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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 1 d3 ~% m0 j3 x8 H' M: W
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 u0 @. B: N" F& ?% Y, @. R
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 1 w( }3 p" q' T1 V1 d. d# {
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 . G9 K1 b& d' K! y% A8 M
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ) H1 F% c' c4 A+ K: b
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 6 s& u, i$ w7 P6 u. ]
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗( ^% D7 V g0 l" E& o4 e1 v8 o
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
/ s O( A: \% I- WCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度0 n' o$ A6 z- ]9 I$ y
色调很不协和，有扩张感) A. r% O1 n: p0 v
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
. N# \9 p- ^7 q. @% `色调不协和，有收缩感6 F9 s+ w8 Z! E! |
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
& S+ j J! J4 p; D; [) `( b* V- P大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音% }, n* M4 |4 w# f2 E. t; e. H$ @
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音9 W& ^( j# @: x% K' Q
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音+ }9 U) o2 G" T) I
大三和弦+七度音
5 R4 ]4 d% s/ f: ^' aC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
; n4 X0 P, Q' R* h7 J* VC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
; y% `* {1 H1 E( n3 K6 rC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音' h1 b2 K: i# u: h8 t
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
% |7 C6 d! R$ \6 r5 A; `- TC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
' R7 L2 i5 P7 U/ ]Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
! b, i$ `: o; a* C( ~C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦* N- x" ~( r1 z+ @ n6 ~
属七和弦的第五度音降低半音而成* `3 H& ~( R% q- p
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦3 G; U/ T) U% r1 p
有属七和弦+升半音的第九度音而成
/ v0 h3 K0 D$ L( d" y' h- WC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
9 a1 i- s+ v" x# M由属七和弦+降半音的第九度音构成
+ |0 t7 f/ l4 u# e% ?Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
P; t2 t0 k4 N7 Z7 u# y PCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,! O. ?' Y% l- B$ M7 z' d
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成 \9 H( V; g5 k8 ?# x3 ~
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成! t3 T6 i+ D3 m3 I; H* c5 B$ m
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
2 Y* @3 S& M+ A由增和弦+第九度音+第十一度音构成2 N7 p/ n4 A/ D6 H
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
/ V$ D6 v. z5 S' v4 c$ }将小七和弦的五度音降半音构成7 [0 | d2 R C8 v2 R3 V
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦' q; e, J2 J6 j+ V- O$ R
将属九和弦的第五度音降低半音而成( D' H! r7 e* {- |9 `, G1 D
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
& c5 p3 m% I1 `5 o( NCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成7 Y1 ?, f1 W- [( O. c
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音% q5 x- Z% A6 C9 F
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
' D2 i8 _1 p" ?# }) O& C初级的和弦编配知识
% H; n, f C( B吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
- z, T4 ]/ y$ U6 Z对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了; [) o/ k0 L1 N( g# q( L
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
+ {7 t6 V& t1 A' J( j6 i0 ~7 UII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
& v0 N3 k7 H0 K0 y5 O5 DIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
& U# ~: Z& u+ Q; \) z& vIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
% v. V/ v/ o4 P3 kV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮# y0 H! d! U+ `
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁/ X$ i7 Z% m/ p' e
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
4 J: Z! p/ a# y) d! F8 PII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦0 C. N+ u5 M# O/ T
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
; Z1 S0 c. k- sV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定9 o x+ ~/ ]0 x! h* b: o; e$ b
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
* g" }# A& g% _) I7 R9 T8 Q* X大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 ) X* r1 A) ]2 J, k
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发表于 2004-1-15 19:44:00