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大多数音响师在使用声反馈抑制器时，都有这样的体会：当使用单支话筒时，如果话筒发生啸叫，运用声反馈抑制器（例如用插入法）就可以较为理想的把啸叫声抑制住。然而，当同时使用多支话筒时，收到的啸叫效果往往就不够理想，常常会出现只有其中的某些甚至是单支话筒的抑制效果较好，其余的话筒在推大音量时，啸叫声并未得到抑制。那么，问题到底出现在哪里呢？3 C5 D- D; o4 y2 W
' C. `& H- I/ X 下面笔者就这一问题谈谈造成的原因及解决的办法。
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4 s* Q) G8 P8 ?3 j9 y! Q5 C 大家知道，由于话筒的结构及特点，不同品牌话筒的频响、阻抗、灵敏度、指向性等指标是不一致的，即使是同一品牌的话筒在这些指标上同样存在着不同程度的差别，再加上各支话筒在实际使用中用途及摆放位置不同等客观因素，造成各支话筒的反馈啸叫频点不是在同等音量时发生。
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4 {4 M5 B0 b: R% B7 j) M: v 如果我们再运用常规法进行移频时，往往最先发生啸叫的那支话筒将触发抑制器进行逐点移频，结果其余多支还未发生啸叫的话筒并未得到有效的移频。当音量开大时，这些话筒就会照样发生啸叫，抑制器已是无能为力了。假如我们用多台声反馈抑制器用插入法，分别对各支话筒进行逐点移频，那么，这些诸多的问题是可以得到解决的，可这就造成了设备成本的提高。要是举办一场综合性的歌舞晚会，这种配置一是在安装调试上费工费时，二是在成本费用上也是很不实际的。其实解决的方法非常简单，只要我们运用正确的调试方法，用一台反馈抑制器完全可以获得较为理想的移频抑制效果。0 j# o N! M& H& D. [4 q
7 S/ m* {- n- w, Z3 f5 k 下面我想举一个在演出中的实际例子，详细地介绍该调试的操作方法。/ m- J4 Z3 t) {8 W6 a- z' G
6 ?2 w( r! n7 |; i! V3 H 例如，在演出中有一个小品节目，同时需要8支领夹话筒。, p1 M# b* |8 c# V. X
3 {: {3 r7 |- j& D* n! T 1、 将8支领夹话筒在调音台上都编程为一组，把各路高、中、低音调EQ和各路增益GAIN钮均调在中音位置上，然后把各路辅助音量推子拉下。/ Z; C) T$ s7 N! o' h" y% }2 u3 |
, G$ E) P# K3 B& b6 J( b) A" I6 f 2、 在舞台上把这8支话筒集中在最易发生啸叫的地方，然后放置在离舞台地板高度1m左右的平台上。5 n" N* r9 W( c# T* n- x6 O
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3、 按照常规将扩音系统联接好。用插入法把反馈抑制器插入这8支话筒对应的编组INSERT接口中。: ^3 ] U( j/ X5 @+ u! ?
0 a$ J5 I1 Y( y3 u4 W 4、 将串接于调音台至功放之间的各个周边器材（包括声反馈抑制器在内）均设置在旁路上，并将各器材的输入输出旋钮均置在0dB处，功放衰减钮设置在中间位置上。
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5、 将调音台上话筒编组输出推子和主输出推子均设置在0dB处，通过增益钮和辅助推子之间的配合，分别对各路话筒进行调试。5 Q# t( b- v7 k: L. j' O1 u( P. m
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6、 将其中一路话筒的辅助音量推子慢慢地往上推，待稳定的啸叫声出现为止。记住该路推子上所处的分贝位置，然后把该路推子拉下，接着进行第二路话筒的调试，依此类推，直到这8路话筒都调试出稳定的啸叫声为止。这一步非常重要，需要耐心细调。4 \1 F+ _( F/ N1 l. l( i
$ `( s0 o* g- r9 A 7、 将调音台上主输出推子拉下，恢复各路筒分推子在啸叫声出现的位置上。
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: R; n9 i9 i& z D9 d: A9 S3 { 8、 将声反馈抑制器的旁路键恢复成工作的状态上，并选择S1单点滤波方式，然后将主输出推子慢慢拉起。待哪叫声出现后抑制器会逐频点的把这8支话筒的各个啸叫声抑制住，直到抑制器上的各个红色滤波指示灯不再闪动为止。
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9、 最后按STORE存储键，用旋轮选择好存储号码，再按STORE键将调节结果存储起来。- X$ ^" \. E, M; L, h
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10、 恢复各台周边器材至工作的状态上，整个调试工作即告完成。) A8 z' I% G/ j! g1 b& K+ s
4 C2 C! G" Z' i3 A, D4 k 通过上述的调试，这8支领夹话筒都能稳定地工作在最佳状态，从而有效地抑制了演出中极易出现的声反馈。 |
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发表于 2005-6-2 05:57:00
