音响的基本知识

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　功放机种类与基本原理：
　　功-效：音频功率放大器。其作用是将音频输入的信号进行选择与入处理，
　　-- - 进行功率放大，使电箱号具有推动音箱的能力。
　　分-类：
　　纯功效：纯功效只有两个声道，专门用作立体声、音乐欣赏。
　　AV功效：既播放立体声音乐，又可连接中环音箱以构成家庭影院。
　　音 -箱：把电能转化为声能，音箱的品质决定了能量转换的效率，效果
　　---- 和音色。
　　分-类：
　　有-源：音箱直带功能。
　　无-源：必须用功放。
　　用-途： 有源：小功率音箱及低音炮。
　　- - - 无源：分为喇叭单元，分频器，箱体。
　　喇叭单元：最终的能量转换器件分为高、中、低。
　　分频器：将功放输入全频信号分为高、中、低并送给喇叭单元。
　　箱-体：喇叭单元的隔音板，隔开喇叭纸盆前后的空气，使盆推动空气
　　---　振动不致相互抵消。
　　环境条件与注意事项：
　　--　-◆不要在开机状态下插拨各种接线。
　　--　-◆开要和关机前，都将音量调小。开机先开电视-碟机-功放，
　　---　◆关机正好相反。
　　电-源：◆绝对不能在电源电压上超过《使用手册》允许范围内使用功放机
　　----◆与移动电话发射台，电火花加工设备等共用电源，须使电源滤
　　-----波器中。
　　----◆插座需较罝的导线，减少开头和插座的串联，选用接触良好且
　　-----容量合适的开关和插座。
　　负-载：音箱线切忌短路，碰机壳。
　　温度与湿度：
　　----◆功放应尽量放在散热好的位置，最好不要把功放机放在床和
　　----◆厚地毯上，不要碟机放在功放上。
　　----◆电器应保持在干燥，通风的环境中。
　　电磁屏蔽与干扰：
　　---如家中电磁太强，顺考虑屏蔽设施。
　　声学因素:
　　----◆切忌长时间把音量放大。
　　----◆给房间配备适当的隔音措施必不可少。如沙发、窗帘用丝绸，
　　--- - 等级音响好的材料。
　　音箱摆位：墙壁采用纸和布。
　　音响基本知识
　　怎样鉴别音箱的好坏：
　　----坏：声小，低音无力量且薄弱，大时声音发破，刺耳，硬，粗糙
　　----好：高音明亮，清澈。
　　----中：饱满，清晰，柔和。
　　----低：强劲有力，富有弹性。
　　如蔡琴在好音响的感觉：
　　----低：低沉有力，感觉如泣如诉。
　　----中：准确，醇美，气息都清晰可闻。
　　----高：细腻，顺滑，纤细。
　　----当然：好箱一般：用料结实，搬一下特沉。 做工考究，手感，
　　-------特好。
　　AV与HI-FI的区别:
　　----AV没有HI-FI的音色，结实，真实。HI-FI没有AV的环绕
　　----立体感。
　　音响与房间搭配关系：
　　----9-15方 平方米　　　　　　　 40-80W
　　----15-20　平方米　　　　　 　　50-100W
　　----20 平方 平方米 　　　　　　　80-200W
　　音箱要求：
　　频-响：42-2000HZ
　　灵敏度：大于或等于88DB
　　阻-抗：8欧母-4欧母
　　悬挂音箱的扩散会比放在平地上平均一些，我们知道此时：声压=20Log(参考距离/距离)，即SPL=20Log(Dref/D)如果距离音箱远一倍，声压会减小6dB(反平方律),因为SPL=20Log(1/2)=20Log0.5=20Z(-0.301)=-6dB悬挂音箱有它的优点，但是如果您打算悬挂音箱，请注意聘请一位专业人士作顾问，因为这是性命尤关的事情。注意悬挂系统应将承受力计算在最弱连接部分，安装悬挂音响系统时，必须清楚您所采用的悬挂配件的承受力度。在安装的过程当中要注意一些具体的问题，比如吊带上的力量的分配，此时　内角正弦值=负角效率(LoadAngleEfficiency),保持内角最小且不要太平，这样会减小吊带的承受力。
　　

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如何布置5.1环绕声方案

　　设计5.1环绕声混录室可能是一项令人望而却步的工作。本文介绍了几位业界专业人士就如何正确布置5.1监听环境的问题发表的看法。
　　怎样建一个多声道混录控制室呢?目前在建控制室时多采取边试边改进的方法。当然，我们可以按国际标准组织制定的准则行事，如ITU发布的ITU-R-BS.775。该标准要求左前和右前二个扬声器与中置扬声器呈30°夹角，左后、右后二个扬声器与中置扬声器呈±110～120°夹角。所有的扬声器都以混录位置为圆心分布。虽然这种布置有其优点，但在现有的控制室里布置起来却可能难以做到。此外，传统的“悦耳点”可能会集中于一个很窄的范围内，以至于任何移动都可能导致环绕声像的崩溃。然而，Tom Jung先生在被问及关于ITU标准系列中的悦耳点的看法时却说：“只要你处在这个圆圈里面，你就能听到环绕声。如果你正在进行混录或母带制作，你应该在悦耳点，但如果你处在侧面，你仍然能听到放的什么音乐。从某种角度来说，我认为有时候它比立体声更宽容。只要你处在扬声器指向的范围内，你就能听出环绕声。”
　　Jake Nicely在多声道混录方面有着相当丰富的经验。他最近为Bela Fleck、Take Six、Allen Toussaint、Dr. John、Bill Mize、Alabama以及Brooks and Dunn完成了5.1混音工作。当谈到他对在纳什维尔市17 Grand Studios建控制室的想法时他说：“我要的是一个更广的混录位置，这样当你围绕调音台移动或从调音台向后移和工作时你就不会频繁地出入焦点。很显然，如果我试图把它作为一个焦点，它就会变得非常、非常地不可思议。因此正方形或长方形是最坏的布置方法。”
　　Nicely和其他我与之交谈过的人似乎都赞成建一个较大悦耳点的方案：让前置扬声器稍落后于混录位置，而让后置扬声器稍前于混录区。据Nicely说：“我的监听器位置可能仍符合ITU标准—它们处在那个范围内，可能靠近120° 轴点。它们相隔太远，离你的脑后太远，所以离你的周围视觉越来越近，但也不完全是这样。不可能直对着你的侧面，一定在你的后面，但那里仍有一个周围声音效果，一旦超过这个点你就听不到了。当它们在后部相隔太近和离你的脑袋太远时，一切都不过是变成了一个重重的拍打声。你说听不出它们的确切位置，但如果让声音远离你的头部周围让它们可以有几分到达你的耳后，这样你就能听出它们的位置了。你可以听出声音来自你的右后还是左后。但如果是在你的耳后的话你就听不出来了。”
　　监听环境空间的大小也是一个决定环绕声监听器位置的因素。录音棚设计师John Storyk称：“在中等大小的房间里，我发现大多数人都对ITU标准作了些许修改。左右监听器呈±30°角放置。但后扬声器的放置要稍远一些，大约为±125°角。此外我还一直努力在所有位置都使用匹配的全带宽直接辐射器。我的许多客户，包括Bob Ludwig 和 Bob Margouleff，都将这些扬声器放后些。如果你仔细想一想也就不觉奇怪了，因为人们都在什么地方听它呢?大多数人都在影院中听环绕声，喇叭总是被放在侧面和后面。我甚至不明白此110°的布置是怎样让你听到真实的声音的。
　　Genelec公司市场经理Will Eggleston进一步阐述了这一观点：“我认为±30°挺好，因为适合于立体声效果。至于后声道位置的安排我不太同意ITU的意见。研究表明如果你寻求700Hz以内的空间环境，那么耳朵对靠近头侧—90～110°，放置的扬声器较为敏感。但是如果你寻求1kHz以上的较大的空间环境，耳朵则对大于130°或120°角布置的扬声器敏感。生理与生物问题是二个截然不同的概念。”那么你肯定会问，为什么有人会喜欢小于120°角的布置呢?
　　Michael Cronin是一位录音棚设计师和建筑师，与Tom Hidley一起从事过许多工程。他同意通过改变后扬声器角度的方法建一个较大悦耳点的构思：“我们改变了后扬声器的轨迹，从而消除了任何可能存在的梳状滤波效应。如果什么声音都到达同一点，则相抵消后等于什么都没听到。”
　　如何处理.1通道
　　围绕多声道混录的最大争论很可能就是如何处理0.1通道—有时称为LFE或低频增强声道。正如所料，对该问题显然存有很大的争议。其中一个争论焦点就是应该配备多少个亚低音扬声器。Lexicon首席科学家David Griesinger建议二个：“我遇到过这些低音问题，它们就在你的脑海中。我发现如果房间十分对称，而且打击鼓与低音吉他位于中央，我听不出声音是从外部传来的，而就源于脑中，低音在你的脑中挥之不去。这仅仅是一个各人口味问题。不过这不是唯一的低音位置问题。音乐厅里的低音可能先来自前方，它可能会停留在一个地方，可一旦你听到，你满脑袋都是低音。这就是如何区分好音乐厅与差音乐厅的方法。流行音乐不会出现这种声音，除非是有人为了获得一种外露的感觉而在其中放了一套混响设备。在室内你可以这样做，但在录音棚中你必须在听众侧面放置二个扬声器。如果扬声器位于你的前面则什么事也不会发生;但是如果放在侧面，效果就会变得越来越好。我认为单声道低音控制的问题就在于：如果所有的声音都处在80Hz以下并使之通过一个亚低音扬声器的话，那么低音环境的所有可能都将化为乌有。”
　　关于0.1声道的另一种看法是(尤其是对于音乐混录)与亚低音扬声器的数量或其放置位置无关，而是该不该用它的问题。Johnson Knowles是Russ Berger设计集团的一名顾问，他建议将亚低音扬声器仅用来控制低音：“对可以负担得起它的控制室，我们建议不要在前面使用亚低音扬声器，而只放置全音域的扬声器即可，把亚低音扬声器留给家庭用户吧。在较小的混录室内这也许是不可能的，因为使用一套非全音域的监听系统可能会更实际一些。亚低音扬声器在这种场合已经居于主导地位。如果你不是在为电影录音就不要加0.1通道。
　　亚低音扬声器应当只用于低音控制。” Tom Jung也同意这种观点：“亚低音扬声器在它们是使用墙壁附属设备的系统之一部分时更有意义，对我来说这要比混合亚低音扬声器专门声道更有意义。当然这在电影中也是明智的。很难发现适合亚低音扬声器的电平，尤其是喧闹的影片和在这类影片中突然播放另一类音乐的地方。在看DVD的情况下，0.1声道是有意义的，但对音乐而言，尤其是我正在制作的音乐，必要性不大。”
　　争夺中置扬声器
　　在设计有5.1功能的控制室时必须考虑到中置扬声器会遇到的情况。许多录音棚设计都具有一个玻璃观察窗用以观察中央录音区。争夺中央录音区空间往往会与视频监视器—用来监视图像和自动化图形等，发生冲突。这些显示问题往往影响到中央录音区的音色与左右位置音色的匹配。中置扬声器问题的解决方案有时还需要一些创造性。John Storyk说：“中置扬声器是一个大问题。它取决于你通过玻璃窗或视频图像看到的东西。最好是不在正面安玻璃，母带制作室或DVD室就是这样的情况。如果我们在更新改造录音棚时加一个隔间，一般来说我们把那台监视室放在窗口的正前方，因为5.1中没有太多的循迹工作。如果是一个小型爵士乐录音棚，就把中置扬声器架在支架上，使用ISO隔间时再把它取下。”John Storyk设计的录音棚还有把中置扬声器安放在一个电动基座上的，这样就可以轻松地处理中置扬声器的位置。
　　新设计的录音棚通常要把隔音间放在侧面而不是正面，以节省占地面积。Johnson Knowles说：“我们在从头设计时，会把录音间放在侧面而不是正面。我们从1988年开始就采用这种设计方法，原因有二：中央声道已经出现，正面墙安装状态监听器显得过于昂贵。控制室正面的玻璃窗突然让人觉得像一条狭缝。纳什维尔市Recording Arts录音棚的老板Carl Tatz也是一位录音棚设计师，他还是一家家庭影院安装公司的老板。他也认为应该把录音间放在控制室的侧面而非正面。他说：“我把录音间设计在了录音棚的侧面。我觉得在正面已经有了中央监听器和屏幕，所以再在那儿设一个观察窗是没有意义的。为了有助于立体声成像，在主左、右扬声器的中间你还得有一些吸收性的反射物质。如果你这么想了，那做起来就合情合理多了。”
　　有时中间有一个观察窗的事实是无法回避的。在为玻璃窗监视设计隔音方案中有一些成功的案例。一般来说这会涉及到下调中置扬声器的角度，不过这也可能引入来自调音台面的额外反射。其它的一些解决方法要求使用重新设计的扬声器，这些扬声器的外形细长而不是高大。
　　结论
　　无论是从零开始新建还是更新改造现有设施，5.1环绕声控制室的设计的确向录音棚老板和设计师们提出了挑战。显而易见，我们必须做出许多困难的决定，这不但涉及到要真实地表现声音，而且还牵扯到人机工程学与经济学。要想做好不是一件轻而易举的事。然而，随着新的传送格式价格的空前降低，环绕声音乐市场得到了快速发展，这就要求有更多的录音棚具有多声道混录的功能。况且5.1也不是多声道效能的终结，不久(甚至也许就在目前)，我们当中的许多人就将混录更多的声道。这种状况将会对录音棚设计提出进一步的挑战。

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　音乐厅歌剧院电影院音响的设计
　
　　设计的主要问题——闭室的混响时间
　　前面我们已经讲过：同一个音乐声源，在不同的环境条件下，即使是由同一个人去听，也是会有不同效果的。这主要是因为从房间周壁或其它物体产生反射的效果。那么，我们可以用一些什么样的量去描述这个环境条件的差别对听觉的影响呢?其中最重要的一个，也是历史最久、至今0150一直沿用的量，就是“混响时间”。
　　一个房间的混响时间是：声源停止发声后，声音的强度(声能密度)间的混响时间越长，则“余音绕梁”越久，听起来声音越“厚实”或“浑浊”。混响是由于声音在房间内多次反射而形成的，因此，混响时间的长短与房间的大小、四壁或室内的吸声状况以及频率等有关。
　　不同用途的房屋要求不同的混响时间。混响时间太短，声音听起来很单薄、干瘪;混响时间过长，则又会使声音变得模糊、含混不清。比如，演奏管风琴的乐室，混响时间要求较长，以便更加发扬管风琴的和声丰满，低音浑厚、气势磅礴的特点。音乐厅的混响时间也要求稍长，以使听众感到和谐、圆润。对于音乐试听室和音乐演播室，其混响时间比音乐厅要求短些，以对音乐源有个准确的评价。歌剧院的混响时间则要求再稍短些，因为要兼顾歌唱和对白。对于歌唱，混响时间要长些;对于对白，混响时间长了字音就不清晰了。电影院则因为可以在制作电声时加入人工混响，所以房间的混响时间就可以更短一些。至于消声室，则本来就要房间不反射声音，混响时间就趋于零。
　　不同大小的房间要求的混响时间也不同，房间容积大，要求混响时间大些，以减小“空空荡荡”的声音感受;房间小了，早期反射声对室内各处的影响大，能量强。因此混响时间可以短些，也能达到同样的听觉效果。
　　在同一间房间里，对于不同频率，混响时间是不同的。频率越低，混响时间越长，这是因为物体对高频的吸收要比低频强些。
　　室内是不是坐了听众，混响时间也是不同的。满场的混响时间要低于空场的混响时间。这是因为每一位听众都是一个吸声体，场内吸声强，反射声的能量就会减小，混响时间当然就短了。
　　由于混响的作用很重要，人们已经会用机械的方法制造人工混响。而目前主要是在电路上作文章。稍加调制，就可以得到各种不同的人工混响，而且是可以自由调节的。
　　特点：与传统的单一的纯扩声会议系统相比，现时的电子会议系统集成了现代先进的音视频技术、多媒体技术、智能控制技术和信息通讯技术，集音频处理扩声系统、视频处理显示系统、智能中央控制系统、远程视像/网络通讯系统于一身。
　　功能：
　　◆大屏幕显示功能，单屏可达对角线600英寸，多屏可满足任意尺寸要求
　　◆能显示PC、手提电脑、网络工作站和各种视频信息并可接驳电视
　　◆具有实物、幻灯、文稿显示功能，高亮度高清晰度画面
　　◆多屏拼接画面显示模式可由用户任意定义
　　◆全自动会议管理，包括话筒管理、同声传译、电子表决管理及通道控制
　　◆基于WINDOWS的模块软件，可通过PC对大型国际会议实施全面的监控
　　◆能快速、有效地向会议参加者分配、显示资料
　　◆多间会议室的音视频信号可交叉切换，达到音视频信号共享
　　◆高速、高解析度摄像机实时监控会议现场
　　◆可接入局域网、广域网进行远程电视会议
　　◆全集成中央控制，操作特简单
　　◆系统连接界面简单、系统可靠性极高
　　◆具有强大的系统兼容性和扩展性

艾肯声卡

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