和声理论基础知识

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和声理论基础知识

音程是指两个音之间的距离，音程分为两种：一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，丙者先后发出。

6 Q6 B" v" `. E( X4 m' K音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。
& y4 E! I0 C5 y, t0 L- }
! W  W- F1 ~2 U. ?7 D9 E0 D例如：C1—C1为一度;c1—d1包含两个音，叫做二度；c1—f1包含四个音，叫做四度；c1—b1包含七个音；叫做七度。
: m" S# g  N- j* Q8 N
; Q4 I% Z0 u3 P

6 r0 D9 \9 `9 F3 ?
二．单音程和复音程
4 Q0 L6 B; P3 t) b; J, K* L; n! Y

八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。

$ s, Y0 l! i5 \2 }9 Z% H复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。
6 k+ o6 Y; y' u- ^0 ?4 q4 j
" y& z! _4 V& {8 m. n8 p  ?" z
7 {0 k0 y8 \$ v: F+ l" E# X例如：九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推。
7 ~( P8 i# `+ i/ ^


三．音程的性质
* P% S) w& b# A* ]) d) B, q

9 `! C' C0 `3 m* l6 v音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。
6 N5 G; ^( m; h
例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。

0 M2 O4 d! C. J) z9 n+ |1 ^6 T) S音程按性质划分共有七种：
  |8 a3 s) A; e" j; h) |
* t: w- c# {2 I" F纯音程     有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
# T3 t: I% W. l! W0 c: v
大音程     有大二度、大三度、大六度和大七度。

小音程     有小二度、小三度、小六度和小七度。

增音程     将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。
5 I" k5 o5 R0 X% \
; L9 f( ~5 f$ v( W. d减音程     将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
: p. h+ \  c* K$ ]1 q7 d
倍增音程   将增音程扩张一个半音的音程。

倍减音程   将增音程缩小一个半音的音程。
- l8 \9 S. h1 L! @2 ?7 V
虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。
3 n) r8 G# q- }/ o! ?  m8 l
6 U6 i+ B8 `' f, A( H' I# g熟记C大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。

# D$ h* i5 j7 W% p* I9 c  熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后，音程或被扩张或缩小，
! i% [* K" B$ H) `# W因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程，四五八有五种音程，从左往
) t1 s/ v; i" q! t: ?右为由窄到宽的关系，每一级之间相差关音。


# o% h9 d, U* J3 J二度 \                        
9 m# v" f8 r+ g6 P三度  \               1        2       3       4       5        6
/ O' Y; d  L+ L  `" I$ L5 ?六度  /            倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程
七度 /                     
四度音程\\
! u0 D9 J2 J% N* I- K五度音程 》---           1        2       3       4       5
八度音程//           倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程
5 }# h8 u3 I4 b% ^6 v& f
. u6 }/ W& [+ T  h+ j
8 B8 N6 u1 r5 t' r
上图所示的音程变化关系的特点是：级数越大，音程越宽；级数越小，音程越窄。
9 ~# M# }: t+ q; e( [: ?
: t2 ^  f+ g* Y; ]8 d4 z掌握了上述的音程计算方法和，任何复杂的音程均能识别，但是，必须知道，不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。

0 `5 N7 ?9 E, b" O初学者应该通过乐器（如键盘乐器）来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算，只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。

9 @) G% o9 E0 B* I
0 G4 U! `$ j: a/ E& C5 W5 s, |9 Q
: C) G  }" d, _% s' Y/ ~7 U6 q

" w: T9 F8 ~' m2 }四．音程的协和度
: w0 O) v5 N  W9 p  音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
8 ~# E+ v1 k% w+ F

传统理论将各种音程的协和度分为三类：1.协和音程，包括各种纯音程；2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
2 s3 Z; C7 w" x: n' R4 a  
' j6 Q% c4 {+ l9 l% N6 \" R/ B  R  m$ r
' B# x, ]5 |  }3 |+ z) `现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。


例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世纪和声》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，对音程协和度的划分更加细致，分为六个级别：
7 ~3 j, G: `! F/ j7 h0 e% Y: @

* S# p% n8 _3 J   开放的协和-----纯五度和纯八度
   中性    -------纯四度
   柔和的协和-----大小三度和大小六度
7 ^2 K* z! h2 m7 s( w1 |   轻度的不协和-----大二度和小七度
   尖锐的不协和----小二度和大七度
. U) {, x' Q  q   性质游移、不稳定----三全音（增四和减五度）

7 J3 P. `, {# b
人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。
6 _. ?! U# i; v5 P
3 T) N+ |/ W& m- i1 F' P7 O这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
第二章    和弦及和弦的字母标记
4 S# Y- t& u5 `, A' T" W

9 f2 s+ c4 m$ p$ k/ C一． 和弦的构成

: g( Z- V! A3 Z) H$ @7 X
/ F' V, y' U. i9 G3 m和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种：三各弦，由三个音构成的。

. y6 q& D! K( Y0 r2 h+ s5 [七和弦，由三个音构成的。
0 B: C+ S- O% \1 @) w
九和弦，由五个音构成的，十一和弦，由六个音构成的，十三和弦，由七个音构成的。
) }7 b( E+ W5 A! F, k! A   和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。
! b7 M+ [' e; @$ g
以十三和弦为例：各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。
3 s$ c2 J* Y/ U2 V- n: A0 z- A- x

二． 三和弦的种类
  O5 Q/ l6 j: a9 B4 i8 ~
三和纺有四种：（各音程均由根音向上计算）

, h+ e8 A/ o) c' Z+ a5 ]/ u. Z大三和弦   由大三度和纯五度构成
' p5 ]  P' Y: M, ]/ V! k
小三和弦   由小三度和纯五度构成
1 R) y& B) S" c- I
8 y( p; X# r( T  e6 {7 L增三和弦   由大三度和增五度构成
2 q- E1 G5 ?- L  ~" k
2 d" l1 V( ^8 t- L1 S减三和弦   由小三度和减五度构成
4 @, H4 x8 [) x2 ?
左三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦
中有不协和音程增五度和减五度。
4 l  c2 |4 u  |, s
三．七和弦的种类

七和纺是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种：

大三和弦+大七度：大七和弦
; A4 g$ v; ^+ i' d; F
大三和弦+小七度：大小七和弦（属七和弦）
( Z. Y! H7 E: Q1 q! u
3 y8 ^( f! T. m小三和弦+小七度：小七和弦
) e0 n8 R  ?& r9 \/ G; K
小三和弦+大七度：小大七和弦
7 ~$ a( f" j. R5 _0 t2 x3 b
9 P3 e! E3 o+ x4 B增三和弦+小七度：增五度的属七和缡经
2 ~/ `' P# X3 M' |
1 ~. l1 X" S+ D6 E减三和弦+小七度：半减七和弦
$ V" z/ @8 X8 v5 A- v$ v
减三和弦+减七度：减七和弦

. a! d# m: A5 k9 l) O各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。
1 y8 f' S2 M0 P, o/ {* a
6 Z+ U7 ?) Q6 m8 d: T$ r以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。

三． 附加音和弦
7 Y9 S! _$ r8 W% O* k" D) D
我们已经知道，大三和弦和小三和弦都 是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和
  r/ z6 |/ r7 h弦里加八一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
6 b! K( [  e, p2 q& N0 G
4 J- r! V+ W0 O0 X1 e还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音，和弦的三音就必须去
( M; C$ P- d0 j2 P掉，以便给四度音下行二度解决留出空间。

! P4 r8 w; k. P# Z* X0 v五．和弦的原位和转位

在音乐作品中，和弦既可以用原位，也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部，转位和弦是指和弦的最低音不是根
音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。
4 G# }3 ^. b9 a, |! n  K8 V
! }0 [- X  g9 j8 ~" }* h' c9 o  三和弦有三种位置，即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三
转位。
3 S( ~) ?) ?, v
! f$ [: d( ^2 m/ f) U六、和弦的字母标记

$ z4 N6 p2 D/ E7 L2 \' a在现代流行音乐和爵士乐的出版物中，习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行，和弦的字母标记是一种综合符号，
! C. u& L5 M! a9 o, [它包括英文字母，阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是：左边第一个大写字母代表和弦的音名，右边其余的字母或
% N( v, a4 M/ P数字代表和弦的性质或音程。
( ?, q, C. `7 C! A7 x% t
/ b# R+ b6 _/ ^' B1. 三和弦的标记

! N7 @9 b: g+ U' [( w在和弦标记中，缩写字母的全称如下：
# F' k1 J* u& Q7 P  }
M     Major    大的

# M) ~# t5 ^6 m/ P- ?                                  m     Minor    小的

                                 dim  Diminished  减的
# C- }8 ?4 r8 O' q% }. c2 l
                                 aug  Augmented  增的

2. 七和弦的标记
- X2 Z& I5 s( B. D. w5 D
七和弦的标记是以三和弦的标记为基础，另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外，其他各种七和弦均有两种或三
种不同的标记。

3. 三和弦附加音的标记
* j% h; e8 `" X/ {
和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系
" p6 B8 `( s; l7 q; ^) r# D
四度附加音既可用在三和弦里，也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。
; _' M4 m& H) ]3 H! C: A3 _% s
, e3 E2 l8 U* r2 [* C& `) D4. 指定和弦低音的标记
/ S2 M7 k2 _) j# R" f5 g
1 O, v6 ?7 N8 o; f: e0 }1 ^% [: M上述的各种和弦标记代表原位和弦，即根音作为最低音。
; ~& _& r5 V! t  g9 l: x- |
2 f' P8 m+ T# ^5 N& O! w' @如果是转位和弦或指定其他音作为最低音，其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也
* S& F- h) I& c$ z% {; r5 L可能在和弦标记的右边用on~~表示。（on，英文介词，意为“在~~之上”）。

" u! b$ r& P5 O- Q9 j; p5 L& \七、音阶与音阶上构成的和弦

# L- H& o9 S  Z' ]  简单地说，音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶，在
键盘乐器上，由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。

  音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。

  音阶中各音级的名称如下：

Ⅰ主音（调性音）
7 i6 ~1 Z  E; g) K! ]
Ⅱ上主音（主音上方相邻的音）

Ⅲ中音（主音与属音之间的音）
* P6 p' [* U- B) Y8 ^
2 ]6 d" f6 d4 rⅣ下属音（主音下方五度的音）
% c9 b( _: L) J  |0 m7 d2 c, L
Ⅴ属音（主音上方五度的音，在建立调性时其作用仅次于主音）
7 s. ?7 ~6 q! F5 B% ^! J
Ⅵ下中音（主音与下属音之间的音）
( [3 m; {& E' F' z
Ⅶ导音（倾向于主音的音）

无论作为作曲者还是演奏者，都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。

  大调音阶上三和弦的种类：   大三和弦：Ⅰ    Ⅲ    Ⅴ            
1 e; B- U% d# _3 F/ O2 a* p& o
; W# j0 V( l% N* p                             小三和弦：Ⅱm    Ⅲm    Ⅵm

                                         减三和弦：Ⅶdim

大调音阶上七和弦的种类：

! j* }9 Y* c  `/ f! W& C, n大七和弦：IM7  、IVM7

小七和弦：Iim7、IIIm7  、 Vim7
& H" p7 ?; J8 l- v: w# |2 E) D
属七和弦：V7

半减七和弦：VIIm7-5

小调内三和弦种类：
% J  F# F3 T5 E/ r3 _
小三和弦：Im、Ivm
9 n' P6 k: R" W" A2 V8 f4 J
大三和弦：V  、VI

减三和弦：  Iidim、VIIdim
: b" X% J( x4 Z  r) u& d( Z
' h+ l# t0 R- C, W) q7 f) j4 P增三和弦：III+
: l/ n4 a& w9 D* H
1 ^. S0 }& @! }( Y$ i7 @7 L+ W/ ?小调音阶上七和弦的种类：
$ Y* m! s3 O- Z% w
小七和弦：IVm7
  D, r+ l* Y" v+ x
大七和弦VIM7

0 K4 X" ^& {$ l小大七和弦：ImM7
  n3 j& v+ O: l
属七和弦 :V7

: j$ m0 m% K, t; I半减七和弦：IIm7-5

减七和弦：VIIdim
2 t6 C+ V; M+ [" }0 w, ^( f5 t
增五大七和弦：IIIM7+5
/ N- ?' P9 \$ _5 C- E* Q
第三章 声部进行的原则

& u! Q7 O% h- o5 v7 J$ F- d
' d" m4 K0 j. p* V
% j; j! E4 N( L3 U/ p8 c1 @
4 a1 b" Z) B: m# Q
7 T9 h1 @9 g0 D8 L" J% X一． 四部和声

, `( n, r& U6 M; G和声是指音乐作品中的和弦运动，是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或
和弦序进。
; C$ S# t" r. M, K
和声的声部自上而下分别称为第一声部，第二声部，第三声部和第四声部。最高声部和最低声部被统称为外声部。其余的
中间声部被统称为内声部。声部的横向运动叫做声部进行。

常见的和声写法为四声部，在四个声部的基础上，可以根据需要适当的增减声部的数量。
, r2 f# K  @5 }" d0 W# g

我们知道，七和弦由四个音构成，可以分为四个声部，介是，三和弦只有三个音，而九和弦有五个音，十三和弦有七个音。

对于这类和弦，如果要保持四个声部，就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。

) k% w; t/ O, i. M+ r; G& \
* N, Y+ _' b! V6 z( W+ w) I# ?二． 和弦的重复音与省略音原则
# Z1 }1 c! O) m3 z

8 b6 }7 X" e" r7 k, ^5 }, {（一） 三和弦的重复音

8 j7 I# P4 j& [+ }8 @! {. n0 v" U大三和弦主要重复根音，其次重复五音。三音一般不重复。

大三和弦以下两种情况下可以重复三音：

1. 经过性三音重复，如两个声部由反向进行而形成的三音重复。

9 G) Q  h4 F5 M) E* f' Z7 v# x2 S2. 如果低音是音型变休的，旋律声部或其他声部不必回避重复三音。

大三和弦不重复三音，是它会使和弦的音响变得刺耳 ，小三和弦则不同，无论重复哪一音，都 不会过分改变小三和弦原
) V' o5 k; r$ t5 b3 r: x+ a3 M9 N, E" C有的音响。一般来说，小三和弦的重复音首选根音。此外，根据声部进行的条件，也可重复三音或五音。
& H6 \$ S( e. B+ `/ N
. M8 q- c3 m- y  v9 Q! w3 K增三和弦只重复根音。减三和弦重复三音或根音。但更多情况是用减七和弦代替，以减少声部进行的麻烦。
% x* h) d# ^4 S" {/ B3 I7 c
; R' ]( A' [# _# t2 G8 l
（二） 七和弦的省略音与重复音
1 N0 F2 x: w3 D! k9 J
七和弦一般以完整的形式出现，因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。但是，属七和弦有些特殊，它有两种常
& d6 T( \. S- P$ J1 ?  `0 o' o用形式，一种是完整形式，另一种是不完整形式。
! w! g; k% e) p' V( a; P& k0 n
# ^5 v; c6 d; o/ Y" U: n' d+ |   不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。
4 Z9 `$ E0 }3 L- u3 G: v3 h! L
   一般情况下，除属七和弦常使用不完整形式外，其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。
; u9 q# F3 i, a% i$ n/ ?) a
4 M& y; a! C  f& O! w三． 声部排列

( x) K$ X) H  p" ^1 s9 D声部排列法有三种：密集排列、开放排列和混合排列。密集排列时，各相邻的声部距离为二度、三度或四度；开放排列
时，各相邻的声部距离为五度或六度；混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。此外，无论何种排列法，最
低的两个声部音的距离均可以拉开，有时可以超过两个八度。
0 T# ]; W- T$ y# M
( [! L0 Y6 o  H四．声部进行
# e( G( F& ?5 F5 g- l
由一个和弦进行到另一个和弦，实际上是和弦音的横向运动。声部的横向运动叫声部进行。就个别声部而言，进行方式分
为平稳进行和跳进。声音运动不超过三度叫平稳进行；超过三度时叫跳进。
$ D5 y6 W; w3 d
4 j  `: }' E, \1 [0 a& T五，二声部进行的相对关系

! u+ T! h/ u# f4 R; J2 l. `8 ]  两个声部同时进行时，声部之音的想对关系有三种：反向进行、斜向进行和同向进行。两个声部的进行方向相反。叫反
向进行；一个声部保持在同一高度上，另一声部向上或向下的进行叫斜向进行；两个声部的进行方向相同，叫同向进行。

/ J. ]  k$ l5 o2 T! \# \5 G2 A+ c六．和弦之间的关系与连接

( M! S% Z! R5 N! i3 {. L和弦之间的相互关系指的是和弦的根音之间的音程距离。根音关系有三种：上、下五度关系；上、下三度关系和上、下二
度关系。
9 y3 A0 i9 L/ Y! v1 {: S
# B0 V" w& Z( X- l. D% W. c在进行和声分析时，和弦之间的关系可以从和弦标记上看出。
" n; i# d1 k# ]  A) F9 m
& S( ^2 ^# I1 Y+ t9 T在进行和弦连接时，除旋律声部和最低声部外，其他声部应做平稳进行，尽量避免跳进。如果有共同音应保持在同一声部
中。
. |5 O& `$ e; N2 N
% t3 V: I+ ~6 @5 m（一） 上下五度关系的和弦连接
8 c9 F; x$ e7 W& [
$ {1 J$ _3 L2 N5 r) n( y& v0 ]在上下五度关系的三和弦或七和弦的连接中，至少有一个共同音，应将其保持在同一声部中，其他声部向最近的音移动。
7 ]$ {7 w& j0 [7 h
* M$ a, e  t& I: s（二） 上下三度关系的和弦连接

% G1 c: _% k. C$ Z- }3 \3 m9 e$ }在此类关系的和弦连接中，一般有两个共同音
8 p3 ^: G% @$ U  j8 ^1 a0 v
（三） 上下二度关系的和弦连接
$ g2 @  |$ `# W$ e: a
在此类关系的和弦连接中三和弦之间没有共同音，七和弦之音不排除有一个共同音的可能性。

  无论何种关系的和弦连接，声部进行的重要原则是：保持共同音及尽量做平稳进行。这两项原则是获得流畅音响的重要
保障。

3 o3 T3 ^3 N% b9 R. N' {7 L0 I七，不协和和弦的解决
$ A/ s) x9 B7 R
2 d- {! @) F9 r9 i% V1 K   由不协和和弦进行到协和和弦叫做不协和和弦的解决。最典型的解决过程体现在属七和弦到主和弦和进行里。
( Q5 H3 a) u1 x4 J
   属七和弦里含有一个特殊的音程------三全音（增四度或减五度），这个由属七和弦的三音与七音构成的音程极不稳定。
, j2 H; D0 q# I7 E它具有向稳定音程解决的强烈倾向。

八． 键盘乐器的声部构成
1 L4 r, w: |6 W  j


- ?7 s# A' s/ p' v  Z+ D) D
* {/ x5 i( ~: S! w+ O& X: v最后说说  关于钢琴
# w: X/ _7 v, K4 Z
6 g1 |4 Q+ F; H% A; ?7 g钢琴在演奏上具有很大的灵活性和伸缩性，声部数量可根据需要随意增减。而不必拘泥于严格的四声部或五声部和声。要
, l7 q; u& [/ C4 s, o1 s7 V. P1 f使和声获得最佳音响，就必须合理地排列和弦音。下面提出的声部排列原则不仅适合于键盘乐器也适合于合奏织体。

  一般来说，应让和弦的最低两个声部之间保持较宽的距离，并且让和弦中的主要构成音构成和弦的最低音程。这样排
列，可以使的性质和功能清晰可辩。

   除了七度音程作为七和弦的基础音程之外，纯五度也可作为和弦的基础音程。

; H, X/ [* p2 G( w& }+ E( _   减七和弦、半减七和弦以及减五度的属七和弦还可以用三全音程作为和弦的基础音程。
( j' ^5 a' y8 g
$ y4 {9 G; V; l   无论采用何种声部排列形式，注意音区不可过低。

  以上原位和弦的构成原则，转位后的和弦声部排列的可能性更多一些。就键盘乐器来说应考虑两方面的因素：一是合适
的音区，二是便于演奏。
# ^- Z; e0 F  Y
左手的和弦连接

在乐队中，总是由低音提琴或氏音吉他演奏独立的低音进行，因而无需键盘乐器弹奏低音进行，这时左手常 被用来弹奏
和声长音或音型。左手弹奏的音区一般设在e-----a1之间。

左手（或右手）在这个音域中主要弹奏密集和声。音域可以向上自由延伸，但是不能向下延伸超过e,否则和声效果会含混
不清。在弹奏和声长音时，无论和弦怎样变化，和声连接应保持在一个稳定的水平线上切不可跳来跳去。
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8 l# e" L) \2 n  y5 R+ c: }和弦外音
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' t6 ~. }2 K3 [2 n- M3 O和弦外音即非和弦音。

+ D9 H* d7 M/ Z% p* j- t8 N- ^和弦外音一般为某一和弦音上方二度或下方二度的音。在音乐分析中，和弦外音分为五种：延留音、先现音、经过音、邻音和倚音。
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一．延留音
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当前一和弦的某音延续至后一和弦并且变为外音时，便构成延留音。

延留音（用S表示）在后一和弦内下行二度或上行二度进行到和弦音的运动叫做解决。
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: U! R$ _: D% t3 l! A/ R延留音的特点是在拍子的强部位出现，在弱部位解决。
   
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关于sus4和弦：自60年代中期开始，人们开始在流行音乐中惯犯使用很有特色的sus4属和弦。


在Vsus和弦中，四度音总是处在内声部。使用此和弦一般需占用两拍或四拍。

2 E* T8 f0 F, R/ X+ u& X前一半时值用于延留，后一半时值用于解决。应该注意，当和弦中出现四度延留音时，三度音不能与四度音同时出现。
延留音的装饰解决：延留音可以装饰解决，即延留音先跳到另一和弦音，之后再进行到应该解决的音上，所以也可以叫做迂回解决。


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二．先现音
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9 z' ?/ f0 i2 u; j( [" o6 U2 b; P   先音（用a表示）的特点与延留音本反，它是后一和弦的音预先出现在前一和弦中。先现音可以出现在任何声部。但多
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半出现在中、高声部。先现音出现的位置大多在拍子的弱部。在爵士乐中，先音十分常见。
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三，经过音
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& K4 o: f) C3 v经过音用p表示，，是位于两个不同的和弦音之间的外音。两个和弦音借助经过音可以构成级进连接，经过音可以是一
5 @6 p) o" M/ T* A个，也可以是若干个连续出现。

经过音常出现在旋律声部，此外，低声部也常使用经过音，以便构成流畅的低音进行。
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& Y3 k& |: S. _四．邻音
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邻音用n表示，又叫助音，是较和弦音高二度或低二度的音，它出现在两个相同的和弦音之间。较和弦音高的邻音叫上邻
! C) X& V. t5 [# X/ |" w音，低的叫下邻音。邻音可以是自然音，也可以是变化音。

上下邻音连续使用便构成二重邻音。

五．倚音
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倚音用ap表示，是出现在和弦音之前的较和弦音高二度或低二度的音。根据倚音与和弦音的关系，分为上倚音和下倚
音。上倚音下行二度解决，下倚音上行二度解决。
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上、下倚音连续使用可构成二重倚音。
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使用和弦外音是丰富旋律以及和声的重要手段，在流行音乐乐和爵士乐中，除了延留音较少使用外，其他几种外音随处可
3 \5 K& ^* j# N& H* I见。
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