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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 $ u( ~0 Y5 ]( A. P2 A5 i
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 , U B) W1 o3 g8 |
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 # C8 G, h' f) E4 h3 p& r
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
' ~- b* e) b8 `& t6 v0 r# U6 F, T（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 " c( L% _$ T: B2 ?
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗, M6 E0 I! R6 L$ D- @
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡. b+ C. p+ Y- F( @8 W
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度! H. x1 W* k/ l: b, W3 q4 S' N
色调很不协和，有扩张感
- ]8 b' a0 a4 m2 F* UCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度; K) r' m" p7 U' k
色调不协和，有收缩感5 [& x* i6 Z" \; c [7 H" ~& @& |6 A1 t
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦- u o5 l3 w0 o& @) _1 C
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音: N* X$ t- K# `$ d
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音8 ?& }& m4 q4 f3 H% A
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音; I0 g) R. B. u& |+ {* k
大三和弦+七度音/ @ [1 T* H5 E, o
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
( e( B& x7 q( R8 }1 z( IC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
, @& t9 e( G. l! [$ K$ yC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
8 a+ ]8 D1 |$ I5 s* T" \- hC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音' h2 V) c: J$ ~5 N; |
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音' m! q' i: {# }$ L7 R
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
3 X0 v9 Y: i1 I5 j( |9 ?9 OC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
1 \/ R( g4 K: m5 I! u l$ a6 |属七和弦的第五度音降低半音而成
: l/ i7 Z5 ]3 \; W. x) d: O. P6 yC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦+ Y( G1 f A* Z2 q
有属七和弦+升半音的第九度音而成8 W! F* ?& g7 p. S
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 V* @" G$ C2 i
由属七和弦+降半音的第九度音构成) W# R5 r5 H8 F8 o( C, i$ r4 S: y
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
3 \% {4 K) i- B3 v) P. r( i. q: V1 DCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,8 \5 \7 y) e! }: d6 M+ K4 ]
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成, R I6 r6 h, s. `% G
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
" g9 I* N3 e" H1 d zCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦" w/ c5 \' D+ Q6 a; G# o* b: L8 p+ U
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
# x) J0 N6 W. [9 sCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
a5 X1 q" b f$ N将小七和弦的五度音降半音构成
& G8 f# }! K$ I& z. |C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
7 X, y1 q) b* l6 K1 K将属九和弦的第五度音降低半音而成. l) H+ S4 V& @
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音/ k4 V+ ^$ F1 j0 y1 J
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
- X1 ^1 N& g5 B; bC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音3 N% j% ]* C+ a: o; ~& k) W [
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成9 j+ f4 ~9 O% f# U, ~7 n
初级的和弦编配知识4 s4 H" {, N$ S5 d ]3 b2 d
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.( D9 [7 y6 `/ Z7 b
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
: L0 a8 ~3 i" Y0 b# cI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广9 G" R4 E0 A: K8 @
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和6 W& M* H: Y$ j
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡, j& J* S* q- U3 I# o; @
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中) [9 o7 ^' ^- [+ B
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
9 U# m m2 k% y! @" x: g6 `* hVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
- T# b7 G- l: S; P# P- c$ FI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦+ y- N5 ~2 g8 z7 V6 A: G
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦0 Q2 }. {: D8 t& V T& W/ H' F- J
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
6 |* c0 I9 w6 ~* x& ]0 t: IV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
1 D, O3 p# y/ {! W) I) {& }VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦# Z( E- m2 b, k. f) r; U; V$ u2 Y
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 ( g, m3 b! _* C+ R8 |
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发表于 2004-1-15
