唱歌时情感如何正确的把握

47245951

唱歌时情感如何正确的把握

3 d5 l2 G3 `% ]( w  
两千多年前的《乐记》说到：“凡音之起，由人心也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形]声，”把心感于物而动以情，声乐的情感来源于对歌词的理解，“唱情”就是把歌曲蕴含的情感唱出来。无情会使声言苍白无力，情滥会使声音软弱轻浮。因此，把握歌曲的情感极为重要，怎样把情感运用到吐字、气息、共鸣、发声当中，下面我们来具体谈一谈

（一）以字带情

用不同的叶字技巧和方法来表达作品的音乐形象
- P; o: t7 ]( F" A3 p- {: _
# o- v* P2 A$ ]4 ^9 G9 O7 y) `1.喷口吐字法吐字前吸满气，出字时用较强的气流冲击发音部位，使其破阻出字，得到种爆发力，它在作品中主要表现某种情感的矛盾冲突和爆发力。

2.报音吐字法将字头、腹、字尾·次完成，一泄而出。主要表现坚定有力、热情饱满、象戏曲中的快板有一气呵成的效果。
5 r& N9 z2 j1 ^. |8 G9 C
3.切分吐字法将字头、字腹、字尾三部分分别完成，延长三个部分的时值，使作品抒情、流畅、和，但要注意不能句句切，字字切，要根据作品的需要使用，否则会矫揉造作

（二）以气带情
1 E- C  G1 ^" n# ?; x
是用各种呼吸技巧，换气技巧表现音乐形象。
8 n" _: d& x# O0 k# Z/ x
1.软气 是利用小气口的换气技巧切断乐句，突出作品的抑扬顿挫。它主要表现作品中的哭泣诉说、深情和感叹。
2 z2 p4 Y' w% Y  ?- V8 R
( ], I7 |, j' [2.硬气 一种感情表达记号，一般在感情激烈的地方使用。大气口前一般是渐快、渐强、在逐渐将音乐发展到高潮时，音乐歌词嘎然而止，这时运用一个硬口气，然后将硬气口后的乐句达到高潮，硬气口的方法是吸气深、吸气多、吸气快、吸气饱满。
3 b+ O8 v( S# e# q7 m
% l: t* ]5 ]$ R3 @6 i, \( |3.偷气它不是歌唱中的自然气山，是做为乐句中补气用的。在很多民族声乐的作品中往往会有一字一声、字声紧扣的快速乐段，为了不破坏乐句的完整性、连贯性，采用偷气的方法进行补充气息，是民族歌唱常用的表现手法之一。

# G2 E& T( f9 n1 ~, r. ~（三）以声带情
0 I- ^* b6 Q; w
' s, g3 F- s" M( d# m用声音的变化表现音乐形象。有三种类型：利用装饰音唱情，利用力度变化唱情，利用音色变化唱情。

1.倚音有前倚音、后倚音、单倚音、双倚音、倚音在民族声乐作品中可以使乐句色彩俏丽，富有装饰性效果。

2.滑音有慢滑、快滑、短滑、长滑、后滑等，滑音的使用要根据感情的需要。没有意义的使用会使声音油腔滑调。
2 ?. c6 b* p& Q  d( z2 M
3.颤音两个音之间的反复交替和抖动形成特殊的效果。颤音有快速、慢速颤动，先慢后快，先快后慢颤动。颤动的时间有长有短。颤音在民族声乐作品中有时代表着一种风格，有时是·种特殊的情感需要

- _& `, O* v( ?4 k, @* k5 U0 l（四）以速度带情

- m2 s9 ]+ X) ?1 R演唱歌曲时，掌握速度快慢，对表现歌曲的思想感情也起重要作用，应注意以下几个方而：
! X* b% F  ]3 _! U  W  J
1.掌握歌曲的基本速度如快速、稍快、慢速、中速等等，只有掌握好歌曲的基本速度才能使情绪得到充分发挥，般在歌曲前面有速度标记，可以根据歌曲的内容和情绪表现的要求，定出合适的速度。

9 }% N6 P2 J2 t" ^" S, m* K- _2.掌握歌曲各个段落的快慢也就是掌握章法上的快慢。如《唱支山歌给党听》，第一段慢速第二段转快，第三段回到慢速；又如《我的祖国》，第·段稍慢，第二段稍快等等。
/ R2 t$ B7 L/ ^4 V1 K/ z! y) S1 a6 K
# s4 c" Z% m8 X3.掌握乐句因情绪上的变化而引起的快慢如《走上高高的兴安岭》第一部分“走上……这高高的兴安岭啊！”速率很慢，随着歌曲的描绘内容的变化速度加快，表现对各族人民的深情厚意，最后速度又同到较平整的速率，激动之情表露得体。

在掌握速度快慢上，既要做到有快有慢的分别，又要做到全曲神情一贯。同时快慢必须适度，如唱得太快.不但字音咬个清楚，字的意义也会全部失去，情感没法表露出来，唱得太慢就会感到拖拉，听起来没精打采，有矫揉做作之嫌。


6 @9 {1 i6 W9 |
（五）以力度带情

歌唱时，必须正确处理唱腔上的强弱变化，也就是卢音的力度变化。这也是歌唱情感表现的重要手段之一，在歌谱中，一般标有强、弱的变化，如f、f、mf、mp、p、pp等等。在演唱时，应根据表情的需要安排好强弱、如《团结就是力量》就有等等的力度处理，听后会激人奋进，团结一心，声音的强弱变化由气息来控制。气息压力大，声带发声时形成的振幅大，听起来声音就强，相反气息压力减弱，声带发声时形成的振幅小，听起来就弱。有些人用逼紧喉咙的办法来控制声音的强弱，是应当避免的。
/ ]9 [3 @% U, R! ~
5 z! \3 [8 G/ u0 T

7 V8 e7 H1 g& M- z6 J9 q* W（六）以分句法带情

歌唱时，应注意分句。在唱之前对歌曲进行分析研究，如全曲分几段，每段分几句，然后根据歌词和音乐，安排好换气的地方，使人听起来词意清楚，句法分明。如《北京颂歌》中“你是我们心中的·颗明亮的”句。根据词意，也可在“颗”字后换气。这里“一”字后面的换气，实际上只是一个顿挫（稍补进了一点气），而不是一般的换气，这样安排，是对伟大北京热烈赞颂的感情泻而出，加强了情绪的发挥。

音乐是表演艺术，一个歌唱家需要有分析理解作品内容和体验作品感情的能力，并且会用歌声去表达作品的内容和思想感情，这是歌唱者应当其备的表现能力。歌唱的表现能力是多种智慧能力的综合：
6 Z, B* L3 @1 j% U& o/ j& J
2 i' ]" s  ?1 d8 p7 M3 t1.对音乐作品中所反映的生活及人物的思想感情，神态和事物的内涵有观察、分析、理解能力.
  u& B' y7 V; s/ k1 m8 @; N
2.对音乐语言、音乐表现于段所表现的思想感情，体验和认识能力。

3.善于运用歌唱的技能技巧，把所理解的内容、感受的情感用歌声表现出来的表达能力。
- I! c% ~) R% v8 G" |9 ^5 K8 m
- _3 i( R4 ~3 q/ s1 Y如果歌唱者没有分析、理解、感受表达歌曲的能力，纵然有好嗓子，却因唱出来的歌很冷静很平淡，虽背得很熟，就是不感人，也就达不到歌唱艺术的目的和要求。
* C) J7 O+ D' _* H. R* i0 b# I
8 s. i. z( ?* o因此，歌唱者要善于感受、体验歌曲的情憾，领悟其内涵，用歌唱技能、技巧把它表现出来，这是使歌唱富有艺术情感长现能力的非常重要的方面。
" [% b" q1 g3 a$ `3 e1 s

2 c' _4 x* [# d7 f+ V, i
1 a% E! S2 a8 Q. ^歌曲演唱时如何准确地把握歌曲的风格特点？
, r1 H4 q- d+ s  Z$ M: T    在歌曲的海洋里，存在着各种不同艺术风格的作品．要想唱好一首歌，首先要抓住它的风格特点．然后再进行自己的演唱。这些风格特点是由不同的地域文化、历史 时期、方言特点、民俗风情以及作品的体裁形式等要素构成的，它们决定了一首歌曲的基调．如果能够充分地了解这些内容，把握一首歌曲的演唱风格也就不难了。 例如，四川民歌《太阳出来喜洋洋》是一首劳动人民的歌曲，用四川方言来演唱．表现当地人民的勤劳、热情．他们的生活就像太阳一样洋溢着灿烂的光芒。这就是 这首作品的基调。我们在演唱过程中要对四川方言从语言的角度有所了解．尤其是衬词．它对于歌曲意境的表达、生活情趣的掌握有重要的点缀作用．实在不能小 觑。例如这首歌里的几句歌词：

) u8 X- o0 W- d# S9 Z; C1 `$ k太阳出来哆喂
3 y% S3 M2 C  ?) X6 ?5 ~' s喜洋洋哆啷哆
/ J7 x. F; @; a/ O4 W, t2 e挑起扁担啷啷扯
    哐扯
上山冈啰啷啰
    这些衬词的演唱要方言化、口语化、生活化。如果用普通话来演唱，就很难表达出歌曲的艺术风格特点了。