把Picado GI手工古典吉他，因为他对声音有很高的追求，不能容忍一般工厂吉他的声音。到了中级程度，对吉他的热情尚属一般的爱好者，就不一定要更换吉他，或者更换一把高级一些的学生用琴就可以了，否则也是一种浪费。
　　买琴是为了给自己带了快乐，千万不要因为买琴而负债！否则就会失去拥有好琴的乐趣了。
确定自己的喜好
　　吉他有很多风格，不同的制作家有不同的风格，而一味模仿别人的制作工匠永远不成成为名家。正如我们喜欢不同风格的演奏家一样，我们也会喜欢某种风格的古典吉他。
　　一般来说，西班牙制作家制作的吉他风格比较热情，声音比较明亮，而其他欧洲国家的吉他制作家制作的吉他比如英国吉他就比较典雅，声音比较高贵，而德国的制作家制作的吉他声音比较理性。澳大利亚制作家在Smallman的影响下自成一派，他们的设计风格我在介绍Ian Kneipp吉他的时候有详细介绍。以上所说的这些风格并不是绝对的，因为同一个国家的吉他制作家制作出来的吉他风格也可能迥异。要熟悉这些乐器的风格，除了亲自听和亲自演奏外，还有一个重要的途径就是听录音良好的CD，这些高保真的CD可以比较忠实地再现乐器的声音。同时，还要请教一些比较内行的朋友，他们的经验无疑是非常宝贵的，一个有价值的建议，可以为您省下不少资金以及避免购琴后无谓的烦恼。
　　正因为古典吉他拥有不同的特性，而每个人的欣赏品味有不尽相同，所以，并不是好的吉他就适合您。比如，Smallman吉他是世界最著名的吉他之一，但是我也知道有些演奏家不喜欢，他们不喜欢这种乐器并不是因为它不好，而是不合他们的口味。
　　在挑选吉他的时候还应该注意一个问题，这也是我在这几年帮朋友订购吉他中得出来的一个重要经验。吉他声音的好坏，是否合适你本人演奏，其实和你本人的弹奏方法有很大的关系。有时候你在试琴的时候不觉得某一把吉他是好琴，可能和你还不能将它的特点、音色、音量发挥出来有关系。因此，如果对自己的发音没有把握，最好请一位在这方面有专长的朋友给你提供一些帮助，当然，你要确保他的意见是客观公正可信赖的。
　　通常，没有一种吉他适合所有的音乐风格，所以，如果有条件的话，可以买几把风格不同的吉他。
寻找性价比最好的吉他
　　那么，究竟价格多少的吉他才算是好吉他呢？这是一个很有意思的问题，因为，长期以来，很多媒体或者中间商将乐器的价值炒做得太厉害，以至于很多人以为要买一把好吉他一定要花几十万元才行，其实不然。除了极少数名制作家的乐器，比如Smallman，Demman，Fleta等还有其他一些本身具有文物价值的吉他之外，一般一把高级的古典吉他价格为 4000-7000美元左右。那么，是否7000美元或者更高的吉他就一定比4000美元的吉他好一倍呢？答案是否定的，甚至有可能4000美元的吉他好过8000美元的。这里面有很多因素，有些制作家的乐器由于某些著名吉他演奏家的使用而名气倍增，因此价格也就扶摇直上。虽然他们的吉他为著名演奏家所采用，本身就说明了他们的乐器是优秀的，但是没有任何证据表明他们的乐器就一定比其他没有那么著名的制作家的好。这里还有一个机遇的问题。事实上，就是象 Smallman或者Fleta、Gilbert这样的乐器，还是有很多演奏家使用了之后又放弃。所以，不必盲目追求那些价格最高的吉他，除非您是以为收藏家或者具有雄厚的经济实力。
　　对于一位不以收藏为目的演奏家或者吉他爱好者来说，购买吉他除了要确定自己的预算（经济承受能力）之外，还要充分考虑一把吉他的性价比。从某种意义上说，Smallman或者Fleta的性价比就不高。而Montero，Kneipp，Vowinkel，Stenzel等这样也拥有国际声望的制作家的乐器就拥有很好的性价比。同样拥有这样很高性价比的吉他还有不少。我今后将陆续为大家介绍。需要说明的是，本着对广大吉他爱好者负责任的原则，我所介绍的吉他都是自己有弹过并且拥有的吉他，否则我不会轻易介绍给大家，毕竟，要了解一种吉他，如果没有经过长时间在不同环境下测试，是无论如何不可能了解它的全面全面性能的。我会挑选一些和制作家直接联系的品牌来介绍，这样我可以直接向他们询问很多问题，因而我对这些吉他有比较透彻深入的了解，否则会给大家误导。
关于手工吉他的制作材料
　　大部分吉他爱好者选购吉他的一个重要标准是，这把吉他是否“单板”，诚然，一把优秀的吉他一般都需要优秀的材料，但是具有优秀材料的吉他并不一定是优秀的吉他。
　　吉他的面板材料一般采用Spruce(白松）或者Cedar（红松）。需要指出的是，并不是所有的Spruce或者Cedar都可以用来制作吉他的面板。从红松说起，Ramirez III率先使用一种叫做"西部红松(Western red Cedar) "的木材在面板上。他意识到人们长期喜欢使用的欧洲白松（European Spruce）的供应已经有问题，因此，他开始寻找其他替代材料。他指出，他所采用的并不是一般的Cedar，而是一种北美的松树，名字叫做"Thuya Plicata" ，可以利用的树干部分可以生长到20米高，每棵树都可以提供大量的木材。，如果不是用这种特定的红松（Thuya Plicata）作为面板，那么所谓的“单板”并没有太大的实质意义。我记得有一位朋友非常幽默地说，如果全单板真的那么有说服力的话，那么，他家的抽屉也是全单的，应该具有很好的声音了。
　　而我们所说的欧洲白松，来自一些很少量的树龄很老的树木，而且只有靠近底部的比较短的部分可以使用。这种树通常称为"德国白松" （German Spruce），但是它不仅来自德国，更多的是产自原来的捷克斯洛伐克地区（波西米亚地区）。近来由于该地区战火不断，因此木材的供应也就极其不稳定。同样道理，随便使用其它种类的Spruce意义也不大。还有一些Spruce经实践证明是很好的吉他制作材料，比如某些日本的 Spruce（Hokkaido Spruce）或者美国的Englemann、Sittka Spruce。
　　Ramirez开创的先河现在已经有很多制作家效仿，比如Smallman、Byars、Hamphery、Kneipp等，还包括一些传统主义者，比如Fleta等。但是，Western red Cedar还存在争议，因此有一些制作家还是不愿使用它。比如，Romanillos，他于1991年告诉Colin Cooper说，Western red Cedar的声音缺乏精致性，而这是好吉他所追求的。但是，不可否认的是，现在越来越多的吉他制作大师和吉他演奏大师采用了Cedar面板，而且，通过制作工艺的不断改良，Romanillos所说的“精致性”在Cedar面板吉他上也得到充分的表现。
　　即使采用我们所说的这些木材，还有木材等级的问题。至于如何判断木材的等级，这需要非常老道的经验。不是越漂亮的面板材料等级越高，有些不太漂亮的面板材料，其声音特性却可能非常出色，而制作家一般都是从声音角度出发挑选材料的。每块材料的特点不完全一致，这就要求制作家根据每块木板的不同特性进行制作，这也是制作家与工匠之间的区别，工匠根据尺寸制作，而制作家（艺术家）根据木材的特性制作。这两种制作根据，得出的结果当然完全不同。
木材的质量除了木质本身外，和木材的裁切也有极大的关系。木材一般都要“正切”，也就是从树皮往中心部分裁切，和年轮成90度。这样裁切的木材具有优良的弹性和强度。
　　古典吉他的背侧板一般使用玫瑰木，玫瑰木的硬度较大，而且不像乌木那样容易开裂，具有很好的声音反射性能，同时，这种木材拥有非常高贵美观的木纹，是制作手工吉他的上等材料。
　　玫瑰木有很多种类，比较大的分类有巴西玫瑰木、印度玫瑰木、洪都拉斯玫瑰木等，但是每一类玫瑰木还可以分很多种类。我们通常说的巴西玫瑰木（dalbergia nigra）也叫做Jacaranda，Jacaranda当中还有分类。巴西玫瑰木硬度大，外观也比其他种类的玫瑰木美观，但是，由于它比较易碎，因此，加工相对比较困难。印度玫瑰木也可以具有美丽的外观，但是硬度不如巴西玫瑰木。当今世界上有不少著名的吉他制作大师倾向使用印度玫瑰木制作吉他，这其中有Romanillos, Fleta, Robert Ruck, Byers等，因此，我们很难说用印度玫瑰木制作的吉他就比巴西玫瑰木的差。荷兰吉他制作大师Vowinkel先生既采用巴西玫瑰木也采用印度玫瑰木制作吉他，我曾经请教他两者之间的差别。他认为两者几乎没什么差别，但是巴西玫瑰木确实更美丽，而低音也会更强壮一些，但是区别很小。两种玫瑰木都弥漫出沁人心脾的芳香，巴西玫瑰木的香味更宜人。巴西玫瑰木由于长期以来滥砍滥伐，从1992年开始，巴西政府开始全面禁止砍伐巴西玫瑰木，联合国也将巴西玫瑰木列为世界十大濒危物种之一（大熊猫第一位，巴西玫瑰木第十位），因此，现在要取得高质量的巴西玫瑰木是很困难的。现在经营巴西玫瑰木必须取得许可证，在进口出方面也会有很多麻烦，如果没有许可证，往往会被认为走私巴西玫瑰木。
　　吉他的指板一般是用乌木(ebony)，在一些低档吉他上面可能爱用印度玫瑰木或者其他更差的代用品。乌木应该是不经油漆就呈现出乌黑的颜色。有些乌木上有白色或者黄色的斑点，这是正常的。
　　作为吉他琴颈的桃花心木（mahogny)原来是比较普通的树种，近年来，也是由于滥伐的缘故，现在也被列为濒危树种了，今后，会有越来越多的树种被列入濒危名单中，因此，滥砍滥伐是一种犯罪行径，而用这些珍稀木材制作低劣吉他同样也是犯罪。
　　今后，制作家必定会开发出更多的代用品，但是在成熟的代用品被开发出来之前，上述木材是最理想的制作材料。大家拥有这些知识，对今后挑选吉他是非常有益的。
　　最后需要再次强调的是，材料很重要，但是最关键的还是制作，脱离优秀的制作谈材料是毫无意义的。
如何识别手工吉他或者工厂制品
）。正因为如此，现在市场上越来越多的吉他都标上“手工吉他”的字样，包括一些及其低劣的吉他也成了“手工吉他”，如此鱼目混珠，的确使吉他爱好者在选购的时候无所适从。吉他岛不推荐有经济能力或者资深的吉他爱好者使用工厂吉他。
　　那么，如何区分手工吉他还是工厂制品呢？这里有一些方法供大家参考。
　　一般从名家作坊里生产的吉他都是手工制品。比如Vowinkel, Stenzel, Smallman以及我这里所介绍的吉他。这些名家的年产量都在15把以内(有些年制作量20把以内），都是独立制作，所以，可以认定是手工吉他，并且，这是事实早已被世界所公认，对此购买者大可放心。如果是名牌，比如Ramirez，Bernabe，Contreras等吉他，有一些是手工制作的（指的是商标上的制作家亲手制作），但是他们所生产的学生吉他或者低价的吉他往往都是请一些工厂加工，这类吉他最容易混淆视听，所以要多加小心。我们所说的手工吉他应该是由一个制作家（并且应该是特指名家，不然完全没有意义，否则，大家都可以请一个木工按照图纸独自一人完成一把吉他，其效果可想而知）完成的吉他，当然，琴桥等配件有可能买现成的。
从价位上判断，一般，手工吉他的产量每位制作家每年只能制作15-20把以内，所以价格相对比较昂贵，从目前国内市场上行情看，折合人民币 10000元以内的琴几乎不可能是手工吉他。但是如果一把琴经过众多的销售环节，有可能售价达到2万、三万，但却是工厂制品。从产量看，就如上述关于手工吉他产量的注解，如果一种吉他，在全世界的琴行（或某个地区）里都有不少现货可以供应，那么肯定是工厂制品。有一些比较普及的手工吉他，是由手工作坊里的若干制作师合作而成的，这就要看这个作坊的品牌和信誉如何，关键市面板制作的师傅水平如何，这类吉他虽然价格不高（通常 8000-20000人民币），但是可以满足大部分吉他学生的要求，比如西班牙巴塞罗那最著名的手工作坊之一Antonio Picado（只有7名制作家在作坊里制作）作坊制作的吉他。
　　这里还必须说明一下手工吉他的含义。很多人辩解他们的吉他是手工吉他的论据是：这把吉他的胶水是手工上的；这把吉他的油漆是人工的；这把吉他的弦轴是人工安置的......等等。其实，这不是我们所说的真正意义上的手工吉他。我们所说的手工吉他是制作家为了达到他对吉他品质（工艺、声学等方面）的特有追求，采用各种手段（可能是机械的）对其所制作的吉他加以调整（最重要的是对吉他的声音、手感、音准等方面的调整，至于美观，工厂吉他完全可以达到），最终达到他的理想的吉他。这种调整不仅要求制作家本人有着非常明确的对吉他“好”声音的认识，而且要求制作家对制作有着非凡的经验和制作工艺。比如，一把吉他的低音太“散”，制作家应该找出原因并对此调整，这也是乐器制作和家具制作的本质区别。所以，人们常说，工厂生产的吉他本质上是吉他形的家具。
　　有些吉他工厂，虽然我们看到的场面都是手工装配的场面，但是，配件都是配件厂机械生产的。面板、背侧板都是机械批量裁切，因此，这些吉他应该归到工厂吉他之列。即使是真的采用手工制作的吉他，我们最终还是要看整个手工作坊的水准如何，如果是水平低劣的工匠制作的吉他，我想有可能比工厂吉他更加糟糕。
推荐一些世界著名的古典吉他
　　世界著名的古典吉他品牌多如过江之鲫，如何在茫茫琴海中找到一把最适合自己的吉他有时显得非常困难。这里，我将尽可能为大家推荐一些性价比很高的古典吉他品牌，并且，这些品牌也相对的比较容易买到，那些要等待8年10年的吉他我就不加以推荐了（事实上，根据经验，这些需要等待那么长时间的吉他一般都是认为炒作）。
　　这里推荐的吉他都是在国际上享有盛名的，或者是名声虽然不是很大，但是其乐器性能得到普遍肯定的。目前吉他岛推荐的产品都是纯手工吉他，一些初级的古典吉他，比如一些国产的或者国外的工厂琴，由于其他古典吉他网站已经有大量的篇幅加以介绍，我这里就不再重复了。
　　以下介绍的吉他将以价格以及等级加以分类。因为国际上没有一个分类标准，所以类似的分类方法都不是很科学。但是为了方便吉他爱好者选择，我还是根据自己的经验和判断，并参考国际上比较通行的分类方法加以划分，不当之处请各位海涵。很多人在考虑吉他的时候会加上所谓的“国情”二字，意思是在我国的经济背景下，一万元人民币的吉他已经很好了。遗憾的是，这是一相情愿的想法，在艺术上，这个标准是无效的。所以，在以下推荐中，我将不考虑所谓的“国情”因素，而是以吉他的性能品质作为唯一标准，因此，即使10000左右的吉他，我也还是将它归类到学生吉他类别中。
　　由于版主本人学识有限，因此欢迎大家提供更多的资料。
一、学生用琴 （特指具有一定程度的学生，入门者除非具有比较好的经济条件和长远的志向，否则一般不加以考虑）

　　吉他品牌名称  
产地

　　◆Antonio
Picado  
Picado作坊生产的吉他被认为是除了大师作品之为最好的作坊产品……

二、中级音乐会吉他
　　吉他品牌名称  
产地

　　◆Vowinkel
2a  
西班牙-荷兰，这是最值得骄傲的中级吉他，自从它诞生以来，便被认为是世界上最好的同级吉他……

三、高级音乐会吉他

　　吉他品牌名称  
产地
　　◆Kneipp

澳大利亚，和Smallman媲美的吉他
　　◆Vowinkel
1a  
荷兰，众多演奏家的选择
　　◆Stenzel

德国-最受青睐的新生代吉他之一
　　◆Estrada
Gomez  
阿根廷-独特的设计，极高的性价比
国内使用以上音乐会吉他的名家有（排名不分先后，有些吉他不是吉他岛直接销售而是经由各地代理，名单如有遗漏请不吝来信指正）：
演奏家/著名吉他老师  & 吉他品牌型号
◆赵长贵
Kneipp
◆江伟杰
Kneipp
◆苏醒（河南省吉他协会秘书长）

Vowinkel 1a
◆程松（四川省音乐学院吉他专业老师）

Vowinkel 1a

◆蒋达民

Vowinkel 2a
◆马志敏
Vowinkel 2a
◆王泽培（香港吉他乐团助理首席）

Kneipp
关于吉他的运输
从国外购买了吉他，最终要通过运输手段到中国。国外一些制作家较多使用的是DHL、UPS、USPS等快递公司，这些公司都是大型快递公司，在全世界有很多的网络，运输快捷可靠。但是，使用这些公司运输也有一些缺点，比如，运费太贵，一把吉他的运输都要好几千元人民币。如果制作家的报价里已经含有运输费用了，他们一般都比较避免使用这类公司。如果他们的运输成本是按照使用上述公司计算的，他们也会尽量减少不必要的包装以降低运费，通常只是在琴箱外面裹上一层“宝利龙”，如果琴箱质量比较差的话，在运输过程中就有可能损害到吉他，这也是为什么Smallman，Kneipp等制作家要开发坚固的木制琴箱用于运输的原因。然而，最容易损害到吉他的环节并不在于此，而在于吉他进入中国海关的时候海关的查验过程。无论是否需要征税，海关都要拆箱检查，这个时候，如果海关人员少不小心，就有可能使吉他受到严重的损伤。我从事国际货运业务已经十年有余，已经看过无数这种海关的“无心之失”。
凡是有一些进出口经验的朋友都知道，高档乐器的运输是绝对不能使用海运方式的。比如，从欧洲到中国，海上航行时间大约20多天，集装箱在海上受到阳光曝晒，对乐器损害很大。空运是唯一安全的方式，只是成本比海运高很多，因此大批量生产的工厂吉他，由于本身成本低廉，因此不太可能采用昂贵的航空运输方式，但是这对于吉他的使用寿命来说确实非常不利。
有关吉他的售后服务
　　如果在琴行买琴，发现质量有问题可以找琴行交涉索赔，但是如果买手工吉他一旦发现质量上的问题就要直接和制作家交涉。
　　一般来说，从世界著名的制作家手里购买的吉他质量都有保证，如果有问题也是出现在运输过程中。如果在运输过程中货物受损，应该向运输公司索赔，而运输公司如果有办理保险的话最终则由保险公司赔偿。
　　如果由于使用者使用不当引起的损伤（比如碰伤，没有注意防潮、防燥而引起变形、开裂）则可以请制作家维修，但是费用自己承担。如果能够举证说明损伤是由于乐器本身的设计、木材质量等方面引起的，那么可以要求制作家更换乐器甚至要求其退赔。
购买国外名琴的其他问题
　　好了，现在进入了实质性的阶段。刚刚的大家看到的其他内容是从选购吉他的性价比、质量等方面做一个全面的认识。但是，如果真的要购买，还会有什么问题呢。很多人可能对此表示奇怪，选好了中意的吉他，备好资金，不就可以购买了吗？其实，在中国，要购买国外的吉他还是有相当多的问题值得大家考虑。以下是我个人的一些经验，谨供大家参考。
　　外汇问题。由于中国是一个外汇管制国家，国家不接受任何个人将外汇汇到境外，所以，购琴者往往无法支付美元（或者其他外汇）给制作家，而制作家也不会接受人民币付款。
　　进口问题。其实，目前木吉他的关税并不高，只有25%，即使今后下调10%也不会对整体价格产生很大的影响。还有一项税收必须要考虑的，就是 17%增值税（这项税收近年内不会改变），国家对此有非常严格的规定，进口的时候，海关会根据发票（Invoice)，装箱单（Packing list)以及运费征收税款（请注意，运费部分也要加上之后才征税）。并且，国家规定任何个人不允许报关提货，所以个人只能委托进出口公司代办进口报关、缴税等手续，这里又产生一另外一笔费用，就是进口公司的代理手续费（一般是1-2%）、报关费等。曾经有爱好者问我是否可以让制作家将琴的价格标注的低一些。非常遗憾，大凡国际知名度高的制作家（从某种意义上说也是艺术家）都不会同意这么做，因为他们将名誉看得很重要，我曾经替一位想买琴的朋友和他们提过这个要求，但是遭到回绝后至今还难堪不已。 另一个需要考虑的因素是，如果制作家同意将价格标低，也会影响到保险。
　　质量把关问题。最近也有朋友打电话给我说起他们所买的名琴有质量问题，其实，每一位制作家所制作的手工吉他都不会完全一样，质量也会有一些偏差（主要是声音方面）。对于国内的爱好者，辛辛苦苦攒了一笔钱，买到一把有瑕疵的琴，实在是一件非常遗憾的事情。因此，我的经验是在制做家的所在地请一些比较懂行的演奏家或者爱好者把关，如果发现不满意的地方，则会让制作家马上修改，万一不能修改，就宁可等下一把。虽然多等几个月，但是买到比较称心如意的琴还是非常值得的。此外，每一把吉他在交給直接使用者之前都会先运送到厦门，我自己也会为这些吉他把关，如果万一遇到不理想的吉他，我将会将它退给制作者，这对于我来说并没有任何损失。
　　也有一些制作的吉他质量非常稳定，在业界得到广泛的肯定，比如Vowinkel等吉他。
从以上买琴的经历中我得出以下经验：
　　如果你不打算放弃吉他而且经济条件又允许的话，最好一步到位买一把比较高档的手工吉他，否则，过渡的那些投资都是浪费。并且，好琴能全面促进技巧，激发演奏灵感，这些都是中低档吉他无法企及的。当然，这要结合各人的实际情况而定。除非从制作家手中或者直接代理手中购买的，不然市面上10000 人民币以内的琴就属于所谓的“过渡琴”。如果你不准备买一把演奏琴，那么，买普通练习琴首要考虑的因素是琴的音准，其次是手感，再次是声音。如果一把手感音准皆差的琴，即使拥有好的声音也是没有意义的。买琴一定要自己精挑细选，如果委托朋友购买的话一定要找内行人，千万不要以为弹琴内行挑选吉他也一定内行，更不要委托一知半解的人挑琴，否则，有可能买到我的“Antonio Lorca”那样的吉他，追悔莫及。当然，订购世界级的名琴不存在这个问题，事实上也不太可能自己去挑，因为通常都要有一段时间预订，没有人能在他的作坊里等上一年或更久时间。如果是听别人推荐，那么这个人在吉他制作和鉴赏方面是否专业就是一个非常值得重视的因素了。平常有机会的话多接触各种风格的好琴以提高自己的鉴赏能力，别人的意见只能参考

九方城

我收藏了，谢谢楼主的分享啊