有关调及调式的乐理（一）

音频怪物

有关调及调式的乐理（一）
6 p8 T9 `2 I3 ]  e' O# y1.几个乐音（一般不超过七个）按照一定的关系（音高关系与稳定性）组合起来，并以某一音为中心，这个组合体系叫做调式。

0 [2 d1 K5 S! T, X0 K2.在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音；给人以不稳定感的音叫做不稳定音。音的稳定与否是相对的。

3 \% m& ^5 t1 S" \3.不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性叫做倾向。不稳定音根据倾向进行到稳定音，叫做解决。

4.在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，最为稳定，具有支柱作用，其它音与之发生从属关系，最后中止在主音上。只有极少音乐作品不是结束在主音音高上。

3 I5 m" m: ^/ N1 e4 t5.调式中的音从主音（即中心音）向上（上行）或向下（下行）到主音的音高次序排列，叫做“调式音阶”（简称“音阶”）。

6.根据所包含音的数量，可分为“五声音阶”与“七声音阶”。
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7.调式中主音的音高位置，叫做调；调的标记符号叫做调号，简谱中用1=？来标记，如1=C；而五线谱的调号是用不同数目的升或降号写在五线谱的谱号之后来标记的。
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8.用升号做调号的统称为升钟调，升号数随调名往上纯五度变化逐渐增加，且升号的写法位置固定。如C调（一个升号）→G调（二个升号）；用降号做调号的统称为降种调，降号数随调名往下纯五度变化逐渐递增，且降号的写法位置固定。如F调（一个降号）→降B调（二个降号）。

9.由于调式中使用音有多有少，各音之间的关系又不一样，便形成了多种多样的调式类别。如大调式，小调式，五声调式等。

. c( o% C; A1 L- c  @% s10.调式类别和主音音高位置统称为调性。
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! G+ k* n: J. h* ^  {! S6 k$ a11.将各调按纯五度关系排列起来，叫做“调的五度循环”。
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12.两个调中所有的音都是等音关系，这两个调叫做等音调。
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! X5 H* ?9 Z4 p  T( M+ h13.实际上运用的只有12个调，即使更多的调，也是这12个调的等音调。如降G调与升F调就是等音调。
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1 y$ N( g# ^$ z4 A( m8 v14.两调所具有的共同音越多，两调的关系越近，反之，关系越远。在调关系圈（五度循环）中，相邻的调为近关系调，相隔的调为远关系调。

scoring

生活中有个事例和我们在编曲中控制音量（包括混响度）很类似：一个建筑工地瓦工考试，要求每个人按照建筑标准用砖头砌一个1米高的37厘米的方柱子，建筑标准是：1米16层砖，包括8毫米灰缝，而且要求不能用靠尺靠、吊线坠吊，也不能用尺子量（当然考的就是经验了），砂浆和砖头都是现成。监工一声开始，大家都使出自己的本领忙碌着砌筑，30分钟后结束。且不说这中间出现的问题（因为水平高低不齐），看结果：除了少部分人没有完成（当然是首先被淘汰的），大部分人的结果是超过1米了。只有很少数的人等于或很接近标准。那么为什么大部分人都会高于1米呢，难道他们不知道高的原因是灰缝太厚吗？这时候瓦工技术员过来说话：“因为你们总担心砂浆铺的薄了达不到高度，而忽略了砂浆厚了会超过高度，是心里作用，这就是你们为什么会超高的原因。”事实上在瓦工行当达不到高度很容易在后面赶上，而超过高度很难压下来。
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' T& a7 r+ a  Q; \9 a现在听着感觉还不是很厉害。
    试着下狠心将每个音轨的音量都关到1/3处，然后根据需要慢慢往大调，始终不要让超载。通常大部分音轨的音量控制约为一半，这样几个音轨加起来也就基本满了，开始学编曲最容出现的过载而不是轻载。

midi键盘

大哥辛苦，:handshake :victory: :hug: :lol