基本乐理(中)

刘昌华

基本乐理(中)
% g! y' B# X/ q! q, D5 g' j& b在我们用五线谱记录音乐的时候，并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了，而是要遵循一些标记规则的。
8 @5 W! ^/ l  m2 A: x
正确地掌握这些规则，可以使谱面清晰明了，从而能够准确地反映乐思，并且有助于相互的交流。


9 h9 `' W$ N5 q) S+ v# w' X
前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成——符头、符干、符尾，其中，音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。
+ t( v/ F2 H! ]7 y+ Y# L* [: ^: M
1 p/ ?1 H' Q/ v; K( `+ ^1 C
2 p! G7 L9 |3 ]& R符头在五线谱上的位置越高，则它所代表的音就越高。反之则越低。
2 x! K$ U: o% t) G/ c# x* ]
# w6 H2 @1 a6 W( F; e+ U0 [在记录单声部音乐的时候，因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同的，即此位置上的音符可以共用一条符干。所以我们采用单符干方式记谱。
& U8 P3 V' X+ b) A- w7 q) N
  M6 Q" x5 m% `
用单符干记谱时，当符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；当符头在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边；符头在第三线上时，符干朝上或朝下均可，此时要看邻近音符的符干方向而定。



% w: t$ p4 [* e
; V# O: R5 O  |! D: }符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。
  `0 s6 [& g, C- k
如果同一时刻有多个音符同时发声，则各个音符纵向对齐记录，此一列音符共用一条符干，符干的方向以距离第三线最远的符头为准。

如果不同时刻、相互连续的几个（列）音符都有符尾，这时可用共同的符尾（符杠）相连。如果符杠在两条以上，则相互之间要平行。
$ {! {' {- e6 a3 w- x7 r/ m
单声部音乐永远用单符干记谱，多声部音乐只有在节奏相同（同一时刻每个声部中的音符时值相同）时才可以用单符干方式记谱。如，下面的音符：

也可以记成：
# V. P: F# K& V: \1 y, C0 u
+ ~; J! Q$ E+ V% x- z" c) c, t1 k节奏不同时，要用双符干或多符干记谱。

在用多符干记录二声部乐谱时，高音声部的音符，符干朝上，低声部的符干朝下。
1 B, g) ]0 H% |! |; ~
4 w+ C0 C. |) a3 f* A6 j声部交错时（即高声部最低的音有时会低过低声部的音。），其原则不变。

符干的高度一般保持八度音的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。
: @# T# c0 z. v
/ j- e( c- Z( c* Z5 a, {如果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第四线。
+ G( ~4 K. c% m' |+ T
/ G$ x4 m  C0 s3 I. d7 K如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。

音符如果带有符尾，则符尾形状不变。


# q2 {6 P* \, s  b当许多音符以共用符尾连结在一起时，会出现符干长度长短不一的情况。
* T, S  g' \) O  w* W
这时要使符杠（共用符尾）与最近的符头之间的距离保持在八度左右。
3 Q5 H" ]" C& L0 d$ v+ v# Z. a6 m
2 }- F+ `/ P# B" F* L' q% j
符杠的角度要和音符在谱面上的走向基本平行。
+ S2 s' [# `! U; M# ^- e1 `. |
符点要写在音符符头或休止符右面的间内，而不是线上。
) W3 @% J- z1 e* z/ g0 x
休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。
/ [1 P5 @7 _; n" D
0 J! D8 r5 [. p二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。

% J0 q0 t3 H# m, x; B: Y9 G双符干记谱时，如果是各声部共同休止的时候，休止符的写法和单符干记谱相同。

个别声部休止时，休止符要写在五线谱的边缘，或线谱的外面。

; [7 V: d1 N" V
+ R$ ]! E: s4 e这时全休止符和二分休止符就需要加线，全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面。
; L: p) o# Q! i  |  L2 R) H
# N* K/ Q7 `7 J* i4 H! {" `. \0 K在一段音乐进行过程中，乐音通常会以一定的力度強弱來反复进行，如一般常见的华尔兹舞曲就是 以"澎-恰-恰"(強-弱-弱)的三拍子形式來进行，这就是拍号。



* ^! }( R, {/ m* W2 Y(1)：二拍子系统： 二拍子系统是以強-弱、強-弱的力度形态进行的拍子系统，常见的二拍子拍号
如下:
4 N3 _% X( V6 `7 w( Y

- \9 ?% v# b+ N: n3 K

, t! _# Y! c" I. b. Q3 l在上方的数字代表一个小节有几拍，下方的数字则代表用几分音符当一拍，例如2/4代表一个小节有2拍，用4分音符当一拍；4/4代表一个小节有4拍，用4分音符当一拍。
6 B2 Z  ]' W/ i/ Y+ e5 o! W
2 G5 a9 E) B' \" z9 {1 N" h
(2). 三拍子系统： 三拍子系统是以強-弱-弱的力度形态进行的拍子系统，常见的三拍子拍号如下:




; T/ _! r# k- M7 k9 h  I2 E
例： 3/4代表一个小节有3拍，用4分音符当一拍；3/8代表一个小节有3拍，用8分音符当一拍；6/8
/ H/ \( `9 g, Z7 X, b代表一个小节有6拍，用8分音符当一拍；9/8代表一个小节有9拍，用8分音符当一拍。

" E1 A' D! f% z
. B2 o! O2 X! `0 ?) U9 Q
% O# W+ l8 ]) v5 t1 F5 f& H
(3). 后拍子系统： 后拍子系统是前二者的综合运用，常见的有5拍和7拍两种。
# s; W. F9 Q! u" Q# |

变音记号


变音记号是用来表示升高或降低基本音级的记号，一共有五种：


; o0 m! ]& j; Z  f4 V+ W9 }1.升记号（#）：表示将基本音级的音高升高半音；
& ?' S6 F) Y; z. C

) w6 ~/ r! W0 f* d5 O5 H* U2.降记号（b）：表示将基本音级的音高降低半音；

2 c- \5 l# E) p/ r3 a) m4 t
: _; A' Z3 ^7 B3.重升记号（※）：表示将基本音级的音高升高两个半音（一个全音）；
9 h" Z6 K9 E9 s8 B. @+ K
' \* V  r/ D$ p6 ~; U" `
& K! c6 ?( \  b( l* Q4.重降记号（bb）：表示将基本音级的音高降低两个半音（一个全音）；
. r# Y, j7 y" U& g. U: B' t) F: N

- }( Y4 K, ^+ m4 d5.还原记号（n）：表示把已经升高或降低的音还原。
$ ?; a5 g$ W% S1 P; Y
1 p5 j( O1 B; i4 K" n

4 d7 K& }; t2 o+ K: [" a从纵向位置来讲，变音记号可以记在五线谱的线上或间上，以对应要改变的音符；
* j9 ]) O- h6 Y. g/ ~从横向位置来讲，变音记号可以记在音符的前面或谱号的后面。
% X8 E  N! c7 F2 ]0 c0 N3 S
! b6 q2 h! v5 D' c1 u% v" v- g
0 B0 e! |! B5 w" O& \. K& E  J

4 `3 c. d5 }* S9 a% o直接记在音符前面的变音记号叫做临时变音记号，它只对所在小节中的所有具相同音高的音符有效——


比如，在一个小节中，临时升记号记在了下加一线的C音上，那么就表示本小节下加一线上的C音在演奏
# D. q$ m3 ]( y) {2 F' y时要升高半音。

( t. W5 h- o1 M' B$ P1 v; P但是，如果在此小节中还有一个第三间的C音（同名不同高），并且希望这个音在演奏
时也升高半音，那就需要在此音符的前面也加上一个临时升记号#。
, u& }# s4 D8 Q. k( o4 k+ |/ O
* c6 @& V+ P' R( M% ]" d. Y
/ A: V) V& g8 ~

! n9 h- D. f# z+ T1 G
% ?8 |: z( T; r" }% T
注意：临时变音记号只对其所在小节内的音符生效。进入到后面小节中所有改变的音符自动还原。



当变音记号写在谱号（乐曲第一小节最前面的花体符号）后面时，则称为“调号”，它是用来标记乐
曲的调式的。

除非在乐曲的进行当中改变调号，否则它对五线谱内所有具有相同音名的音符都生效。
$ x. J' `; s' o3 f7 x6 S; n  I6 P# R

+ J" Y- d) t( u+ T3 c9 x7 N——比如G大调的调号是一个升号，记在第五线上。
/ F5 p+ @" ?. ]2 i它表示谱面内所有的音名为F的音符（包括同名不同高的音符）都要升高半音，而不仅仅是升高第五线上的F音。
- b1 {1 @7 Y" S3 t9 i! p

& g0 Y7 s- t; |) `7 H5 ]
" p" |7 d5 p6 Y9 _' @
4 i% F7 Y) B  ?) O9 ~, A
$ E$ P; P  i' L' f) @  [8 M# I; |' k如果在乐曲进行当中需要改变调号，则需要遵循如下规则：
& K- q( r$ `. T7 H
% f9 Z2 L( w3 u4 s9 \1.增加原有升号或降号的数目。这时只需要在要改变调号的那一小节的开始处直接写出新的调号；
9 f( O2 A( s0 I
% F* j2 w5 y% t

2.减少原有升号或降号的数目。这时要先在前一小节的最后还原多余的变音符号，然后在要改变调号
的那一小节的开始处直接写出新的调号；
6 a4 c( P2 @  i, w; P
" Q( O, J1 O) H/ T. `" a
1 ?: W: y  [1 e6 m+ L' W  j

3.升号调号变降号调号或降号调号变升号调号。
6 t- D$ _: R; \
$ G0 C2 c, w! N5 U7 ~1 P- N, f这时要先在前一小节的最后还原原有的变音符号，然后在要改变调号的那一小节的开始处写出新的调号；
' n/ v" k4 t0 ]0 d% h" ]8 `
; p: o9 W7 x) u: N* `
& d6 }/ a# [* d% C6 l
下面说记谱法

+ U+ e8 R8 `( o# M8 e
一.五线谱 五线谱利用许多条相互平行的横线，和音符、休止符来纪录音乐。

1 T1 \1 O* X6 V' r7 u
不同形状的音符和休止符标明了每个音的时值（声音持续时间的长短），这些音符在五线谱上的位置决定了声音的高低。


5 K, J9 W" o- M# @5 K" v- z1.谱面构成 五线谱有五条平行的横线，相邻的两条线之间的空余部分称作“间”，五线谱就是用这些线和间来纪录音乐的。
! _6 B8 b, f# k7 z8 o6 ?/ M
在五线谱上，这五条线和四个间是由下至上计算的，即最下面的线称作第一线，它上面的一条叫做第二线……其余依此类推，一直到第五线；
, O4 Y/ W: i5 K' i; G由第一线和第二线画出的间叫做第一间，再上面的称第二间、第三间、第四间。
8 @% S% U6 ~) O3 v% a' j9 ~2 K2 O# g
2 F7 r* F3 {  Y1 g$ o( d- v' E

* V. s3 a1 m& [: y: A' A7 ^, @% M


' T) K' d8 l2 V1 p, T. @很明显，如果仅仅利用基本谱面上的五条线和四个间，我们最多只能纪录9个基本音级，加上变化音级也不过14个音，这在很多音乐作品中是远远不够的。
, l7 x# I6 K1 I- k2 h2 H& G. V

因此，为了纪录音高高于第一线或者低于低五线的音级，还要在第五线上面或第一线下面加上许多短线，叫做“加线”。

8 V% L3 c6 W. G/ w
. B5 `1 F: |! n: E& |位于基本谱面上面的加线叫做上加线、下面的叫做下加线，并且由此产生了上加间和下加间。
, n8 v' y7 J7 i% r: U2 m% U5 S
+ r& _- _( B) E$ ?+ f- T加线和加间的计算方法是：

上加线和上加间与基本谱面的计算方法相同，也是由下至上计算。
& C5 g0 r; c2 \

即：第五线上面的加线依次为上加一线、上加二线、上加三线……。
, ^5 T0 I5 `4 N, q1 D& O
9 S0 {0 J% u! \% m; b+ g  b9 Y& z9 B
2 p4 R5 X2 N0 p5 C0 A  M第五线和上加一线形成的间叫做上加一间，在向上依此类推；下间线和下加间则由上向下计算。
+ B, P$ m* p9 t1 D7 q" o9 h
* [) l( _& D1 n+ k- M7 ]
3 @; M$ m, F8 p6 \- f即：第一线下面的加线依次为，下加一线、下加二线、下加三线……。


7 \5 I# I1 v( k- x  p1 ^3 g/ \第一线和下加一线形成的间叫做下加一间，依次向下为，下加二间、下加三间、下加四间……。
9 z) ^( c7 ]! ^6 o, g- |
2.音符、休止符： 音符就是在五线谱上记录声音持续时间长短（时值）的符号。

2 n$ O  T- p5 q
休止符就是记录声音间断时间长短的符号。
* y0 a4 C: M( q+ p- m, [# L
/ m# w( ]' Q# K( H9 f4 t. [6 G休止符同样记录的是声音，只不过它记录的声音不发声而已。
4 `' [: d. u9 |- y9 S: x
可以说休止符是“不发声的音符”，它同样对音乐的表现具有重要的意义。
6 N0 J- k& x4 D
- N( e$ ^/ [# C) W  m音符由“符头”（空心或实心的椭圆形标记）、“符干”（垂直向上或向下的短线）和“符尾”（连在符干末端的细细的旗状标记。）三部分组成。


; Z( Z) A3 ^" Q% O6 J4 v5 |$ I) O根据时值的不同分为： |w| 二全音符（很少使用）：空心符头，并且左右加垂直的短线。

/ x$ i2 Y7 M$ T* N: E没有符干、符尾； w 全音符：空心符头，没有符干、符尾； h 二分音符：空心符头加符干，没有符尾； q 四分音符：实心符头加符干，没有符尾； e 八分音符：实心符头加符干和一条符尾； x 十六分音符：实心符头加符干和两条符尾；
6 }5 A% h: A: }* W3 e1 @三十二分音符：实心符头加符干和三条符尾；六十四分音符：实心符头加符干和四条符尾；
, m1 z9 c, n* t. s$ Y( P# \" Y
/ s$ j# i" {% W; |& L
一百二十八分音符（很少用）：实心符头加符干和五条符尾；


2 [( Y% f9 d: \5 g/ c
它们之间的时值关系是：
0 O) d1 B7 `! p% Z. k" n
$ E/ v! H- l( \" p6 x$ }/ t0 ]) D
6 D) N' Y4 K1 m一个二全音符=2×全音符；

2 O1 X1 W3 N' k* L3 c一个全音符=2×二分音符；

- d& P" R7 ~- N9 x8 v一个二分音符=2×四分音符；

6 W/ \! X# ^, h一个四分音符=2×八分音符；

! @* I8 ]+ O3 }, O一个八分音符=2×十六分音符；

一个十六分音符=2×三十二分音符；
& ]! |3 y" I: T: `! E0 `2 {. m& ~7 F
一个三十二分音符=2×六十四分音符；

一个六十四分音符=2×一百二十八分音符；

. ~, W3 H% A; W) z8 \2 B: E休止符分为：
7 `" z6 T) j8 Y3 x2 e1 D/ v/ t( |  p
& ~& s3 q" P+ g( N1 o# e0 z! d
) R- k/ r4 R7 n0 K二全休止符（很少使用）；

9 X! M/ [/ Y9 V; Z9 q全休止符（也表示全小节休止）；

+ Z* w7 _% a2 W' n9 _. C* z% W
) K5 ?% ?. D+ N2 K; {5 E5 r
二分休止符；
$ q! o' k+ v& Z- f8 [- o6 J
2 h$ y, z; q" y, U/ f6 Y
, E2 w, z* I  n四分休止符；
0 K$ Y, n& X7 |* H, f9 T


1 R* \2 D1 b! O2 ]1 d  A八分休止符；

5 |0 g' x! K4 ?5 w8 r+ j) t* @

8 }) q: p6 O, W$ A, c' g% b4 d十六分休止符；


三十二分休止符；

, [# s8 u5 Y! _  K& g3 y5 {7 o
) _6 m4 _5 w, r3 B
+ ~5 n/ b% W& G7 M! Y六十四分休止符；
5 ^: ?# o  J/ T$ B3 y3 ]

3 n, q7 `5 p4 T! `& \$ s
8 K1 J4 j; s" r一百二十八分休止符（很少用）；
  m2 |) J0 s+ Z: p4 k
+ h7 D" w* W% D0 w延音线
/ ^0 I) S* z+ L
  s2 k% [9 f/ V6 g0 X3 R/ A9 t  _- c  延音线： 延音线是一条向上或向下弯曲的弧线，其作用是：将两个或两个以上具有相同音高的音

: C) V# A& f( g5 Z+ s9 {- R: E符相连，在演唱或演奏时作为一个音符，它的长度等于所有这些音符的总和。 在单声部音乐中，连线
2 O3 Q# b7 d! q, h# r4 U) S
( C) L6 n6 t, Z. c永远写在和符干相反的方向。


- E% K7 _- S; T
/ d1 W6 s9 P4 ^
- z1 l1 [, p4 O, x8 n
& n" |! b& ?2 a1 `  K( G' r如果是双声部音乐，则高声部的连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。如果多于两个声部，连线则分

别记在两边。

) z2 p/ _, K8 r# k                          附点音符
, g& o1 A: m9 }# i
符点： 符点是记在音符符头右边的小圆点儿，用以增长音符的时值。
  I# M0 z; K2 r4 M$ r

! S2 ?& h% L- ?+ d) |, `- _  Y7 i如果一个音符的右边带有一个符点，那么就表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加1/2；如果是带有两个符点的音符，则表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加3/4。例如：
7 C" `! j/ z. m* S( O

9 e: _5 _! I; a0 Z% r8 W同样，符点一样适用于休止符，它所表示的意义和用在音符后面时是一样的。
8 ?9 \4 n2 n+ _4 `* d
* c% b/ O9 F7 _0 \% C- C" U
6 x/ U: o$ H# R1 z! j三和弦 七和弦 九和弦 挂留和弦
+ t7 D( }. a, V& J+ \# Z# J; s
: S  N, |5 N8 U/ ^1：和弦的定义：
1 r: P6 B1 h/ Z
　　三个音以上（含三个音）音高上的相互关系叫做和弦。

2：和弦的构成 　　

Ａ、三和弦：

　　由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。 　　

9 {# i: r% ~5 M5 F! l三和弦的主要类型有： 　　

(a)大三和弦：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。
! R# L# V# P/ d3 R) F
( ?5 K6 m+ l8 l* x8 ?9 L　　五音......5　　1　　小三度 　

　　三音......3　　6 　　

　　根音......1　　4　　大三度 　　
1 }1 Y% C$ r) Q( r! {
/ M6 t5 n7 u& n$ J" q* o, ?(b)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。 　
* _% @: C' B' D0 v; T. X$ t+ x  |
　　五音......6 7 3 　　　或　　或　　大三度 　　
- L  R6 D7 ]3 h* ^8 n
　　三音......4　5　1　　　小三度 　　

　　根音......2　3　6 　　较少使用的类型有: 　
- X' x) H2 {  F- I- g3 H" E- M# A
0 F- }; z/ S. J2 o1 p) A©增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三和弦 具有向外扩张的特征。
/ o: U5 j/ u0 A: f
9 w$ B, R7 h- N* v5 r% `& r　 五音......＃5　　＃1　　大三度 　

' ~7 J; C) g: w9 C+ K　 三音......3　　6 　

# W1 ^  }* L. A& |0 b0 i　 根音......1　　4　　大三度 　

(d)减三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。减三和弦具有 向内紧缩的特征。 　
9 d7 |( k+ a4 r. ]1 J* u; `
　　五音......4　　小三度 　
2 S* Q& n1 l8 B
& \" W. ~% O: O! E5 a9 f! M: a9 o3 E　　三音......2 　　

4 ^) r6 E! b8 K　　根音......7　　小三度

　　
1 w! p  I5 X6 O+ }. l) }2 f
  大小三和弦都是协和和弦，因为其所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度。 纯五度）。增减三和弦都是不协和和弦，因为其中的减五度和增五度是不协和音程。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字１来代表；中间的音叫做三度音，用数字３来代表；上面的音叫做五度音，用数字５代表。 　

+ s* f& w. c" E; RＢ、七和弦：
% b3 \$ z+ d5 Y* e8 f1 [$ ?- ^+ s
　　由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。 七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音 相距七度，故叫做七度音，用数字７来代表。七和弦的名称也是因为这个七度而得来的。所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度音程。

七和弦可分为性质不同的多种和弦形式： 　
9 N9 s, U/ y/ L+ L+ \9 ~4 D
9 d8 r; P/ x; W* j! u0 P, x（a）、大三和弦加大七度──称"大七和弦"，如：Ｃ大七、Ｆ大七。 　
; t- Y2 K7 g4 N+ V. q* _
) B9 u8 J5 n: ?4 F* U, o3 E& c* h# n　　七音......7　　3　　大三度 　
+ @: q" y+ k1 C
# b& v/ g' B" x$ l! V1 z/ h　　五音......5　　1 　　
7 g8 `. E* q/ J- ?4 W0 H/ r# F8 v
3 Z& Y3 b# i* m　　三音......3　　6　　小三度 　　
  C/ j7 L. J2 X# D: P; ]
3 b! w1 Z1 ]5 s7 f( v　　根音......1　　4　　大三度 　
' R; ?0 N8 H- s* r5 I# j- y  _
（b）、小三和弦加小七度一称"小七和弦"，如：Dm7、Em7。

　　七音......1　　2　　5

- h* _. \5 X5 n' l+ X% n( N　　五音......6　　7　　3　　小三度 　　　　　或　　或　　>大三度 　

　　三音......4　　5　　1 　
2 `6 B) {0 Q# d; I' B( O3 z. o1 P/ e
　　根音......2　　3　　6　　小三度

（c）、大三和弦加小七度一称"大三小七和弦"，（也称"大小七和弦"或属七和弦"） 如：C7、 D7、G7。 　　

' Q2 |# g4 w5 g# z9 w3 e) `) T　　七音......4　　2 　
3 @7 _+ \* s% H' D; s
　　五音......2　　7　　小三度 　　　　　　　　　　或　>　大三度 　

　　三音......7　　5 　
$ f& r3 ?5 r1 A+ }: P7 X7 w* k- N# K
: S& ~; s' E# c7 X$ ~8 X3 X　　根音......5　　3　　小三度 　
7 [* S' L. h! \' a  y, c# C
（d）、减三和弦加小七度一称"减三小七和弦"，（也称"半减七和弦"）

　　七音......6　　>　　三大度 　
" j' P' M, ^; ?, N+ |9 [
　　五音......4 　　

　　三音......2　　　　小三度 　

" [8 T- t- Y! Q# {# z( `（e）、减三和弦加减七度一称"减七和弦"： 　
3 F) s( V1 f2 t2 P( D
　七音......4　　>　　小三度
5 @1 M8 w6 z1 i+ m
　五音......2 　　
$ X7 |) C4 ^) G2 H$ ^" j0 C
　三音......7　　　　　小三度 　　

' d: o7 L8 x5 d0 c: B　根音......5　　>　　 小三度 　
2 j% W& z# R+ t" A4 J6 E. q- g
　除了上述常用的五种七和弦外,七和弦还有增大七和弦、大大七和弦等许多的类型。

C：挂留和弦 （一般以挂留４度为主）：

- I7 }. Y3 P- f- H　　将三和弦的３音升高半音或全音，使之距根音为纯４度。从而形成 挂留和弦。
1 E  F- U0 z7 V, J
如：Dsus4 　
$ q' c- c- g' ?7 e; q
　
. K+ `- ^, g8 C4 |
D：九和弦: 　
# _' b$ a; K% R8 B
0 s5 X5 M0 ], B; L　　由五个音根据三度音程叠置起来的和弦叫九和弦。在三和弦的上方再叠置两个三度音。因这个根音距离为九度而得名"九和弦"。一般九和弦属九和弦一个。

3 x, G: V  N' Q　　九音......6 　

3 f, ~7 x. w6 i% w# k6 J* k　　七音......4 　

　　五音......2 　　
. m0 Y; Q3 u7 p$ f; A' k: {$ S2 x
% ~7 ~1 @% f2 r6 o, j  M　　三音......7 　　
+ T+ X$ D: ]5 }$ f. N& T
　　根音......5

秋水依人

好。。。一起写。一起唱！

34395300

<P>好``支持</P><P>热爱祖国嘛！！！！！！！！</P>

thanku

支持热爱祖国！[em02]

coolhear3d

发上这个背景音乐《龙在中国》支持爱国热情高涨。作词：西塞桃花。 作曲：轻舞飞扬 。  MIDI制作：sawstudio。


# M  F5 f7 f' F( @( ]. ], P) z# Z
1 M4 L+ I% l2 H% W) N7 k
- g9 z$ {+ [4 Y* c1 h$ U4 f

coolhear3d

[mp=50,60,1]http://www.audioapp.cn/mybbs/viewFile.asp?Boardid=38&amp;ID=5138[/mp]

coolhear3d

[mp=50,60,1]http://www.audioapp.cn/mybbs/viewFile.asp?Boardid=38&amp;ID=5145[/mp]