母带制作

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母带制作不仅是一门艺术，也是一门科学。它是在我们专辑推出之前的最后一项创造性和技术性并存的工作。我们将母带制作比成把出版社编辑的工作：编辑要将作者的原稿变成一本书，他不仅要知道原稿的句子构造，语法，组织结构和作者的写作风格，他还要知道关于装订，颜色分离和打印出版等等这方面的技术。所以我们可以说，母带师将声音科学赋予音乐艺术！
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6 X8 D' r+ k7 ~; nCD母带制作的工艺

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母带师是会把他们的所有时间在完善母带制作的工艺上的一群专家。母带制作是在具有极其安静的声学环境和一套宽范围的监听设备的工作室下进行的，当然有些母带师会有一些自己特有的专业设备。在设备这边，值得一提的是，监听效果是不可以被其他设备的所影响的，比如你的台子，你的机架，或者其他任何外部设备。换句话说，母带工作室的声学环境是最被优先考虑的，所有其他方面的安排都必须排在这之后。最好是母带工作室和录音工作室不要同一间，母带师和录音师，混音师也不要是同一个人。一名具备了母带制作专业知识并且对整张专辑具有独特见解的母带师对母带制作非常重要，这将是混音作品的最后一个润色过程。


母带师是干吗的？   
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一位母带师不仅要具备音乐方面的知识，而且要具有良好的技术背景和专业知识，一对好耳朵和一整套好设备。最专业的母带师要能深入了解他要处理的作品的音乐性，对很多音乐风格都要了解得很清楚，对音高要非常敏感。他要知道如何操作一大堆专业设备（这些设备中的大部分你在一般的录音棚都是看不到的），并且要知道如何把它们用在手中的活中；他要很清楚创作人和混音师的需要，还要考虑到这盘CD放在各种场合会出来什么样的效果，比如收音机里，汽车里，或者是家庭音响里等等。
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CDR和GLASS母带有什么不同？   
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6 m+ g/ o7 O4 v6 {其实我们平时说的“母带制作”，其实用“母带预制作”来定义更加准确，因为真正的母带（现在叫做GLASS母带），实际是在CD生产车间里用激光蚀刻出来的。这种母带会在CD生产过程中报废，唯一留下来的是一张金属制的模具。车间用这张金属模具来压制CD，一张模具可以压出几千张。做这种金属模具之前有两个步骤（在此不详述）。
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$ V: q% \4 @5 A; y6 D  }7 O所以我们其实应该把拿到CD生产车间的材料称为“预母带”而不是“母带”。这些材料一般是装在百万兆的DDP带子，CDR，或者是PCM-1630带子中。然而，即便这些材料真的是预母带，它们也被标上“母带”，因为在此之后已经没有其他工序去改变材料的数字音频信息了。如果生产车间压得很好的话，最终的成品CD是和母带工作室出来的那张母带是一样的效果。



% y2 z! k3 ^/ \  @& [/ |' y为什么不能把我的DAT叫做母带？
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“母带”这个词被滥用了。我曾经看到这样的情况：唱片公司的档案里，同一部专辑的不同几个带子，上面都标着“母带”两个字。而实际上，母带只能有一个。你可以给其他的标上“最终缩混版”或者“修改版”或者“电平未调整版”等等这样的词，但是现在，全部都写上“母带”只会让人觉得一个字：晕！还有一种令人发昏的是混音师有一天突然有了一个新想法，然后他修改了原来混好的歌的均衡，或者调节了电平之类的，却忘记把标签上的“母带”给改掉，呃……


0 |% {8 x. K" `, n0 z1 j. S& W: ]# Y  H需要母带制作的七个原因
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所有的录音都到最后都必须有一个好的母带制作。当你缩混完的时候，你的工作其实是还没做完的。母带制作可以对作品进行润色，让它听起来不只是一个录下来的东西，而是一件艺术品。母带制作后，你的歌听起来各部分是结合得那么完美，声音听起来是富有空间感和立体感的，而且就像有了生命一样。即使你这首歌是世界上最牛的缩混，母带制作都可以使你这个作品更加完美。下面我有7个理由来说明为什么母带制作是必须的。
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1 Q+ D; e7 k9 O; ]0 }+ T听觉疲惫



* H' q8 g7 w, h2 \现在的音乐大部分都是用一个多轨录音机录的，录完后的步骤就是缩混了。缩混要花4小时到4个星期不定，这个要看混音师和创作人的偏爱还有经费预算了。一般都是一首一首混的，实际操作中你很难说有时间去拿不同的歌来比来比去的。所以有些歌你可能是半夜2点混完的，这个时间听觉是很疲惫的；另一些歌可能又是中午12点混完，一个听觉很清醒的时间。所以说，每一个混音结果都是不相同的。
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监听系统的不完善
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2 Y3 H9 L% H! q& C+ O3 Y7 Z“‘监听’用的音箱”，当你这样想的时候这些音箱好像很牛的样子，当其实非常少的工作室拥有准确的监听系统。你知道吗，把音箱摆在控制台的上面，台子会对音箱出来的声音进行反射，你听到声音包含了台子的反射声，已经不是单纯从监听音箱出来的声音了。再想想一个典型的棚子要摆多少个会反射声音的设备，所以你根本没有空间去摆放一套监听系统是没有这些声学反射的。还有，你有多少精力拿你的混音作品放到小录音机中，放到车里，放到家里的HI-FI系统里去试听？实际操作中混音师是根本没有时间来测试自己的混音作品在各式各样的声学环境中听起来怎么样的。所以说，你的混音结果是比较差强人意的，因为有些频率过强了，有些过弱了。



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自我表现欲是什么意思
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混音师总是想自己说了算，他总是把创作人关在工作室外，自己在里面滥搞。有时候就会搞出事来。所以说，这里包含了一些个人的因素在这里，比如有时候是因为当初的混音师搞完跑了，或者你是BASS手，你以为你是谁，你不爽他们混出来的结果，或者是创作人自己想做混音了等等。



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8 V8 Q) a- C- Z/ T7 d* w母带师可以知道这首歌还缺少什么处理



当在做混音的时候，混音师往往是在混音结束后才知道这首歌还需要什么处理。怎么这样说呢？如果你在混音时，每首歌都设置了差不多大小的增益，然后一首一首接着放的话，好像听起来也是蛮爽的。可是如果结束混音后几天或者几个星期，问题就来了：你会听着听着觉得，好像有些乐器在歌里特别突兀，好像劈头盖脸地砸到你面前一样；有些地方人声太小了；有些地方低音又太强了；或者有些地方立体声好窄啊。这些都是真实的事情，这些东西甚至只有在你把专辑放到优秀的监听环境中的时候才能发觉。
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听听另一对专业耳朵的意见
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母带师的耳朵是你的专辑出版前要通过的最后一对专业耳朵。你应该对它们好好的利用，很多美妙的声音都是经历了母带制作后出来的。你可以问问母带师对你的混音作品的感觉，跟他探讨一下你的作品里东西要如何摆放，或者你要突出的是哪些地方。他会仔细聆听你作品的每一个小细节，然后提出宝贵的建议。



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) V. I/ i! r, |6 e% d' bMIDI音源的因素


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大家现在用来用去都在用那么几套音色，于是现在越来越流行的是真实乐队录制，但是你有钱去请伦敦交响乐团来吗？没有，那你就只能委屈自己用一套跟别人一样的音色了。但是，在母带制作上你不用委屈自己！好的母带制作可以提高你的音源的真实感，使你的音色变得和别人不一样。




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你在家不能进行母带制作
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数字音频工作站和数字调音台的本意是很好的，但是它们也确实是一个大祸根。很多音乐人和工作室以相对便宜的价格买了数字音频工作站和数字调音台，因为他们相信了“数字”能提高音质。不幸的是，这会很容易就引起大家去误用这些设备。已经发现很多数字音频工作站和数字调音台会使音乐中的声音变差，缩小声场和空间感，和使音频失真。这些在不连续的数字世界里的问题，尤其会体现在低价位的数字设备上。

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