中英文乐理知识

音频怪物

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1.声音（Sound,Voice)

是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
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) v- r, |6 C# Z' }  P2：音色（Tone-color）

指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色是不同的。

9 B- M' [$ O) \4 Z' M. D
, a) [( o3 B9 q! n3：共鸣（Resonance）
- I3 j; z8 c. F1 O
  N' [( d+ R5 [+ S8 C- [: W, ~/ |共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

2 @) k7 X+ }! }5 j
3 }0 y0 J' L- M. Y. `# C4：基音（Fundamental tone）
: S( ?/ t! q$ |8 a/ q
% r* x* g0 F7 `物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。

: v' ]: e! }' w. e( Z
% W9 Q! u: Y3 _5：泛音（Harmonic overtone）

0 H+ q& j% X+ B& E: t7 j除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
+ i  O% ^' y  n. Y, j2 t9 ?6 m

6：音高（Pitch）

音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
9 w) W% b5 H4 b0 p' a

7：音名（Pitch name）
+ q# E7 @: }3 I. z. j. \
0 i6 r" b/ ~9 W& w) ?. m7 y音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采用的是：CDEFGAB。

/ n' d- G9 q) {6 A
8：唱名（Syllable names）

唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
% D3 d; d5 g! r) }  `1 E8 f; n

  x+ L3 _. S' @) o1 Q% K$ d8 F9：音域（Compass）

人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
" Y$ G* V/ l1 e/ {6 J& N" n4 n- A! H
. n7 y4 t" }- X* t. n
+ g( E. \! B8 J" x" i+ d3 X6 c10：调性（Tonality）

调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

) p7 E& T6 q$ t! [1 Y+ H
11：音阶（Scale）

, _1 p+ H% ]3 ^7 z+ k- j指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
4 Y4 l) y9 v9 I
9 D, u0 I$ l2 L# Y* F
12：五声音阶（Pentatonic scale）

* ~' J2 y' h, b/ E8 p8 w由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。

( I5 ?; K! N/ j# _, R: P# q& L8 x13：大调（Majormode）
- K- T$ x! M9 L& a9 }* |
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
; y( x) t. D% ]* z" s' N$ Z; W- ]
9 u* |" d$ l+ t9 c
小调（Minormode）
, b+ k, n+ ?- C7 ^
& x  a; t& \$ q2 I6 d5 P8 ]! P( C1 H调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调"、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。
) c  H4 b. N! I' w+ k  i

9 Z; z1 Y, D; i3 o# i7 v14：纯律（Just intonation）
4 u0 m  I6 j  s
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
8 `/ y4 X/ C& Z# ?: z4 z0 U
2 x- C3 y4 ^: _9 f% J( d
  q3 V! N( G; ]; l; F! Z  p15：主音（Key-note）

  C% @3 }+ N# Y9 d6 b, {调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
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" K# y! L, U' |8 N
16：半音、全音（Semitone、Wholetone）
" S. b9 ?" D; N8 z
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
  I6 g. x; I8 M4 G

1 `5 u8 n* t& S) D$ S17：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
) H7 I5 m( a6 `7 ^; {* ~1 R; k0 ]
" k4 P3 @% K( H, c根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。

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18：音程（Interval）
8 n* H1 f" c2 {& o& ~
/ ]5 p! x3 S7 u指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。


$ m# V# o% p/ ^. d1 J( v* J19：十二音体系（tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)
  K4 S& q3 {+ w# M, A
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
8 i' P: S2 F6 Z4 g- \* Y9 V

20：五声音阶（prentatonic scale）

7 Z3 }4 b7 x. C8 I, m& J八度内有五音，谓之"五声音阶"。

, {& I4 j0 _0 b2 [, u
21：七声音阶（diationic scale）

+ z5 @8 X& ~: L2 E5 S+ y5 C八度内有七音，就称为"七音音阶"。
6 Q* V- ^5 J' V- E! S: V

22：力度（dynamics）

7 L( X5 A! K  x/ q$ |! [; G* m+ ?# l力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。


23：不定音高（inderterminate pitch）

$ K1 [: `  g7 f0 E) S5 D0 K: {* g& O乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。


24：不对称节奏（asymmetric rhythm）
1 o/ u( ~2 B; N5 U& c- y8 |  ?
. E2 K, Y# a0 y. o+ H+ ^* i又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
: `. ?' V/ r& I3 B/ n, ]4 P

* }1 U4 _. h  N2 {7 i( L$ \25：切分音（synopation）

变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：

3 z) O% T6 \0 D（1）、弱拍音延续到强拍位置；

（2）、休止强拍位置；
& e5 z3 e. U7 N0 z3 {( s
（3）、弱拍音改为强拍。

3 E4 J6 U) O- Z8 m; A0 N
26：无调性（atonality）
' f; Z$ \% i: ?3 r3 V, }, m8 \3 K
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
9 O0 o2 F2 W2 N4 y8 {. ~

0 k0 j  ?- K0 H+ W$ D27：平行五度（parallel fifths）
: j0 f! ?; ^# T( l1 @+ V1 g# G% R# S. Y
; @3 ]1 T& S* W5 @乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。

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/ u7 G. \( p4 Y+ H* F28：平行减七弦（parallel diminished seventh）

和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。

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! g6 Q* s" M+ H29：节奏（rhythm）
1 ~+ r( C2 I! Q( C/ M) p
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
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30：节拍(Beat)
+ m$ h% y# P8 z0 }* F+ `9 a
乐曲中周期性出现的节奏序列。
( D$ A" a' {0 a" S7 S  w. {
# o. |4 Q) l2 z3 ?  q
) k$ \& n( V; K, \" v31：主调音（tonic key note）
, Z# `6 X9 Q2 e# B$ [
调式的中心音称为"主调音"。

: `. Z# v% l* B4 `7 H
32：主调音乐（homophony）

# b+ G9 V# z  i8 o$ _8 J复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。

8 G) z7 G0 J$ N/ Z& S
33：半音音阶（chromatic scale）

! ]" f+ Y- E/ j3 q9 Y* N, O6 s相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。


2 z4 `7 M( p5 t- I% y34：全音音阶（whole-tone sacale）

* f. L8 h* }+ j" z3 A2 E相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。


35：华彩段（cadenza）

插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
$ A$ k) I) A& ~$ |! A3 g+ H
2 O1 ]* c& R1 D+ q5 x/ @8 K. e: ^& z
! E# F$ B. C* ~) v1 x4 a2 s+ d9 }36：声部（part,voice）

指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
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37：转调（modulation）
! s0 ~2 P! O. b4 t- o
# o7 k/ B) i3 i* e6 `乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。


38：拍子（beat）

% `2 d' v% N0 D  _小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signature）表示。


/ _4 J" k) B8 ?% ?9 x6 K  l$ }39：和声（harmony）
& g5 @" I" a/ t1 B3 v, s% ^' _# k
8 X: z5 m. @9 h8 i$ u. g2 q$ q! V不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
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$ G5 s, A1 t* C. K" A40：和弦（chord）
7 x% v) t: s2 L% i  K; o
* u: `6 B9 x  Y/ r( u5 [3 p和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。

5 E) H3 Z) m; c3细谈基本乐理知识！！！
' d; j% \' d& i% |. K

9 h4 E# q. r# b3 s. H# |9 k9 P% _, s41：变和弦（alteredchord,Chromayticchord）
/ Q7 l+ _8 Q! I7 v1 Q8 l: B3 s
和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。

' C$ q, c! m5 G6 Y
, o9 M  u" J2 ]* \42：〖单调音乐〗（monophony）
4 u" E' n4 |" S6 a7 Z( e5 e
单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
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43：复调音乐（polyphony）

单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
% \0 _. p) F' N$ J
4 I. }3 N  e' ?; f
44：复对位（compound counterpoint）
& S3 g" M( X" F1 D) u, o
凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。


45：音域（Range）
. N4 t$ a4 @( k- ^2 X2 ]8 R2 k
人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
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/ I) b6 [  K" ]8 q3 q5 F
" B+ V; d/ g8 W$ s# N8 J46：音程（Pitch intreval）

两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。

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47：音高（pitch）

乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
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3 |' f7 m; E' i5 A/ \( c1 r- z
: l8 o8 y6 _0 T48：音调（Intonation）

某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
2 k# Z/ D6 e2 W( [& l

% r4 V3 f4 _8 G" z49：音阶（scale）

音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。
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/ C. z2 f3 B& n3 |7 B( w4 P- g' Y, U% U
$ Q- o# ]+ u; a. m1 a8 ]3 \7 S4 b50：美声唱法（belcanto）
  R% B8 h; R' f3 [
; |0 i6 l- t6 B- [; @2 h0 r声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
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51：配器（orchestration）
3 a1 C  g' ?. `* y; G) R
5 P" r1 g% I- X! F/ t, w# l作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。


52：调式（mode）
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据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
* a* Y. ~/ E6 d7 B/ w+ F

/ ~, g/ F* e, m5 w: V4 A+ M; X5 e53：旋律（melody）

: n1 m( }. o3 m& O5 A& f* W不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
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54：音乐的基本表现手段(Music Basic technique of expression)
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2 ~1 L0 p3 `5 t+ U" q+ S" o. O
; `1 p9 C' O& X, V  g0 U音乐的基本表现手段是：

2 l' }5 [2 w* R/ _$ n- k9 C9 \& p（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
% X- A. Z$ w* F! s2 H  P- n" \
（2）.调、和声；
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% m, f/ c! R* n/ B# B（3）.力度；

" K2 h6 q1 A, u5 W2 A( q9 b
" V7 b/ k7 J+ L/ o55：音乐的分类(Music Type)
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; H8 ]2 N" R  l- a" e0 v+ S$ i( S1 X（一）音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

3 x& f, V. C- E" m/ m7 Q( G  p* w（二）音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

5 b" k9 D, Z" ?$ B- J8 ?6 Y  V/ t
56：乐音体系(Music Sound System)

在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
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0 j, k8 P) o6 s" z* w' q
' c$ t* ^7 J! A) e57：调号（Tone Mark)

变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这时候这个变化记号就被称之为调号。

音频应用

这里也有，我才来看！谢谢大哥！