关于母带制作最常见的 10 个问题

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制作人、音乐家和工程师为实现音乐愿景而共同努力的结晶。
1. 什么是母带制作和母带制作工程师的作用？

母带制作实质上是音频制作的一个步骤，用于准备用于复制和发行的混音格式。它是制作人、音乐家和工程师为实现艺术家的音乐理想而共同努力的结晶。

音频制作流程的每个阶段，从前期制作到母带制作，都是建立在前一个流程基础之上的。

母带制作是最后一次机会，在音乐从录音室环境流向外部世界之前，可以对其进行任何修改，从而对音乐的呈现产生积极影响。

需要注意的是，混音工程师和母带制作工程师的角色是不同的。虽然工具可能相似，但混音和母带制作的视角却截然不同。混音时，重点是单独录制的音轨和效果的内部平衡，在音质和创造性方面用于单曲。

在混音工程师的工作完成之前，人们无法听到一张专辑的全部内容。母带制作工程师接替混音工程师的工作。母带制作的目的是创造必要的平衡，使整张专辑具有凝聚力。母带制作工程师最关心的是整体音效和翻译问题。


母带制作工程师与客户一起确定歌曲之间的适当间距，以及歌曲在 CD 上的排列顺序。专辑的流程必须能够吸引听众；专辑应该能够吸引听众，并根据艺术家的决定带领听众踏上音乐之旅。在母带制作过程中，还将进行任何最终编辑。

最后，母带制作工程师的职责是对送往工厂复制的实体媒体进行准备和质量控制。这包括试听预制 CD 以验证其完整性，以及编码文本、UPC/EAN 和 ISRC 代码等技术方面的工作，检查介质中的错误，并提供 PQ 列表等必要文件。

2. 母版制作是否总是必要的？

在编辑批准之前，作家的文字是不完整的。画家的作品在装裱后才算完成。音乐家的作品也需要同样的处理。音频制作不应匆忙、草率地完成，也不应 "只是为了发布 "而完成。成品应反映出艺术家、制作人和工程师的全部心血，并将这一愿景发扬光大。

即使是 "完美 "的混音也需要一定程度的母带处理。在这种情况下，你希望母带处理尽可能透明，以便在为最终媒体做准备的同时保持原声。

如前所述，混音工程师在混音单个音轨时，很难知道整张专辑的整体音效如何。在某些情况下，某个音轨本身可能是完美的。但是，当把该音轨放在一张专辑的背景中时，可能需要对电平或频率平衡稍作调整。

考虑到网络音乐的传播量，一张专辑要想在竞争如此激烈的市场中受到关注，就必须从头到尾都有出色的表现。如果最终目标是制作出可以在电台播放、在线传播或作为实体产品销售的产品，那么就应该进行母带处理。

母带制作有助于体现艺术家的专业水准，从特定风格歌曲的编排到录音音量，再到曲目的节奏。如果艺术家对自己的音乐是认真的，他们就应该确保有经验的人在成品上签字。

3. 母带处理能带来哪些改进？

母带处理可以帮助实现音乐风格的正确平衡、音量和深度。它可以增加音乐的清晰度和冲击力，使其更具活力。

母带制作的理念是，经过母带制作工程师处理的产品听起来会更好。母带制作工程师能在多大程度上实现这一目标取决于给定的混音。在某些情况下，可能需要做出一些限制或妥协。

母带制作的一个限制是无法还原严重失真的材料。混音中的失真就像腐蚀一样，一旦出现就无法轻易消除，并永久性地破坏了材料的一部分。

虽然母带制作可以掩盖某些失真的影响，但它基本上是在掩盖瑕疵，这些瑕疵应在母带制作阶段之前解决。一个常见的误解是，混音应尽可能 "热"。随着 24 位数字技术的出现，混音没有必要 "发红"。

大多数母带制作工程师建议在峰值电平-6 到-10 dBFS 之间留出缓冲，以确保不会发生削波，并为处理留出空间。除了峰值电平外，峰值因数（峰均比）也非常重要。虽然动态范围可以很容易地缩小，但要消除过度压缩或限制的影响却非常困难。

如果立体声混音的内部平衡出现偏差，那么母带的音质可能会受到影响。例如，如果铙钹或人声的咝咝声很强、很亮，而混音的其他部分却很暗，那么就很难以增强所有元素的方式来平衡整体音效。

除了频率，音轨之间的电平也可能是一个问题。如果母带制作工程师得到的是立体声混音（通常是这种情况），混音中特定的单个部分就无法完全隔离并单独处理。

虽然有一些技术，如针对特定的不平衡进行去咝声处理、中/边处理、均衡或压缩，但效果可能不如没有这些问题的混音效果好，母带制作工程师可以从整体上解决平衡问题。

解决内部平衡问题的一种方法是提供备用混音。例如，人声上/下混音或一种均衡器优于另一种均衡器的混音。另一种方法是向母带制作工程师提供立体声音轨的 "干 "或子混音。

其中可能包括人声或乐器的单独立体声混音，这些混音汇总在一起时，与立体声混音减去任何立体声总线处理后的效果相同。

在这种情况下，母带制作工程师稍稍扮演了混音工程师的角色，可以进行一些调整，而这些调整是单独的立体声混音所无法实现的。使用母带的另一个好处是可以轻松制作备用母带，如广播剪辑、乐器母带和纯人声母带。

在处理噪音问题时，"在混音时解决 "比 "在母带制作时解决 "更好。如果音轨的某些部分出现对混音无益的噪音，则应在单个音轨上使用自动静音功能。

例如，电吉他在前奏、后奏和休止符时发出的嗡嗡/嗡嗡声，人声轨道上耳机在主唱不唱歌时发出的杂音，鼓手在铙钹声消失后放下鼓棒，但其他乐器在音轨结束时仍在演奏。


这些情况可能包括人声或乐器的单独立体声混音，当合并在一起时，与立体声混音减去任何立体声总线处理后的效果相同。


在这种情况下，母带制作工程师稍稍扮演了混音工程师的角色，可以进行一些调整，而这些调整在单独的立体声混音中是不可能实现的。使用母带的另一个好处是可以轻松制作备用母带，如广播剪辑、乐器母带和纯人声母带。


在处理噪音问题时，"在混音时解决 "比 "在母带制作时解决 "更好。如果音轨的某些部分出现对混音无益的噪音，则应在单个音轨上使用自动静音功能。


例如，电吉他在前奏、后奏和休止符时发出的嗡嗡/嗡嗡声，人声轨道上耳机在主唱不唱歌时发出的杂音，鼓手在铙钹声消失后放下鼓棒，而其他乐器在音轨末尾仍在演奏。


4. 有哪些技巧可以帮助确保获得最佳母带？


音频质量可能非常主观。在为一个项目聘请母带制作工程师之前，你应该有一个明确的目标，即你希望项目完成后的音质如何。


客户与工程师之间就这些目标进行沟通是项目成功的关键因素。描述音频特性的语言可能含糊不清。黄铜色"、"肥厚 "和 "呈现 "等术语对不同的人有不同的含义。


优秀母带制作工程师的技能之一，就是能够将这些模糊的术语转化为特定的技术流程，以不显眼的方式实现客户的目标。


有些母带制作工程师认为客户提供的参考音轨很有帮助。参考音轨胜过千言万语，因为它们可以证明客户的音质目标。


我个人的偏好是，收到的混音尽可能接近成品的声音，但又有足够的余地来处理声音，以塑造一张有凝聚力的专辑。实现这一目标的一些一般技巧如下


了解你的房间和监听器。如果你使用较小的近场监听器进行混音，请务必在具有扩展低音的系统上试听混音，以确保不会出现低端低音问题。


如果你的监听器或房间以任何方式使声音 "染色"，请务必进行补偿，以确保混音能在其他系统上很好地转换。


在母带制作之前，修复与音轨相关的问题。听一听是否存在咝声过多、频率不均匀或夸张、相位或极性问题、剪辑不良、声场的深度和宽度以及乐器和人声的相对电平等问题。


我建议用单声道聆听混音，以听出是否有任何声音消失或变得夸张，并在房间内的不同音量和位置聆听混音。由于视角不同，这有时会使问题更加明显。


保留足够的混音动态，以便工程师不仅能调整整体音量，还能调整瞬态的冲击力和清晰度。


不要在主母线上使用任何会干扰最好在母带处理时进行的处理。这可能包括激励器和谐波增强器、均衡器、归一化和限制，以达到更高的整体音量。


保留混音的首尾部分，以便在音乐开始前有足够的空间氛围，在音乐结束时有足够的空间氛围来调整淡出。在开头和结尾处多留一点也很有用，这样就能为降噪系统创建一个 "噪声轮廓"，而降噪系统会将此作为去除宽带噪声的一种技术。


使用静音和音量自动控制来消除各个音轨中无关的噪音。噪音包括主唱不唱歌时的耳机噪音、休息时电吉他发出的嗡嗡声，以及鼓手在歌曲结束时铙钹声消失后但在其他乐器最后淡出之前放下鼓棒。

5. 我应该向母带制作工程师发送什么？


混音应以对声音影响最小的格式提供。对于数字混音，应使用非压缩格式（AIFF 或 WAV），而不是 MP3 或 AAC 等压缩格式。


你应向与你合作的母带制作工程师咨询，确认他们接受的格式。


我建议使用与原始音轨相同的采样率，除非通过外部转换器进行混音。在这种情况下，提高采样率有其好处。比特深度应与混音过程中使用的比特深度相匹配，而不是在音频 CD 上提供音轨时对原始音轨进行截断和抖动处理。


我还倾向于将数字混音以单个立体声交错文件的形式发送，而不是以分割立体声文件的形式发送，这样有助于确保相位一致性。虽然在发送模拟磁带进行母带制作时，参考音调是一项标准，但在数字技术中，参考音调正逐渐成为一门失传的艺术。


如果通过模拟电路板或外部设备进行混音，有一个未经改动的 1k 参考音调（相当于调音台上的 0 VU）有助于发现左右声道未校准或设置不当的问题。如果你不参加会议，请务必发送有关采样率、比特深度、格式的所有文件，并列出每个文件的文件名和歌曲全名。


还要注明同一音轨是否有不同的混音（如人声上/下）。如果原始混音版上未印有歌曲顺序，还需列出歌曲顺序以及歌曲间距和淡入淡出的要求。如果要在最终 CD 上添加 CD 文本、UPC/EAN 或 ISRC 代码，也必须在列表中列出。


文件可包括有关音频链的信息，如使用的设备和处理过程（尤其是应用于整体混音的情况）、你认为你希望在每个混音中听到的一些增强效果，以及你认为对母带制作工程师有用的任何其他信息。


6. 母带制作的费用是多少？


价格因工程师的资历和经验、以往业绩以及录音室成本和管理费用而异。典型的收费标准如下


-每张专辑的固定费率，通常根据音轨总数分级，有时有每小时的总上限。


-每个音轨或每个音轨分钟数的固定费率。


-每小时收费，其中可能包括因核实和聆听光盘所花费的时间而产生的额外媒体费用。


有些录音室还可能对出席会议与不出席会议收取更高的费用，后者是通过邮件或互联网交付和批准最终产品。


母带制作的费用从每首歌 10 美元到知名专业人员每小时 500 美元不等。鉴于母带制作是一项以服务为基础的主观性业务，而不是一种更容易比较的商品，因此需要注意。


假设质量和成本都是需要考虑的因素，那么在项目开始时就应为母带制作制定切实可行的预算。有时，独立艺术家在项目完成之前并没有预计到母带制作的成本。这就迫使他们使用质量较低的替代品，而这些替代品并不一定最适合他们的项目。研究一下能在预算范围内工作的工作室是个好主意。给他们打电话，讨论项目的细节和他们的方法。


除了更好地了解他们的工作流程外，你还能感受到他们的客户服务质量。有些工作室会提供材料演示，以确保他们能满足你的期望；有些工作室则可能会收取费用。


无论哪种情况，这都是在承诺整张专辑的费用之前了解其工作质量的好方法。

7. 与母带制作工程师的才能相比，设备的作用有多大？



俗话说："关键在于司机而不是汽车"。一个好的工程师可以解决各种限制，而一个糟糕的工程师，无论是否有好的设备，都可能产生糟糕的效果。

但这并不完全抹杀设备的作用。拥有专为母带制作而设计的设备，不仅在音质方面，而且在工程师如何快速、轻松地完成工作方面，都会产生很大的不同。


这包括均衡器、压缩器和通常与 "设备 "一词联系在一起的组件，以及高质量的转换器、监听器和母带制作工程师工作的房间。这些因素都会影响工程师对所听到声音的感知，并可能导致他们做出一些在准确度更高的情况下不会发生的决定。



有许多硬件和软件公司声称，他们有能力让任何没有经验的人使用特定的预置、将频率曲线与参考频率相匹配，或使用其他方法来掌握自己的音乐。



这些 "cookbook "的方法确实忽略了母带制作过程的本质。这种方法无法取代经验丰富的工程师所掌握的技能。



处理过程应突出混音中对每首歌最重要的元素。这需要艺术和技术两方面的评估。



使用通用的均衡器或压缩器设置来实现这一点，并不能解决歌曲的独特性，也不能解决歌曲在转换这些元素时可能遇到的具体问题。






8. 母带处理的最佳（填空）是什么？



这是在母带制作论坛上经常被问到的一个问题。答案很简单，没有 "最佳 "或万能的解决方案。如果有的话，母带制作公司就会像连锁百货公司一样，拥有相同类型的房间、监听器和设备。



正如用于特定音乐作品的处理链会因曲目的特性而异一样，工程师选择的硬件和软件也是基于他的工作流程和品味。



不过，母带制作工作室也有一些共同的特点。



-一双敏锐的耳朵。母带制作工程师最基本的工具就是能够批判性地分析会影响音乐欣赏和翻译的问题。



-知识和品味。掌握技术知识，能够解决混音中出现的问题；具备品味，知道是否使用某种技术。



-准确的房间和监听器。一对好的监听音箱放在一个差的房间里，与一组差的监听音箱放在一个好的房间里一样，都会误导混音效果。



-房间和监听器共同作用，创造出一个不会扭曲混音效果的监听环境，从而避免工程师做出错误的决定。



-透明的处理链。 母带制作工程师会花费大量精力和金钱，确保他们的处理链尽可能不失真、无噪音。



-从线缆的类型到所使用的软件和硬件，都要进行分析和可能的修改，以减少处理链造成的任何不良影响。



-提供额外 "色彩 "的处理。看似与透明处理链相悖的是，为了增强音轨的效果而添加的硬件或软件实际上增加了失真。



这包括增加电子管失真、变压器或磁带饱和度的新型和老式硬件，以及基于软件的建模算法。这些效果的目的是增加混音的温暖度、厚度和深度，否则混音听起来会显得单薄或过于 "数字化"。


9. 你是否应该根据工程师的 "风格 "来选择他们？

十个不同的母带制作工程师在同一个房间使用同样的设备，会制作出十张完全不同的母带，每张母带的音质都很好。如果让这些工程师回去重新制作母带，你很可能会得到十张几乎完全相同的母带。

虽然每个母带制作工程师都有自己的风格，但重要的是他能够在必要时将自己与自己的风格区分开来。工程师绝不能让自己的个人品味影响到与之合作的艺术家的目标。同样，这也是与客户沟通的关键因素。

一名优秀的母带制作工程师应精通各种不同类别的音乐。一般来说，以制作优秀乡村音乐专辑而闻名的工程师没有理由不能制作出优秀的摇滚乐专辑。

虽然工程师的工作应该能够超越音乐类型，但如果母带制作工程师的某种风格吸引了作为艺术家的你，你就应该考虑与他合作。

重要的是，工程师和艺术家双方都能以一种对双方都有利的方式进行沟通。

10. 技术背景和音乐背景哪个更重要？

母带制作工程师应该精通技术和音乐。工程师的工作就是要了解好的音乐，并知道如何让音乐听起来更好。

尽管在母带制作领域，技术背景极为重要，但技术背景不应影响美学。

同样，工程师对母带制作音乐风格选择的任何个人感受，最终都应与音乐家进行讨论。正因为如此，工程师的音乐背景不应妨碍他的技术。

如果有技术背景，一些母带制作工程师就有能力对设备进行改装，以创造出更通透的声音，或根据自己的品味和需求提供色彩。

具有音乐背景，尤其是音准方面的背景，可以让工程师识别与音符有关的频率问题，并能直接与音乐家就这些问题进行交流。

工程师应确保自己不偏爱任何一种背景。虽然大多数工程师都来自其中一个背景，但他们的技艺在于将两者结合起来。

母带制作工程师应尽可能保持客观，同时从音乐和技术角度提供必要的反馈和见解。