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发表于 2004-1-15
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关于横按的练习（附一个演奏）
吉他的演奏是通过左手的按弦和右手的同步拨弦来实现的。仅仅靠右手对空弦的演奏只能表达很有限的音乐，需要左手给予按弦上的配合才能发出更多不同的音符。因此，左手的按弦能力直接影响到我们的演奏能力，每一位吉他演奏者都需要付出毕生精力来不断巩固和提高。
横按是吉他特有的一种按弦方法，它是用左手的一根手指同时按下多个音品，与右手配合发出若干个音符的演奏方法。横按法在吉他中是非常重要的，可以说，不具备良好的横按能力，在吉他上就没有很好的演奏能力。因此，必须认真练好横按，否则我们要想在吉他演奏上有所进步就会成为一句空话。
很多吉他教材已经对横按有了很多讲解，这里不再重复，下面仅提供一些练习的原则供参考：
1、解决食指横按的问题。我们所说的横按主要是指食指同时按住多根弦，因此横按法需要解决的最重要的问题之一就是能够让食指很好的同时按住多根弦。可以按照以下步骤练习：在第一把位中练习食指同时按下第一品中的高音三根弦。注意在一般情况下，大拇指不要与食指处在同一位置，大拇指处在与中指相对位置的附近，以与食指形成一定的力矩，让食指能发挥“扳”的功能，这样就增加了按在弦上的能量。不过要注意把食指伸展开来，形成一个反向的弧形，这样可以更好的同时按住所有的弦，更可以避免弦躲在了关节的内凹处。这种食指的伸展能力和形成反向弧形的能力是食指横按最重要的基础。
接着用同样的方法练习四根弦、五根弦直至横按六根弦。然后在不同的把位练习，把位越高，难度会越大，需要我们多花点时间，直至能够很轻松在第9把位上进行食指的横按练习。
2、加入其他手指。现在我们已经对食指的横按有了一定的感觉，也具备了一定的能力，这时就可以慢慢加入其他手指。但我们在加入其他手指时会发现自己原来会横按的食指这时又按不好了，同时其他手指之间也会互相干扰，这是什么原因呢？这是因为其他手指的加入对食指和其他按弦的手指起了牵掣作用，我们按弦的力量很多被各手指内耗掉了。解决的办法是练习手指的独立性和柔韧度，这可以自己，或者请老师为自己设计一些左手练习，通过各种左手手指操的训练来解决。
我对学生一直强调的是，不要练习过多的左手练习，通过极少量的简单而实用的左手扩张练习来提高左手的能力，是最明智而有效的。
3、由易到难的练习。其实吉他演奏中所有的技术学习，由易到难、由浅入深的渐近式的练习是最基础的原则，而做为吉他演奏中难度最大的技术之一的横按，更需要我们遵循这个原则。有的演奏者在没有进行过一些基础的横按练习的情况下就匆忙的演奏对横按能力有很高要求的《卡法蒂娜》；有人连索尔的《月光》这样的作品都不能驾轻就熟的演奏，就去练习大教堂的第3乐章，其结果可想而知，浪费了大量时间和精力不说，还会严重打击自己的学习信心。
因此，我们在进行横按练习时，一定要本着不要超过自己能力太多的原则，选择练习曲和乐曲时也一定要遵循阶梯式上行的原则，这样才会取得脚踏实地的进步。这一点看起来简单，但做起来却很难，需要我们不断抑制自己想演奏更多、更难作品的强烈愿望，因此特别需要我们给予更多的重视。
4、巩固和强化横按能力。练习到这里，我们可能已经具备了很好的横按能力，但还需要进行巩固和强化。比如，横按与圆滑音综合练习及横按的换把连接练习；练习巴里奥斯的有关作品等等。同时要强调的是，应把以上练习纳入到日常基础练习中，每次练习量不要过大，不要等过度疲劳时再停止练习，以免手指受伤。
有的学生在收到我给的横按练习以后，一开始会非常刻苦的练习几天，然后就束之高阁，去练习其他内容了。这样的学生往往是没有真正能够认识到任何能力的提高都不是一蹴而就的，需要一个渐近的过程，仅凭3分钟的热度去练习，不可能取得真正的进步。
下面提供一首巴里奥斯的《C小调前奏曲》供朋友们练习。这是一部有一定难度的横按练习作品，很短小，却具有非常大的练习价值。当我们练习《卡法蒂娜》觉得力不从心和难度太大时，可以先练习这首《C小调前奏曲》。就好像一件东西放的位置比较高，如果拼命跳起来去取，有可能会摔伤自己，我们会找个合适的凳子，踩在凳子上去取那件东西，这样便会相对容易的多。对于还没有能力很好的演奏《卡法蒂娜》的朋友来说，巴里奥斯的这首《C小调前奏曲》可能就是一个很好的“凳子”！
有位从事过多年吉他教学的老师对我说，自己的左手已经没有问题了，主要是想和我学习右手的控制。于是我让他先试试练习这首《C小调前奏曲》，却发现他的横按按不实，小拇指和无名指也按不到位，整首作品很难顺利完成。很显然，他的左手能力还需要大幅度的提高。
因此，对于吉他的认识是无止境的，无论是演奏技术还是对音乐的理解和诠释都需要我们永不停息的追求。
最后，在来到合肥的第一个美丽的春天里，我把一首学生演奏的优美吉他小品送给大家，以感谢支持我的朋友们！当然，由于时间紧迫，只是急就章般的视奏，但无论如何，都是我现在心情的表达！谢谢！
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