配器的乐理知识

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配器的乐理知识

  F( p4 i+ A7 V9 ^; _/ A  ]乐理中的配器的字面含义，是指给声部分配乐器，;它的拓展意义，是指以“单维空间”到“三维”或“多维空间”的处理方式。
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% r; B+ a" T* s  v/ ~配器的乐理知识一:配器的核心理解
# u2 e3 A+ W9 j1 j7 @7 e第一，字面含义:配器是指给声部分配乐器。这就说明，在分配乐器之前“主要声部”或“结构因素”已经基本确立(注意措辞，是“基本确立”)。

0 Q- y% _! r9 |* C4 l/ O3 E第二，拓展意义:是指以“单维空间”到“三维”或“多维空间”的处理方式。

第三，配器的创造性，不在于“染色”和“渲”，而在于“染”。前者可以被看成是基于骨架声部的活动(可以看成是“看谱”或“背谱”)，后者则在基于骨架声部和结构因素基础之上的“创造”(可以看成是“离谱”)。也有学者用“独立性装饰”和“非独立性装饰”。来形容配器理论中对于创造性思维“维度”的配器情况。
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配器的乐理知识二:配器的其他认识
% z' Q1 D) A: `/ _( [) \* b配器就是给一段主旋律配上多声部伴奏的总谱的过程。这是一种比较复杂的音乐过程。
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配器是作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为:
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; v3 I/ }6 F! ~) C1、各类乐器性能;
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2、各类乐器的音色对比与配合效果;
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7 i- O" c3 c* o( t" c$ g3、乐曲原音响统一效果。
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: [. C" W# W2 m) G& f8 E配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等 改编为管弦乐曲。

配器中的主要乐器依次是长笛，电子琴(一般两架)，小提琴(至少两把，一把小提琴负责长音，一把小提琴负责部分旋律及复调)小号，长号，吉他，贝司，鼓。
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0 ?+ E8 R; N) ?3 V) q/ @配器的乐理知识三:配器与编曲的关系
第一，配器≠编曲。这是因为:编曲依据的是旋律层或称之为旋律声部，分析其隐伏和声之后来进行单维到多维的转换。
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& i$ o$ I( Y5 B! Z4 {/ I7 b第二，从配器的字面意义上看，它是给乐器分配声部，或分配主干声部的概念，也就说钢琴织体或钢琴作品是乐队作品形成的基础和前提(除那些写作娴熟的管弦乐作曲家外，如肖斯塔科维奇等伟大作曲家)。

7 p. V, E6 d0 _/ s4 U$ z, S第三，通常意义上看(不全对)，编曲是与流行音乐这种大众化的音乐风格相系，而配器则往往被看成是传统或20世纪类似于勋伯格、斯特拉文斯基等近现代作曲家及音乐风格相系(局限性认识)。
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