音乐的声场感是怎么实现的？

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' Q3 {! G9 D" o- f: ]这东西算是声学姿势，问混音的人比问玩耳机的人获得的资源要多一些，因为混音这个工作中很重要的一点就是利用自己脑子里的知识，人为的把一堆没什么立体感的声音素材给摆放到位，人为构造出一个声场。

# @, @1 X. Q$ y: N9 X: K$ [# V# P. j不懂声场还怎么人为构建声场。
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7 ]/ i# k" z/ A8 @+ [% E% u, E5 m: p当然，我不是这方面大牛，只是一个混音爱好者。给自己乐队做做demo什么的没问题，做出版级的东西我确实还差着点，还需要和各位老师继续学习。
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6 V1 O0 O& X, ]0 z( O. i- c  C2 L但基本知识没啥问题的。

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) m1 e  }  T" `: x# B6 r, a: R6 m声音是波，光也是波。人有两只耳朵也有两只眼睛。所以声音的立体感和光有许多相似之处。当然，一只眼睛能观察出一个2d画面，一只耳朵听到的却只有声音高低、强弱、音色，相当于是一维的信息。

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简单来说，声波的大体频率影响音高，振幅影响响度，波形的复杂程度影响音色。

! m4 V% V7 w% @3 T+ s傅立叶转换之后，我们当然也能把声波给拆成一组频率不同的正弦波，最大最低那个是音高，剩下的影响音色……总之我们听到的声音通常是不同音高组合出来的。



那么,谈到现在，我们也只谈了声音本质上是波，波形变化影响声音变化。那么方向、距离组合出来的声场感又是怎么来的呢？
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; d  Q; l/ T2 p, w& f人耳朵位于脑袋的两侧，一个声音如果不在正前方的话，那么声音到达两只耳朵的响度、时间都有差别。
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响度差、细微的时间差（20毫秒之内）就共同影响了声音的位置。

响度大小本身也可以影响人对远近的感知。

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- B3 a# g, @( h. m. u# t4 c然而，没这么简单。美人在枕边轻声细语，听起来也许比100米外的鞭炮还要响。响度不是影响距离的唯一因素。
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为了方便理解，这里直接用光来举例子

# R2 S+ J6 G" \& a/ i1 X我们在一个暗室里，如果你点燃一根蜡烛，那么你能看到眼前一个明亮的光斑，整个房间亮度微微提升。如果你点亮一盏60瓦功率LED灯泡，你能看到房顶上灯泡亮了，但整个房间也亮了，到处都是明亮的。这两者之间的区别除了光源直接射入眼睛的光之外，更大的区别是灯光散落在房间中，再若干次折射进眼睛。

$ e1 C* q+ Y" Q6 a" T蜡烛灯光比较暗，射到墙上就消失殆尽了，折射回来的很少，
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而灯泡的光足够强，我们得到了很多散射光。

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; f$ d7 p; G5 p  h1 z! T% f所以，哪怕直射进眼睛的灯光是烛火更多，我们也能轻易知道是因为蜡烛离得近。

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声音也是这样，除了直达进耳朵的光之外，散射的声波也会先后进入耳朵。
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而除了这一点之外，声波在折射过程中，低频穿透性强，更高频率则容易被吸收/折射。
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所以不同次数的折射，保留的音高也不同。也因为高频更容易被空间中任何物体影响，所以高频蕴含的方位信息更多，而足够远的距离下高频也会散失掉，所以低频也确实能提供一个距离感、场感。

/ O* j0 J1 D# ^5 B" O0 z再加上那些混合着的混响声（前面提到的折射声）所以我们人耳就有一个完美的横向声场感知力了。

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& j" E) t" N% Q" Q而纵向声场，人耳这方面基本靠心理声学的虚拟，人天生就是觉得高音位置更高，低音位置更低，哪怕是天上一声惊雷滚滚而来也觉得是远山上滚下的。而咔嚓那种脆生的声音则是伴随着闪电一起来的。
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" L6 ^4 b# ]7 q& l注：上面提到的高频低频，都是相对的，所有声音都有一定穿透力，也会在某些材料/结构下折射、被吸收。但是越低越容易不受影响的穿过，所以我虽然没提中频，但实际上中频也在讨论范围内了。

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然后，我一开始也说了，我们所有声音都是复合的声音，比如一个吉他，弹最低那根琴弦。加不同的eq就能给人以不同的高度。


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除了距离、方位感。乐器的响度、混响程度甚至还能体现乐器的形体感。混响大些、左右略有时间差，人也会觉得这个乐器体积更大。

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综上，这些东西共同影响，导致了音乐的声场感。

而混音师则是在他混音过程中以他的监听设备为基准，把每一个乐器的高低音量大小、方位、形体大小都调到合适大。不会过于拥挤而显得杂乱，也不会离得太远而显得声音干瘪……

& C5 ~, ]& h7 ?% D这也是为什么我反对一些hifi发烧友不在意均衡的声音而单纯追求自己喜好的声部。三频一变，混音师的艺术创作就全毁了。

同时这一步也证明了：对于流行音乐，混音师设备听到的声音就是“原始声音”我们是有声音基准的。不像有些发烧友那样认为反正电吉他要加效果，所以流行音乐就不存在声音基准了。
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我认为，在音乐制作过程中还能产生影响的，顺序比较靠后的那几个人（混音师、制作人、母带师）他们听到的东西是为“原始”的。作为“基准”的信号。
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+ [& T+ V- p. m/ N% l这也是为什么这些人一定要用专业的监听设备来制作音乐，他们听跑偏了的话，出来的东西就真不行