歌词创作的必备知识和基本规律

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歌词创作的必备知识和基本规律
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3 v3 v& {; @' x% A" K5 B% P% t: W8 k                    一、关于歌词的一点理论
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0 e$ C( q( a7 c# p1 f     歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。

& M4 v* ~4 S% s& U5 X4 ?2 u8 l   作词的几项原则：

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2 ?/ x* _. |9 O% ~            利用好原则这把剪刀

* H. J& n7 g0 ~- q' F! T   1，　歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
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   2，　歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
2 X! H8 g0 V( V3 h0 s, B   3，　 歌命，标题要有新意，形象要鲜明。
( @( Y; j9 q/ w   4，　 歌词要有流行句，记忆点。
2 B9 X. l$ B9 S7 I2 F+ v0 m   5，　歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
  r0 z4 L5 U2 N4 B6 X8 _   6，　歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有**，有对应和对比。
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   7，　 歌词要注意故事性和情节性。


% f* Y9 C9 s8 J  n  J. W8 F　　　　玩好文字语言这个魔方

    名词＋形容词，
    不要过分修饰　追求真实的感觉
, Z9 F0 f% Q: h. H- V/ W    不要过分夸张　追求大众　时尚化语言
3 |" l, l1 f* o4 v8 J& G% x    不要矫揉造作　追求有趣味的句式
: d' z$ \, J5 \& M- ?7 w9 R    不要牵强附会　追求自然的美感

3 T& m$ z$ F5 u5 G, J9 W6 ^" n' K   动词＋副词，
   动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线,避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
8 R: ^: O, s! \& A' I   在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。


% @. Q3 K* D( J9 G5 V      第进是情绪的快车
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   在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好衬托是思路的立交桥,不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
) W0 R( c; t. }" G# T5 `' n   衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。


" M# ^; |' C' @3 \) Z; W& o3 @     比喻是意象的万花筒

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   暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
$ Z1 I. u! k- d+ b2 Q9 g. g* l   明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
   借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
- D3 }& d8 {- q+ X  ]0 a; H   形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

/ k! r* B6 h* J      叠字与连环句法横生妙趣
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: M2 ], q# v6 |+ c　　在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
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      自然与平淡

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  {" r+ t) R% t3 [- J2 |   自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
   自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。

      厚积薄发

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　在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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   1，　多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
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3 }3 T6 S  Y9 f1 @3 q2 ~   2，　 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
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7 `; Z  M, j. {4 M- l   3，　注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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: c4 F0 }; O5 k. V    总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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. K1 f- R( Q0 e8 f. D% S+ X　　　　　　　　　　　　　　　　　　搭好歌词结构框架

    歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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& u; d$ k5 m( |9 u1 N+ y6 b　我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。
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　   一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。

' f& r+ i) t/ T. f6 h　 大结构D D 段落　　小结构D D成次

　 结构原则：

1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
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2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

  w6 x3 R7 @3 ~% S5 }7 o3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
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     一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
主歌：

5 g% S& e  R# |6 `- Q    主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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    主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
# u1 O) c& H. Y8 d* S. N副歌：
　　因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

" k0 _0 @# ?& W. N' l/ ?" w　　 写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

% f! f+ Q$ o+ u" M% U副歌的动能：

  1，　 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

  2，　重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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  3，　 发展与概括性：歌曲的**往往设计在副歌内出现，而**的内容往往要求概括性。
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     流行句记忆点

0 q; g2 N+ S% D. y- H' |8 K  歌词中流行句或记忆点的设置方法：

    1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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    2；在主歌中设置流行句或记忆点

3 `0 q- G9 ?8 i" k' Z    4，　在副歌中设置流行句或记忆点
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# b# K3 u+ u4 \3 t5 q* D       过度句，插句，引导句
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     可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

) f3 U- c8 r2 j) G     间奏，桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。

   1，　演唱式桥段　，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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    2，　演奏式桥段　，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，
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      句式
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一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
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