基本乐理(中)

刘昌华

基本乐理(中)
- ?9 a' F6 A" a- s- {+ y& m在我们用五线谱记录音乐的时候，并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了，而是要遵循一些标记规则的。
+ r( u: }# g% t9 e& o: w8 ?
# v# l/ A8 p- h9 W' P; [正确地掌握这些规则，可以使谱面清晰明了，从而能够准确地反映乐思，并且有助于相互的交流。



7 ?, U6 X" C6 k' Z2 S( p% O前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成——符头、符干、符尾，其中，音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。
1 Q0 h- ^, e7 q+ f  ^" a: P
) ^6 Q. f4 o8 @
符头在五线谱上的位置越高，则它所代表的音就越高。反之则越低。

0 \" `% X9 e$ u在记录单声部音乐的时候，因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同的，即此位置上的音符可以共用一条符干。所以我们采用单符干方式记谱。
8 I- A2 y- e9 n$ u5 n0 F+ e

: U' S$ g1 w& A& ~+ |用单符干记谱时，当符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；当符头在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边；符头在第三线上时，符干朝上或朝下均可，此时要看邻近音符的符干方向而定。




符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。
" X9 i/ G+ y- N0 O* f  D/ k
8 M4 T9 S2 P6 j" q3 z' q如果同一时刻有多个音符同时发声，则各个音符纵向对齐记录，此一列音符共用一条符干，符干的方向以距离第三线最远的符头为准。

如果不同时刻、相互连续的几个（列）音符都有符尾，这时可用共同的符尾（符杠）相连。如果符杠在两条以上，则相互之间要平行。
# n) I$ j. m' K' t2 X
" s' R, u& n5 C  d, C/ `单声部音乐永远用单符干记谱，多声部音乐只有在节奏相同（同一时刻每个声部中的音符时值相同）时才可以用单符干方式记谱。如，下面的音符：

也可以记成：

节奏不同时，要用双符干或多符干记谱。
: F  X3 D/ I6 p9 _$ A
在用多符干记录二声部乐谱时，高音声部的音符，符干朝上，低声部的符干朝下。
' A% Z3 U& z  j: e: _6 i
声部交错时（即高声部最低的音有时会低过低声部的音。），其原则不变。

# S% E. n. X( \符干的高度一般保持八度音的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。
: S. @: k/ G1 [0 u7 B  P
0 G, e9 K$ ^/ d. X3 [如果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第四线。

% q( @* P9 N% D- s" G. b. X如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。

: C& o2 |, o$ S' b( X" [7 ]% L音符如果带有符尾，则符尾形状不变。
0 \- z" O0 V9 b) O, t3 l  ~

当许多音符以共用符尾连结在一起时，会出现符干长度长短不一的情况。

这时要使符杠（共用符尾）与最近的符头之间的距离保持在八度左右。
" x9 E" ?  @) h$ @7 X% X1 c* F9 L/ ^

符杠的角度要和音符在谱面上的走向基本平行。
5 m) p9 M$ e+ O/ q! \! q
符点要写在音符符头或休止符右面的间内，而不是线上。
8 _3 |& S' n+ S' d
, t: Z. @  [6 ]: U休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。

二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。
  Y7 Q* v( W3 m  _: c9 D8 M
3 q  t4 o7 R+ d: L. Z+ r; C4 h, N双符干记谱时，如果是各声部共同休止的时候，休止符的写法和单符干记谱相同。
/ I* X& z' C4 x1 L2 P$ U0 y
1 r3 d8 J( @3 d( `5 T; @9 L个别声部休止时，休止符要写在五线谱的边缘，或线谱的外面。
  h% V- M" k- e5 r  E

# X5 |- _6 R. f; ^7 V8 y- {. {这时全休止符和二分休止符就需要加线，全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面。

在一段音乐进行过程中，乐音通常会以一定的力度強弱來反复进行，如一般常见的华尔兹舞曲就是 以"澎-恰-恰"(強-弱-弱)的三拍子形式來进行，这就是拍号。
0 i  I' l  Z; y! U2 w4 {# ]; p


  N7 _/ ]& o8 y% ?; ^& c  a5 e(1)：二拍子系统： 二拍子系统是以強-弱、強-弱的力度形态进行的拍子系统，常见的二拍子拍号
5 Y* y) M$ [6 e& t! o如下:

* D# k  b8 `( i* y


1 c; w& l- F  h5 y4 s! U( {在上方的数字代表一个小节有几拍，下方的数字则代表用几分音符当一拍，例如2/4代表一个小节有2拍，用4分音符当一拍；4/4代表一个小节有4拍，用4分音符当一拍。
  C3 F/ g; V' }! w+ u
7 d3 G" ?1 C5 w4 G) ~
# i0 X5 o- V: ^4 l) x2 }4 ?; _(2). 三拍子系统： 三拍子系统是以強-弱-弱的力度形态进行的拍子系统，常见的三拍子拍号如下:
( n: Y: ]" }0 v
) ^7 S3 \" G: V1 Y  v
6 g6 Y' z0 \' O& k  |* @3 T
6 K0 g1 ]4 u! G; R! R9 |
  U/ u% x- _8 v9 d: `, m
例： 3/4代表一个小节有3拍，用4分音符当一拍；3/8代表一个小节有3拍，用8分音符当一拍；6/8
& S" t' b1 B; ^代表一个小节有6拍，用8分音符当一拍；9/8代表一个小节有9拍，用8分音符当一拍。
& F. y2 n. _  h( C# c

$ S/ l7 A3 Y! O; ^- e1 R  n

6 L$ D/ i  g+ t4 P(3). 后拍子系统： 后拍子系统是前二者的综合运用，常见的有5拍和7拍两种。
* ~5 }9 ~2 q- u6 j

2 C7 }- ?6 Z, u& @变音记号
! W! ]. P- t% y+ ^& H: _' R

% U" c7 H4 q" ]! N3 U/ H; w9 D* A变音记号是用来表示升高或降低基本音级的记号，一共有五种：


1.升记号（#）：表示将基本音级的音高升高半音；


2.降记号（b）：表示将基本音级的音高降低半音；

3 z  \9 N1 W* D9 e$ s% H& }; e
) g8 ]7 ?) N5 G8 |8 _3.重升记号（※）：表示将基本音级的音高升高两个半音（一个全音）；
% \# u+ v* }$ s! _2 |& q5 v8 e

4.重降记号（bb）：表示将基本音级的音高降低两个半音（一个全音）；

4 U/ }  H- o/ e' ~, G6 D- k
1 s. e" Q9 ?4 E+ V/ W5.还原记号（n）：表示把已经升高或降低的音还原。
& Q8 @9 p: ~1 \" r
/ w2 h$ m  Z' y
1 y: k  S: N9 D2 m/ a4 ?
5 J7 e" t" t# p  Y从纵向位置来讲，变音记号可以记在五线谱的线上或间上，以对应要改变的音符；
从横向位置来讲，变音记号可以记在音符的前面或谱号的后面。
- s" U/ ], S4 \8 A& C8 k! ~
; ]& p2 D) W8 H3 Y' m& l& r


/ m- k2 u9 E& D直接记在音符前面的变音记号叫做临时变音记号，它只对所在小节中的所有具相同音高的音符有效——
1 ^7 C# O1 U: ?2 h9 k! O# _/ ]; u* D' v( N
3 r, w6 l! ~# q  U
比如，在一个小节中，临时升记号记在了下加一线的C音上，那么就表示本小节下加一线上的C音在演奏
时要升高半音。
7 N/ S1 d$ L, r8 p
但是，如果在此小节中还有一个第三间的C音（同名不同高），并且希望这个音在演奏
时也升高半音，那就需要在此音符的前面也加上一个临时升记号#。
1 b  A' O' N5 \; p" a9 x
, f" q/ z- Z# ^& K
/ j$ _. n( ~& G# l7 @: Q
% W2 Y2 I7 t4 `) t2 w7 J( c
+ J7 F8 f4 P) M: X' J% [3 x4 e
% R: N: l* v* h* L: c
  M/ g" z6 g& h注意：临时变音记号只对其所在小节内的音符生效。进入到后面小节中所有改变的音符自动还原。
7 D2 I* Q& C: }& T7 @5 ~; j! y

* W* Z2 P; }" K6 b, Q7 {; H+ x
当变音记号写在谱号（乐曲第一小节最前面的花体符号）后面时，则称为“调号”，它是用来标记乐
! @2 e2 ?, c( N& o2 a曲的调式的。
! @; |; S3 ^6 j# i+ b; B
除非在乐曲的进行当中改变调号，否则它对五线谱内所有具有相同音名的音符都生效。

* O! P7 n" a- N" T5 }8 M' O# \
——比如G大调的调号是一个升号，记在第五线上。
它表示谱面内所有的音名为F的音符（包括同名不同高的音符）都要升高半音，而不仅仅是升高第五线上的F音。

/ E8 v8 j% f, C( f+ M  O" o1 J

% _- N+ ~/ F+ m& ^

7 u7 T% ?6 T+ t& Q如果在乐曲进行当中需要改变调号，则需要遵循如下规则：
: g+ I3 l4 n& m& G( V0 K+ J9 ~9 t
1.增加原有升号或降号的数目。这时只需要在要改变调号的那一小节的开始处直接写出新的调号；
3 h+ u( y- N& S1 K


( I9 K' n& ?8 Z; n& \2.减少原有升号或降号的数目。这时要先在前一小节的最后还原多余的变音符号，然后在要改变调号
5 x% @# N& c  h9 O0 M' y的那一小节的开始处直接写出新的调号；


% w3 f4 s" M/ i6 ?9 f

" v. Y9 Z/ d3 N4 J* f5 q3.升号调号变降号调号或降号调号变升号调号。
  _* g9 m2 R+ X3 }6 S1 t
. X" D& N7 S: e这时要先在前一小节的最后还原原有的变音符号，然后在要改变调号的那一小节的开始处写出新的调号；

4 R# {! g  G; G9 L" Y
# G- W7 W9 `8 U. \/ {
- q! Z7 q- D) c$ X下面说记谱法
+ O; h( |7 p. Y+ ?

一.五线谱 五线谱利用许多条相互平行的横线，和音符、休止符来纪录音乐。
/ l! X3 N6 j0 E+ N: s6 ]0 e- m
# z, z! x( _2 w- F' Y- m/ J' D
不同形状的音符和休止符标明了每个音的时值（声音持续时间的长短），这些音符在五线谱上的位置决定了声音的高低。

/ F# x9 a& Q0 I" m; e
1.谱面构成 五线谱有五条平行的横线，相邻的两条线之间的空余部分称作“间”，五线谱就是用这些线和间来纪录音乐的。

在五线谱上，这五条线和四个间是由下至上计算的，即最下面的线称作第一线，它上面的一条叫做第二线……其余依此类推，一直到第五线；
8 m  J- ^! l; y& M. K+ |; i由第一线和第二线画出的间叫做第一间，再上面的称第二间、第三间、第四间。
4 C7 S$ l$ o0 v+ F" `
8 u5 ~. a7 ~9 |9 t! I9 z6 g
' f& V# I9 A. `7 I. L" u7 q+ H
6 f2 `9 b" l1 `6 `6 F

! B: ~; ?1 `- @6 D, u! U
: i3 o; k$ ]& K, h很明显，如果仅仅利用基本谱面上的五条线和四个间，我们最多只能纪录9个基本音级，加上变化音级也不过14个音，这在很多音乐作品中是远远不够的。

7 }! K  P6 z+ x$ e* B% Z: r
! f( V2 l! t( y+ Y7 [. M0 b: y# I因此，为了纪录音高高于第一线或者低于低五线的音级，还要在第五线上面或第一线下面加上许多短线，叫做“加线”。


' S/ _7 G' t# U, G位于基本谱面上面的加线叫做上加线、下面的叫做下加线，并且由此产生了上加间和下加间。
# ?. D2 @3 X0 K
加线和加间的计算方法是：

+ m, e1 j1 p7 t/ q- f上加线和上加间与基本谱面的计算方法相同，也是由下至上计算。
* n2 `& U' C4 Y  O* B
4 H- q4 H8 T% D
即：第五线上面的加线依次为上加一线、上加二线、上加三线……。
& |8 }& C' \+ E3 S1 Q8 z% J% h. ^

: |* H0 H8 d: V第五线和上加一线形成的间叫做上加一间，在向上依此类推；下间线和下加间则由上向下计算。

0 z! U& w$ F' z, W0 h7 ?
! q. j4 \7 n6 ]! l即：第一线下面的加线依次为，下加一线、下加二线、下加三线……。


' p2 |, I# P/ k2 O第一线和下加一线形成的间叫做下加一间，依次向下为，下加二间、下加三间、下加四间……。
: P6 A- Z$ t8 a1 v! N. W
2.音符、休止符： 音符就是在五线谱上记录声音持续时间长短（时值）的符号。
' b- y5 h3 d0 d2 j1 g+ v. @: Y
' a$ R5 _5 P: O3 f$ N/ c3 P  _! H+ A
休止符就是记录声音间断时间长短的符号。

6 P4 H5 j" m# J. M( N: ~( f. C& [休止符同样记录的是声音，只不过它记录的声音不发声而已。

4 v0 D5 p2 M9 ~' q可以说休止符是“不发声的音符”，它同样对音乐的表现具有重要的意义。
; p- r/ ]* Q0 b) _
4 w' l4 e0 D8 ~  d5 \/ r, t/ H5 l' ?音符由“符头”（空心或实心的椭圆形标记）、“符干”（垂直向上或向下的短线）和“符尾”（连在符干末端的细细的旗状标记。）三部分组成。


根据时值的不同分为： |w| 二全音符（很少使用）：空心符头，并且左右加垂直的短线。

没有符干、符尾； w 全音符：空心符头，没有符干、符尾； h 二分音符：空心符头加符干，没有符尾； q 四分音符：实心符头加符干，没有符尾； e 八分音符：实心符头加符干和一条符尾； x 十六分音符：实心符头加符干和两条符尾；
8 u# x0 D: l5 H1 V三十二分音符：实心符头加符干和三条符尾；六十四分音符：实心符头加符干和四条符尾；
* @. U" n( S2 R' X" C

; u" N( \. f0 V% g$ n/ `1 @一百二十八分音符（很少用）：实心符头加符干和五条符尾；
/ q; Q0 N/ Y: V' P& s
7 B1 D7 J0 Y5 E# X

/ W2 A# }- S0 {- _$ e+ x9 @" @! l( c0 _它们之间的时值关系是：


3 g) }. ]# O% b9 @一个二全音符=2×全音符；
! X' V9 S) j+ }7 F
8 d/ j1 }- |- j- r, d一个全音符=2×二分音符；
/ }/ C7 m" L0 S! i! N8 T
一个二分音符=2×四分音符；
8 g8 j; Q# ?- F+ R
一个四分音符=2×八分音符；

, e* q8 R" i6 T一个八分音符=2×十六分音符；

一个十六分音符=2×三十二分音符；

一个三十二分音符=2×六十四分音符；

一个六十四分音符=2×一百二十八分音符；
: O! A  W# S7 t5 e3 U7 T/ y
% F0 _" ?2 h& m8 r" P: f休止符分为：


二全休止符（很少使用）；
/ A8 D, \  ]/ J' r' L1 H9 m# G
全休止符（也表示全小节休止）；

& }" M2 K7 N! t. d( X& A. `/ U* ^
5 o" \' D4 P2 m! Q( W6 I
二分休止符；

3 h0 F. L8 Z; }  i9 @$ C( c( G
2 J4 h3 Z! B* H7 P1 k2 w四分休止符；



, r: O7 q$ s( x1 A$ ~八分休止符；

* U& Y/ w. _$ M+ X& @
) K% o0 |3 ?, \: j
十六分休止符；
# P! Y- W' n" I! q5 K

三十二分休止符；
& s6 d/ u6 J- W' `# _* V' L6 L

( H% l! @1 k8 ]+ ~# _
六十四分休止符；
- e5 G/ N' U, s
5 g5 ~3 A4 r# z6 p' W7 F

+ j: A# @- \# m( j% C' t' U一百二十八分休止符（很少用）；
: y) }6 C- M3 y7 k
延音线
2 d1 a9 M( _4 R, ]& e+ V
  延音线： 延音线是一条向上或向下弯曲的弧线，其作用是：将两个或两个以上具有相同音高的音
7 r! h. Q6 x# I! |" |' c- R1 E
7 P1 i" x' z/ |& W符相连，在演唱或演奏时作为一个音符，它的长度等于所有这些音符的总和。 在单声部音乐中，连线

永远写在和符干相反的方向。
( o" q+ s/ f) w/ K# E
& s" M7 j, {& h* ]3 B) p& f


! v7 B  H" x3 ~% B) F! h0 Y
如果是双声部音乐，则高声部的连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。如果多于两个声部，连线则分

' a3 k% @0 K: r! W别记在两边。

1 j+ w9 T0 ~+ C& r  `; t1 n                          附点音符

" R0 t8 F) f6 x- b" y- C: L) F4 }符点： 符点是记在音符符头右边的小圆点儿，用以增长音符的时值。
) c% v! M/ z" [' H- g; i& z
9 N- }# G0 A/ m  o5 p( Z( W
1 R2 n. _, ^) z  w如果一个音符的右边带有一个符点，那么就表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加1/2；如果是带有两个符点的音符，则表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加3/4。例如：

" t9 f  C+ @, l0 {$ u8 v0 u
同样，符点一样适用于休止符，它所表示的意义和用在音符后面时是一样的。

6 G8 [  g0 {: G
  |+ F) B* _' a8 C; Q  v5 f三和弦 七和弦 九和弦 挂留和弦

, A9 e/ N$ U% |( }2 h& M* A) o4 f1：和弦的定义：
: y2 Q( |, X6 V. X$ n
  b( t% u1 R1 G, L  |$ e- W6 q* ]8 I　　三个音以上（含三个音）音高上的相互关系叫做和弦。
; p; O% |! k+ U8 [# V# [
8 `! b# A8 f% W% v  Q' u2：和弦的构成 　　
/ @+ W; A7 D9 h) }6 d
2 v! _, x! p- X7 Q: W3 H% h& |8 NＡ、三和弦：

　　由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。 　　

1 X! B3 r9 \! r+ {) d三和弦的主要类型有： 　　

6 I6 |5 r' h+ Q(a)大三和弦：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。
6 O7 L  {0 B* d$ W
3 b4 g' k& o; q# H　　五音......5　　1　　小三度 　

　　三音......3　　6 　　
8 W" R  X, G7 g8 X& g
, L1 v! J! w$ [2 }3 O" j' X　　根音......1　　4　　大三度 　　
2 y6 x2 M" |  i. a2 ?
: V+ `# x0 [" g6 m1 ]7 A& d(b)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。 　
, A1 [6 n' h; L
　　五音......6 7 3 　　　或　　或　　大三度 　　

% |' q" m% R. K$ N; q5 s9 V1 D　　三音......4　5　1　　　小三度 　　

* ]) V. z1 L% Z# h3 D! o: O: M& i　　根音......2　3　6 　　较少使用的类型有: 　

- i& A0 B$ E  U: U©增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三和弦 具有向外扩张的特征。

　 五音......＃5　　＃1　　大三度 　

　 三音......3　　6 　

! \) q- M- ^5 P2 _* ]　 根音......1　　4　　大三度 　
  s$ t: Y! S. c+ D! q; W' |
% r0 B4 [: z  w(d)减三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。减三和弦具有 向内紧缩的特征。 　

　　五音......4　　小三度 　

　　三音......2 　　

$ [' n: c: s: Y* L  E　　根音......7　　小三度

& v+ J7 e9 A/ ^1 ^  ~　　

4 m: F/ \! W: R. z; c2 @  大小三和弦都是协和和弦，因为其所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度。 纯五度）。增减三和弦都是不协和和弦，因为其中的减五度和增五度是不协和音程。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字１来代表；中间的音叫做三度音，用数字３来代表；上面的音叫做五度音，用数字５代表。 　

4 K5 x& t2 A2 o8 b7 tＢ、七和弦：

0 {  N8 H. z) q* g( T　　由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。 七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音 相距七度，故叫做七度音，用数字７来代表。七和弦的名称也是因为这个七度而得来的。所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度音程。

7 W# s" o: Q& |七和弦可分为性质不同的多种和弦形式： 　
/ d- r# z7 r8 V4 C. d
( K/ J" F% v/ K9 P4 O（a）、大三和弦加大七度──称"大七和弦"，如：Ｃ大七、Ｆ大七。 　
& P, x( d' g5 g* U* w
6 N8 D* a' r9 f) W  f. a1 q( K　　七音......7　　3　　大三度 　
" O2 o2 x3 @$ n7 r% z4 o
　　五音......5　　1 　　
( U  m+ m! U; Y- g1 O" H
! {  O7 C0 M* ?, Q8 [/ u, W　　三音......3　　6　　小三度 　　

( E/ s) j$ ], ]8 A" w　　根音......1　　4　　大三度 　
2 |  u1 L2 g( {' p; q
) A! S% i* f4 W（b）、小三和弦加小七度一称"小七和弦"，如：Dm7、Em7。

　　七音......1　　2　　5
2 o% M. i+ ?$ J
+ F4 a9 T2 N. B# P& H　　五音......6　　7　　3　　小三度 　　　　　或　　或　　>大三度 　
& M) c/ y) P7 m$ g1 l2 _9 _% i
2 ?/ u8 n7 ?) G. F( }　　三音......4　　5　　1 　
& a' S( y* s4 I
8 @1 S" t! X" V3 t* f　　根音......2　　3　　6　　小三度
9 e* r! q6 ^( H7 N
" A" X6 ^- ?8 g% x% o* t（c）、大三和弦加小七度一称"大三小七和弦"，（也称"大小七和弦"或属七和弦"） 如：C7、 D7、G7。 　　

' a& y* |+ \3 ~  J% x" R2 F( t　　七音......4　　2 　
1 W# V0 f" C) u2 b
　　五音......2　　7　　小三度 　　　　　　　　　　或　>　大三度 　

　　三音......7　　5 　

2 T8 q, P* x4 V) [* ^( C　　根音......5　　3　　小三度 　
; a  u$ c4 W- b+ X* t
（d）、减三和弦加小七度一称"减三小七和弦"，（也称"半减七和弦"）
! e( q1 m/ |$ C1 }! q5 q- I
7 H  u, e3 w5 y+ x# J/ b　　七音......6　　>　　三大度 　

2 W# Z7 E) ]$ z+ m* L0 W) a" M　　五音......4 　　

! A8 Z6 P/ ?! v, D& D. I, u- q" Q+ s　　三音......2　　　　小三度 　

（e）、减三和弦加减七度一称"减七和弦"： 　
, N) i+ K; {( ^+ O6 h# B
( k2 c5 v, T" v( _5 ~; u0 `2 a　七音......4　　>　　小三度
! D7 F! N3 h% L# E% K! w
4 k  e1 @" ?: Z. C/ [: `" K- K　五音......2 　　

6 f  B0 K# a. h  Y3 k  B　三音......7　　　　　小三度 　　
; E0 k& ], C( ^! n8 ^, }8 v* A
2 f' l0 P+ s% Y0 Y　根音......5　　>　　 小三度 　

" \0 g! t0 o$ d' E　除了上述常用的五种七和弦外,七和弦还有增大七和弦、大大七和弦等许多的类型。

4 V* z, \4 J) j( ~. C' G: ]C：挂留和弦 （一般以挂留４度为主）：
) F% C4 c7 |8 U1 }5 G/ t$ f
　　将三和弦的３音升高半音或全音，使之距根音为纯４度。从而形成 挂留和弦。

如：Dsus4 　

　
- i# \. W+ I& K4 @9 H
1 O, V4 H! N; Y+ o: t: @( m# J: Y) qD：九和弦: 　
  e3 |( o9 C+ D2 ~4 R
　　由五个音根据三度音程叠置起来的和弦叫九和弦。在三和弦的上方再叠置两个三度音。因这个根音距离为九度而得名"九和弦"。一般九和弦属九和弦一个。
  m7 x; s: k$ L6 `9 a% H
! }: d& Y) T  f9 D0 T( W% f　　九音......6 　
* A. A4 o" u( e* X9 Q4 q1 F
* o; k0 g9 h/ ~　　七音......4 　

# a$ ~% G* M$ p3 b　　五音......2 　　
# ~! W8 H0 d5 B
　　三音......7 　　
2 y+ z* z9 q& {1 i! B
; N5 j; q) A9 \6 c5 l/ i5 j* O$ }　　根音......5

秋水依人

好。。。一起写。一起唱！

34395300

好``支持

热爱祖国嘛！！！！！！！！

thanku

支持热爱祖国！[em02]

coolhear3d

发上这个背景音乐《龙在中国》支持爱国热情高涨。作词：西塞桃花。 作曲：轻舞飞扬 。  MIDI制作：sawstudio。

9 [4 J( b/ F) ?7 G- C+ l
& E, C9 q" Q& T7 j

8 G9 u: Y" D; `9 o6 ~. z+ g

coolhear3d

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