编曲配器的请进

smaolab

配器法篇

' w" s2 X& ?, V* M% n3 K    配器法 orchestration

& ]5 i6 l+ x" H& f" D0 r- Z( a- c    配器法是一种乐队写作的艺术，它包括两大内容：乐器法Instrumention、配器法orchestration,前者重点研究管弦乐队各种乐器的的性能，后者研究各种乐器的组合与搭配。我认为，一个从事作曲的人士，都应有一定的乐队写作能力。

+ j) V* W  H; R( ?' E$ K: Z. H    我最喜欢配器课，比如在学习乐器法的初级阶段，老师为了让我们更好地掌握竖琴的性能，它的音域、最佳表现音区、特殊的演奏技法等，就把管弦系的优秀竖琴学员请来，为大家示范演奏，这等事令我们激动不已。
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    学习乐器法是从弦乐的小提琴开始的，我学的很轻松，因为我是拉小提琴出身，很容易理解提琴家族中各类乐器的音域、演奏技法等。然后学习木管类乐器，再学铜管类乐器，最后学习打击乐器与部分常用的一些色彩乐器（不在管弦乐正规编制中的乐器，如：管钟琴、木琴等）。乐器法学的不好，就可能在我们的作业中犯很多初级错误，如把一个音符写在有三个降号的低音谱表下加一线上，而让低音提琴来演奏，或是把旋律分配给不能胜任的乐器等。

    学习配器法也是从弦乐开始的。记得最初的作业题是把一些钢琴小品改编为弦乐合奏，老师为我们选的作业题大都来自柴科夫斯基的《儿童钢琴曲集》。在把钢琴谱改编为乐队谱时，原谱的低音声部很有说头的，如踏板延音的乐队写法等。钢琴的音响是一即发触，然后慢慢衰减，而弦乐可以演奏一个“笔直”的声音，如何在配器上演译好原作，是很有些讲究的。蔡盛通《管弦乐编曲之艺术》很实用的书，讲的就是如何将钢琴音乐改编为管弦乐的各种手法。
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    除了要在理论方面掌握好配器法之外，配器的技能要在大量的的实践中练就。比如，我们学习配器法时，很少能接触到歌曲的管弦乐伴奏谱与一些小型器乐曲的总谱，而在后来的工作中，这些都是创作的主要内容。这就要在实践中不断地摸索研究、积累经验。我参与了多部歌舞晚会、舞台戏曲、曲艺、广播电视节目的作曲与配器，采用过管弦乐队、民乐队、电声乐队、各样的混合乐队，还制作过大量midi音乐。在这些实战中，除了配器，和声、复调、曲式方面的知识也充分地得到的用武之地。
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7 U: [5 l8 M  ^1 o* m% j9 B& ^    我的配器书有：
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柏辽兹《配器法》上册
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辟斯顿《配器法》

& p0 e* U7 K, `- j  F- b李姆斯基《管弦乐法原理》第二册

9 v$ S5 X! Y2 |: D瓦西边科《交响配器法》二卷上册
9 g7 l, L9 ~8 S) t
瓦西边科《交响配器法》二卷下册
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! v2 J% ]$ w  S; B  E  f* K9 Q沙一马《现代乐器学》上册

沙一马《现代乐器学》下册
, K: d% P# R6 f, q* I+ L
0 c4 u7 e1 _0 P( Q蔡盛通《管弦乐编曲之艺术》

7 Z7 Q& ~9 t  u0 R1 k熊冀华邱正桂《管弦乐总谱读法》

+ _' Q' p, }3 \$ j* }高鸿祥《配器法基础教程》

钱建明《通俗歌曲演唱与伴奏》

梁广程《电声乐队配器法》

$ T1 N* _4 B- M4 e( d$ d许  民《电声乐队配器实用教程》

徐  源《轻音乐编曲法》上册

李民雄《民族管弦乐总谱写法》
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梁广程潘永璋《乐器法手册》

$ V* N% L9 y- h% i; C0 p* T; T营原明朗《西洋乐器图说》
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    记得还有一本16开的配器法书借给一个学生，他的名字我都忘记了。李氏的《管弦乐法原理》上册，NN年前借给我的一个好友，有机会可以要回来的，他现在搞一种助听器，与声学有点关系，但不用学配器法。还有一本电声乐队的配器法书，很薄的一个16开本的，可能与其它类非音乐书籍“鱼目混珠”了，有时间找找。

6 ~; G& f( w+ b9 u7 Y    配器法在我的音乐创作中还是很派上用场的，但很少有机会为大型的管弦乐队创作器乐作品，好象只有一、二次，为本地电视台成立写的开幕曲，是由省一级的管弦乐队演奏的，用了几年。还有与别人合作创作的歌曲由我配器，是一军区歌舞团的管弦乐队伴奏，可能还有二、三首由省台播放的每周一歌由我配器，省团伴奏的。而为小型管弦乐队，民乐队或电声乐队写了不少的乐曲、舞曲等，都是舞台节目。也为朋友们搞了不少配器，这些都是配器匠之类的活，好听都归功于主旋律的作者，不好听常常归罪于配器。现在配器匠的工作有时也有一个好听的称谓：编曲。
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    有了电脑音序软件后，配器法可以轻松学习，轻松实践了。有好的音源，不论是硬音源还是软音乐源，你就拥有了一个“仿真乐队”，实际很多音源都采样自顶级高手，他们由你在音序编曲软件上，按一定的配器原则，甚至可以打破传统地，支配其演奏。这样，可以随时听到自己的编配，随时改动，最后还可以在音频软件上处理一下，刻录到光碟上直接送到剧场、录音棚或电视台。虽然这些被数字化“描绘”的音乐，只是形似不是神似，不那么人性化，但节省了很多其它资源。

    从配器的书籍谈到配器，罗嗦的多了点，主要由于自己曾是个配器匠人。

PodMic

呵呵，我不会编曲也不会配器．我只会进来支持杨静朋友．
曲唱不错，只要努力，你一定会成功！相信自己．多在这里交交朋友，总会有老师给你编曲的．

smaolab

谢谢各位的支持啦