基本乐理(上)

zkes1000

一    浅谈简谱



简谱是记谱法一种。由于它简单明了、通俗易懂，在记谱、读谱上有很大的方便，因此在我国广泛流传。

简谱有它的优点，但也有它的缺点。例如记合奏合唱，它就不象五线谱在视觉上那么清楚，而记钢琴谱几乎是不可能的。
' Q% v  `, G. d% _+ J- u
) k3 x( J- U* p过去有人认为简谱简单、不科学，因而否定了简谱在现实音乐生活中的重要作用，那是错误的。应该承认：简谱对音乐的

普及和推广，作出了重大的贡献。在今后相当长的时期内，简谱将会继续发挥它的积极作用，为社会主义文化事业服务。
# O$ M. L) d$ p/ k" D* j
9 h  u* @( F* I& ]6 C% v简谱的创造和发展过程，因为缺乏有关的材料，还不能作准确的介绍。法国的加林（1786-1821）和舍维（1804-186

4）；英国的格兰威尔（1785-1867）和葛尔文（1816-1880），在简谱体系方面，都曾作过研究和整理。我国的简谱是
4 h4 N( L% T. \6 o) E. b
3 F& X6 e  c( f5 D由日本传来的。这种体系与舍维的体系已有所不同。按照舍维体系，八分音符和十六分音符的短线，都加在音符的上方。

然而日本的简谱到了我国，特别是解放后十年来，又起了许多变化和发展，现在只将现行的简谱作如下的简单介绍。
2 ^5 N+ y. W& Q" t; f
6 h2 d/ U/ @( ]- e在简谱体系中，音的相对高度暖和七个阿拉伯数字来表示的。这几个音的相互关系，除3 4、7 i 半音外，其他全为全音。

# x, O7 a8 u2 d. G% F/ G# \( U: i标记：1 2 3 4 5 6 7 i
0 r3 k7 d) B, m; r* L
唱法：do ri mi fa sol la si do
0 m/ ~: ^' {" d8 r
在音符的上面加一小圆点，即表示高八度演唱，加两个圆点表示高两个八度；反之，在下面加一个圆点，即表示低八度演
$ J( m* X" D$ L" ?6 m" O+ M唱，加两个圆点表示低两个八度。

" d- G/ l+ J2 t+ G8 y; I8 |要准确地表示音的绝对高度，还要应用调号标记。调号标记是用1=F、1=G……等来表示的。
0 J2 v* ^- T4 f
7 Q  b. D8 i3 @: r为了避免在音符的上面或下面过多的加点，在合唱、合奏谱中，往往应用移高或移低八度的方法来记低声部或高声部。例
' c, a6 ~+ z  I! C) f如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度记谱；梆笛、板胡用低八度记谱等便是。
$ S% T' K. K3 Y& K& p7 e; V
, \  w- p/ f5 y音的长短是在音符后面或下面加短横线来表示的。
; @& g; n" n: H% u' F
在简谱体系中也应用附点。但只到四分音符为止；再长的音符，如二分音符、全音符则继续用增加短横线来表示。
6 I$ G. O* O0 a, o( G( T1 @+ G
- }# q/ v* x  q( Z4 n附点全音符： 1- - - - -
* O- o! |* L" h  X5 z7 a/ c% o
附点二分音符： 1- -
: B1 x% o" B( t" ]3 u+ ~
% @0 M( v$ J" ?' v附点四分音符： 1.

附点八分音符： 1.
' r0 Y9 e4 d, l. v( L3 I
附点十六分音符：1.

表示音的休止的基本符号是0。为了表示不同长度的休止，可用增加0的数目、在0的右面加附点来标记。通常所用的休止
符如下：

全休止符： 0 0 0 0 附点全休止符： 0 0 0 0 0 0
$ y3 {7 Q- g6 \: E5 A3 P
( O: {( B% D7 N  J' g0 X6 \/ Y二分休止符：0 0 附点二分休止符： 0 0 0
0 K& v3 Q) m% p! G4 {! |
. N( X; z$ A3 @1 o0 `3 R四分休止符：0 附点四分休止符： 0.

八分休止符：0 附点八分休止符： 0.

" e4 U6 p4 e8 D+ @* h7 {% o十六分休止符：0 附点十六分休止符：0.
$ |/ e7 b8 X8 C: v4 l8 d
三十二分休止符：0（下加三横线） 附点三十二分休止符：0（下加三横线）

9 i" W7 j4 l! N1 k长达数小节的休止，可用长休止号。写在小节内，上面的数目字表示休止小节的数目。

仅有长度而无一定高度的音，用X记号来表示，音的长短则用在X后面或下面加短横线来标记。

$ Q" L6 S5 G3 b% ~2 X$ `* w在简谱体系中不存在谱号问题。它的音高是通过音符和调号来表示的。

简谱中的拍号和五线谱一样，用分数标记，它和调号一起记在乐曲名称的左下方，先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方
则词曲作者的姓名。
. L+ a* W& Z; T3 c8 c
速度标记和表情术语记在第一行乐谱开始处的上面。
8 T6 N. B2 F2 D2 D' K
在多声部的记谱中，小节线多半是分开的，各声部单独记写。但有的器乐曲的小节线是按照乐器的分组连起来的。不论是
  N3 w/ S& Q& B* S# @9 R* [* @" v分开或不分开，各声部的小节线一定要上下对齐。

# p0 h% z6 B* A记谱时要注意音符的空间距离，使小节与小节，拍与拍的距离大致相等，一拍之内音符少的要写松一些；音符多的要写紧
( N/ _$ v( [4 a; S! o2 H+ F一些。少于四分音符的各种音符，低音点要记在短横线下面。

+ H+ m" l5 H1 a" _; ^7 Q简谱体系中音值组合法的规则，基本上与五线谱相同。只是在复拍子中不用代表整小节的一个音符，而用连线把音符按单
; x+ W& j6 Y  W7 J" o拍子分组后连结起来。
; J5 Q1 q9 y; f# u0 M0 u
8 g' c) E  f1 h* A休止符的组合法和上面所谈情况相同，当然不必再用连线。

8 _9 R# z1 }* f1 M  v3 s连音记号记在音符的上面，用开口的括弧加上表示连音的数目字来标记。

; o8 J  C) R% B- [简谱中的移调非常简单，只要把调号改动一下便可以了。例如C大调的乐曲要移高大二度时，只要把1=C改成1=D便完成
了。

简谱中变音记号只用升（#）、降（b）和还原三种，重升（×）、重降（bb）是不用的。

7 f2 Q, }# K% l. M8 k在简谱体系中，较长的确定的转调，不用临时变音记号，而用转调后的调号来标明。
+ |" p  C1 u6 T- k9 B
4 G% O' k3 O# x5 S2 }$ N五线谱中所用的装饰音记号、省略记号、力度记号、速度记号基本上都适用于简谱。
8 T3 J+ F7 M  R, p
. w6 ^! @5 O7 W8 c0 e# \4 G为了避免代表断音的圆点和高音点相混，在简谱中断音用▽或▼来表示。

短倚音用小的十六分音符或十八音符标记，写在主要音的左上方或右上方，并用连线与被装饰的主要音相连。
, v' t4 Z2 ?% e& V
前奏、过门、尾声和五线谱一样，用小音符标记，有的也用括弧括起来。
! X; a) ~: _2 _
+ l" X* Q' w7 I) t2 Y& Y6 b记写和弦时，音符下面的短横线，仅在最低音下记出。
- D+ B2 a7 ~2 B
关于简谱的记谱法，目前还没有一个较完整的体系，以上所谈的仅是简谱中一般最普通的知识，是很不全面的。
3 L% B  U$ h. `' G6 a4 h

& f- a" j% h0 S: j2 {


二   记谱法
# }% P+ R4 y* y3 e! y

记录乐曲的方法叫做记谱法。

在历史发展过程中，由于乐曲的不同内容和需要而产生了各种各样的记谱方法。如为古琴用的古琴谱，为锣鼓用的锣鼓
谱，以及我们现在普遍应用的五线谱、简谱和在我国民间应用的工尺谱等便是。
. H1 r, K. k( m; l8 O; _+ H
各种记谱法虽然在其发展中不断地趋向完善，但到目前为止，世界上还没有一种记谱法能够完美无缺地记录音乐。如音

  J5 N/ m& b& X2 A高、力度、速度上的细微差异，许多装饰音的奏法等，都还需要演奏者凭其各自不同的理解来加以具体的分析和处理。

, r5 n& ?  t" N' r: o正确的记谱对创作和表演都是十分重要的，每个学音乐的人应该很好地掌握记谱法，特别是对学作曲的人来说，具有更为
% f* A9 n, g6 ^$ {4 p. m  Z重要的意义。
6 W# Y4 i( M! S5 N  o4 s
, y# a. T0 `; Q9 X' K) ~

. W: T# W5 `# m: Y  O
三   省略记号

1 ?# [$ z2 x" s9 c& G为了读谱和写谱的方便简化，可以应用各种省略记号：
# w* q& b+ u) T; ~, x$ l# n
4 _8 E0 Y3 m6 c9 t移动八度记号 用8--∣记在五线谱的上面，记在五线谱的上同，表示虚线范围以内的音移高八度；用8--∣记在五线谱的下
面，表示移低八度。

重复八度记号 用数字8记在音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复。假如在较长的时间内重复八度时，则用
Con8--∣记在音符的上面或用Con8--∣记在音符的下面，是表示虚线以内的音要高八度或低八度重复。

长休止记号 在五线谱的第三线上记以长休止符，并写出所要休止的小节数。
" z) a: a9 R$ v
震音记号 表示一个音或一个和弦，两个音或两个和弦迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数目和符尾的数目相同。

0 }  F$ p: ]! c. R一个音或一个和弦迅速均匀地交替时，斜线的记法如下：
! n0 U9 X) g$ ~  K; F# v
全音符的震音，音符在三线以上，斜线记在三线以下，反之则在三线以上。比全音符
% U7 Z0 k4 d- G$ M# @
小的震音，斜线横穿符干，如果符干还有符尾，斜线则和符尾平行，这时计算斜线的数目应包括符尾的数目。震音的总时
值与音符的时值相等。

两个音或两个和弦迅速均匀地交替时，斜线记在两个音或两个和弦之间靠近记写符尾的地方。震音的总时值等于两个音或
两个和弦中的一个。
, o$ ~7 M0 b5 ]! g四       等音

音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音。
  u% f+ i7 J5 P) s6 C
等音是根据十二平均律而来的，因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音。
1 K/ u; O1 b3 _1 c, Y+ E# g
+ \: ?* j2 w. D除去#G和bA两个音级外，其他每个基本音级和变化音级都可能有两个以上等音，

) ?/ Z( v/ L/ }& y7 Q: R连它本来的共有三个。而bA和#G只有一个等音，连它本身共有两个。

) K5 x# @0 h( P4 m. R8 \
$ g6 J5 H6 Q; h; _3 u% i
五             五 线 谱



用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。
2 _8 _! V) ^4 \  N
假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。
8 \! f* P1 r3 H) W
% |# [! V) L1 R! d" z1 r连谱号包括起线（连结数行五线谱的垂直线）和括线（连结数行五线谱的括弧）两个组成部分。
. k' A. `, Q6 `/ l) n. t3 H4 ?
括线分花的和直的两种。
( z/ i2 X. T  Z$ X
( c) w3 _! R8 A: h+ H花括线为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用。

# E4 U+ @5 D% Z) R  w, V直括线为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器，把它们分成完全的或不完全的乐器组。有时在直
括线之外还加上辅助括线（花的或直的）来连接同种乐器。

0 g8 M4 O- P% v* }2 A在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括线。

; L1 s1 ~. j, p0 g% r+ b为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加线，在五线谱上面的叫上加线，下
- S" n$ ?/ c( O% T' _% Y4 k- C( r面的叫下加线。
! t2 B) }1 R8 x) q; R, Y& k* G
由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。
. F  ]' X5 e6 ~& e% V. Q5 E' Z, K
- U5 ^% p  l9 A3 X& f加线和加间的计算方法是：上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算。
, p9 b! w9 _' B# R( x8 X% V& y


4 @5 g( ~% b& E" U2 }

  `. R* `6 L% v2 g, F: t) D) [% v( q/ y六         变音记号

用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。

0 y# z& ^/ G0 \9 S4 ~! t变音记号有五种：
- ^$ {! e* u: @  T+ a: s5 i
1:升记号（#）表示将基本音级升高半音。

/ X' K) G+ K# U6 S& ~+ b2:降记号（b）表示将基本音级降低半音。

9 K! C# ?# w$ [8 b$ C3:重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。

4:重降记号（bb）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。
1 ]* k9 x( ?7 x) v6 n
7 p- v  g+ W1 W3 Q) N! Y5:还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。
9 @1 q0 p4 x! O# D0 A) m0 T
变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。
! k+ k* l1 K0 r/ ]7 R7 k2 [  C
& S' l; u  R% P4 }& _/ K6 s记在谱号后面的变音记号叫做调号。在未改变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效。如果在乐曲中间要更换调号
时，可能有三种情况。

; T2 t  C+ t$ w, N+ J) L更换调号如果发生在一行乐谱的开始处，这时应该在前一行乐谱的末尾处将所要更换

的调号予先记写清楚，并将最后一条小节线向前移，以便记写新调的调号。
8 S; w0 S5 G: y, a6 t. W* C% U- ]
; J5 r( Y: C% i! l% M0 m1:增加原有升号或降号的数目。这时只要在更换调号处的小节线右边写出新调的调号便可以了。
/ i4 b5 \; ^: f) o9 m1 T& M
2:减少原有升号或降号的数目。这时需要在更换调号处的小节线左边将多余的变音记号还原。在小节线的右边写出新调的
. E4 l! l- D; S5 {调号。
9 Y+ U/ [5 H* m- A6 k
3:升号变降号或降号变升号。这时需要在更换调号处的小节线左边将原来的变音记号还原，在小节线的右边写出新调的调
号。

9 q& y$ [: y7 l直接放在音符前的变音记号叫做临时记号。临时记号只限于同音高的音有效，而且只
" U& J* \/ _9 R- N* Q. G7 O
到最近的小节线为止，在多声部乐曲中临时记号往往只对一个声部有效。为了提醒废除前面所用的临时记号，有时在小节
4 ^9 ?9 |' t/ [: E线后面加上另外的临时记号。
2 X/ O. Y: H0 e' J+ V. q# ]( M
七      音的分组
9 R% f; {" @! ]) ^/ Y
+ ]: E( w0 F' \4 g9 B
  d1 L0 }& h. q钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称，因此，在音列中便产生了许多同名的音，为了区分音名相同而音
高不同的各音，我们将音列分成许多个"组"。
! m* y+ C& v: h# @5 {
在音列中央的的一组叫做小字一组，它的音级标记用小写字母并在右上方加数字1来表示，如c1d1e1等。

比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。

小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字2来表示，如c2d2e2等。其他各组依次类推。
- Z9 G* e, {* b# C) h$ ?3 n3 ]
; k+ Z. b% x$ @7 m比小字一组低的组，依次定名为小组、大字组、大字一组及大字二组。

6 x1 ^, @' h$ U+ i% O小字组各音的标记用不带数字的小写字母来表示，如cde等。

大字组用不带数字的大写字母来标记，如CDE等。

5 ^1 a/ M$ B2 c% l: W0 K大字一组用大写字母并在右下方加数字1来标明，如C1D1E1等。

# s8 a# V3 \3 j/ `7 m大字二组用大写字母并在右下方加数字2来标明，如A2B2等。


5 e/ @# w, `7 r4 H6 _+ p
4 z$ Q# |# l- e* [; n: }
( ]2 M9 ], B1 e1 x' _" b

1 W0 |% j1 q' \  x# f- T9 v5 E

' ~' N* Y' b: I2 V/ I* ^

% g/ n- w; I" o" k4 e+ E八       音符和休止符
- L6 I2 T3 U# L3 a1 v% v
0 J0 Y4 p# a1 ?0 i: b0 D8 m3 B) x用以记录不同长短的音的进行的符号叫做音符。
4 C7 f( O1 E- r, w+ h9 }
$ }. A, L, O4 Z  b' ]用以记录不同长短的音的间断的符号叫做休止符。
( K' |- |  @. y4 x; A
. f2 W. Y3 s3 J$ p& r音值的基本相互关系是：每个较大的音值和它最近的较小的音值的比例是2与1之比。例如：

全音符等于两个二分音符，一个二分音符等于两个四分音符；全休止符等于两个二分休止符等。


; k; Z4 }2 F8 E' D* c( e. u: C( T
. d6 Q4 }- S% U" E9 V* _



& S" U& \! ~" i- o7 _% t
. P) f7 z8 C; R2 _7 {. p7 r5 f
; R2 |' Z& K- ?

( N+ a6 A) f! n
1 t- A2 N9 e1 D* y8 V
3 N" t* ]# h# Z8 F8 y九         音及音高

5 c* c" a% M' L& y' J6 ?4 u音是由于物体的振动而产生的。在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作为音乐
的材料。在音乐中所使用的音，是人们在长期的生产斗争和阶级斗争中为了表现自己的生活和思想感情而特意挑选出来
的。这些音被组成为一个固定的体系，用来表现音乐思想和塑造音乐形象。

音有高低、强弱、长短、音色等四种性质。
, W3 @2 R# ]8 a# R$ \/ o
$ O8 J: w2 Y' q0 @音的高低是由于物体在一定时间内折振动次数（频率）而决定的。振动次数多，音则高；振动次数少，音则低。
% {: F' D0 ~0 L. b$ _
  n0 k# [' j7 n8 Z9 @% ~( W1 O: _音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长，音则长；音的延续时间短，音则短。
+ E, Y% k, j5 n6 n6 a
音的强弱是由于振幅（音的振动范围的幅度）的大小而决定的。振幅大，音则强；振幅小，音则弱。

6 _& P$ N. t4 y& h" ]' S! W音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等不同。
, k% ~. K3 c. z: S% F3 E0 Z0 |
音的以上四种性质，在音乐表现中都是非常重要的，但音的高低和长短则具有更为重大的意义。试以《社会主义好》这首
/ w2 h3 d, W0 S  z歌为例，不管你用人声来演唱或用乐器来演奏，用小声唱或是大声唱，虽然音的强弱及音色都有了变化，仍然很容易辨认
8 e# Z* l( o0 ~8 c4 T/ N出这支旋律。
8 S; w9 m, v& L
但是，假如将这首歌的音高或音值加以改变的话，则音乐形象就会立即受到严重的破坏。因此，不管创作也
- E2 g$ x! q/ d. W! c好，演奏演唱也好，对音高和音值应加以特别的注意。
& l( u+ A' @4 Q
由于音的振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使用的主要是乐音，但噪音也是音乐表现中不可
缺少的组成部分。
0 M4 b7 o  t  m8 `! `) L# P6 Q6 t
6 |. `% c) m" j% d3 C1 b在我国民族音乐里，噪音的使用具有相当丰富的表现能力。
2 c& C; _3 G* N$ ~$ I1 v: p2 E
如在戏曲音乐中，打击乐器在其他艺术表现手段的配合下，在
塑造人物形象，表现各种思想情感方面，其作用是异常明显的，这是世界音乐文化中非常具有特色的一部分，是值得我们
很好地研究和学习的。
6 B+ W: \! D" Z2 Q1 S
! m0 f% Y% |8 Z2 Z- @. ]

- [4 }  ~+ |; o4 e0 a/ S0 C
; i- \& q! _% T
* B: m( q" b( k- z/ P7 K4 y$ ?5 W
& E$ C0 v; \, z- a8 c
- ^$ ]3 y+ I2 [- ?9 c1 {+ z0 }! b

! s7 N) s& F3 S- ~1 h1 Q( z3 ]
3 Y- U: O+ x: g$ d& K) X十           音域及音区
  j7 f9 I; W3 U  T; z! ]
$ x1 M! Z. B+ Z$ b7 O
音域有总的音域和个别的人声或乐器的音域两种。

# p6 p2 E( J' V; G* z' V- p总的音域是指音列的总范围，即从它的最低音到最高音（C2-c5）间的距离而言。
0 ]' m; E( @6 A* V, j: r* K/ a% o
0 [+ g) S8 _/ Z5 q3 T2 O* n
个别的人声或乐器的音域是指在整个音域中所能达到的那一部分，如钢琴的音域是A2-c5。

8 ?* i* ?4 R7 J音区是音域中的一部分，有高音区、中音区、低音区三种。

* G9 g9 q# i! l; F4 n; D在整个音域中，小字组、小字一组和小字二组属于中音区。小字三组、小字四组和
' h7 r5 z7 p& v$ W' y! D
五组属高音区，大字组、大字一组和大字二组属低音区。

各种人声和各种乐器的音区划分，往往是不相符合的。如男低音的高音区是女低音
! v' m+ ^* O; B! J" }+ B
, m( g$ l$ F1 }% n& V的低音区等。
# N2 o8 V- t5 z: \
( R- L) ~) ]8 V3 S& p各音区的特性音色在音乐表现中，有着重大的作用。高音区一般具有清脆、嘹亮

4 F4 E" V& T7 H. G尖锐的特性；而低音区则往往给人以浑厚、笨重之感。
7 a( `* g1 L9 ?
& m! }" ^& \2 U


: b4 G/ K) {- ?' d1 k
. K! Z' [$ n# N9 ]* U
5 y, I% F. {4 Q1 ^9 ]* v4 B0 `! D
& A4 c- T! z, m$ p4 m
. f3 s3 k# q8 e4 e: S9 k
4 u; K# p4 K( U4 |" t0 ]
十一          增长音值的补充符号
( R: U$ d3 ^$ D3 M% F. I" Y. K& e
, T5 y1 A% Z' U' S( r在记谱法中，除了应用基本音符时值以外，还应用其它的一些增长音值的符号，这些符号有：

* N& U4 M7 e. g. G4 o1:附点 是记在符头右边的小圆点，带有一个附点的音符，增长原有音符时值的二分之一；带有两个附点的音符，增长原
有音符时值的四分之三。符点也同样适用于休止符。附点音符的符头若在五线谱的间内，附点写在符头的旁边，若在线
上，附点则写在线的上面或下面。
0 c; y! ^) S# T7 C& m$ S
" z' _5 |& A" K# f2:延音线 用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱成一个音，它的长度等于这些音符的总和。在单声
: s. I7 f: g/ o* |8 r, i2 l. I. A部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。假使一行五线谱上记有两个声部时，则高声部连线朝上弯，低声部的连线朝
下弯。要是多于两个声部时，连线则分写在两边。
$ b1 @$ m9 x0 n5 I4 a
; s. I. N/ \! }8 r2 I3 A3:延长号 它的记号是在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者
0 H: D* k% M  E9 K# |的意图可自由地增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休止符的下面。延长号也可以记在小
8 i/ P; o1 P3 [3 F0 h节线上，表示小节之间的片刻休止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落
: S5 Z# H) M# `, E. H3 e
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: x. z: G: Z* n, ?( J8 A: v; ~! e
* }3 {" Z0 u0 G% I: Z" K; Z4 T5 D/ ]十二         自然半音及自然全音
3 M; |% I9 K% `: M9 \

6 g( ?& j; T9 Y& g1 U4 R7 x

由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成，或由基本音级与变
, I  J4 Y4 K+ g8 D) |) Q8 M化音级形成。

' |- I8 i) Q# b! I/ B3 m/ {( a7 ^由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一样，可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成或
8 _* w; K0 F# s* i由基本音级别变化音级形成。
; p" h; w% l8 q  u4 m: o0 F8 g
/ q3 n3 O: w  g5 [) Q由同一音级的两种不同形式所构成的半音，叫做变化半音。变化半音可以由基本音级和变化音级形成，也可以由变化音级
5 B% [5 f4 e& w' C2 |6 j形成。
% P& H9 I' q; z5 U
+ U, W+ P) Q. R. c4 `" D/ V( s由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音，叫做变化全音。变化全音可以由基本音级和变化音级形成，也
可以由变化音级与变化音级形成。

7 f' c2 \8 Z1 o. D7 V$ j% ~2 m4 d' b自然半音和变化半音、自然全音和变化全音，是两种性质完全不同的半音和全音，不应有所混同。
% V  \; |$ W, `6 k" |; i  e0 y
由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成，或由基本音级与变
化音级形成。
6 M4 \) V/ U2 a! O" V. n7 ~
由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一样，可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成，
或由基本音级别变化音级形成。
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( d1 T1 ~9 P. i& k由同一音级的两种不同形式所构成的半音，叫做变化半音。变化半音可以由基本音级和变化音级形成，也可以由变化音级
形成。
% R: ~% _# @$ c! m! h) ]
/ y% u: G- k+ d由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音，叫做变化全音。变化全音可以由基本音级和变化音级形成，也
4 t7 x0 J5 s! r0 B& N' t$ c7 ?可以由变化音级与变化音级形成。
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自然半音和变化半音、自然全音和变化全音，是两种性质完全不同的半音和全音，不应有所混同

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9 X+ ~5 R! \7 k2 {! z6 _9 E
' S( N4 F8 K) x) b" }+ H十三           音符与休止符的写法

: y7 S) g' @1 {9 j9 J+ C: w" n

在记谱法中，音符与休止符的写法，与音乐的构思、音符与休止符在五线谱上所处的位置有着密切联系。正确的记谱，其
目的是为了能简单明了、科学合理、准确地反映音乐思想。
* f  W& ~5 x5 I3 q. g7 I% G* x6 L
关于记谱问题，情况异常复杂。这里只能将音符与休止符的写法的基本规则叙述如下：
1 _7 p- l& J7 K5 l. w& C. u; D9 k# L0 [
音符包括三个组成部分。符头（空心的或实心的椭圆形标记）、符干（垂直的短线）和符尾（连在符干一端的旗状标
5 ?, S# R& o4 d/ {; H记）。

  u% M: h$ h! g8 f: p# [5 ~音符的符头可以记在五线谱的线上与间内。符头在五线谱上的位置愈高音愈高，反之音符符头的位置愈低音也愈低。

) B5 c5 O/ x5 h9 f! L% x0 D/ H用音符干记谱，符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边。符头
在第三线上，符干朝上朝下都可以，根据邻近的符干方向而定。符尾永远写在符干的右边并弯向符头。假如同一符干连着
许多符头而又分布在第三线的上下时，则以离第三线最远的符头为准。

1 g4 {2 n! |: ^: v许多音符组成一组时，用共同的符尾（符杠）相
连。
/ |; C+ B! y3 [  V$ E7 A" g
这时符干的方向仍以离第三线最远的符头为准。两条以上的符杠要平行。

, l6 ^" a5 \/ j4 |0 k单声部音乐永远用单符干记谱。多声部音乐只有在节奏相同的情况下，才可以用单符干记谱。节奏不同时，则用双符干或
( T4 y' [" z+ G5 I多符干记谱。用双符干记二声部乐曲时，高声部符干朝上，低声部符干朝下，声部交错时，其原则不变。

符干的长度一般应保持八度音程的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。
) a) W0 ~/ Z( q) R: ]. }如果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线谱的第三线或第四线。如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱
的第三线或第二线。
$ H2 J5 P: D( E
- h! s  [% u% Q+ m( `. ]
音符如果带符尾，则符尾形状不变。

4 r& p' o2 v# S; w+ C3 K1 b许多音符用共用符尾连结在一起时，符干长度多半长短不一，这
时要使符杠与最近符头的距离至少距离八度。

符杠的方向与符头的总趋向基本平行。由于谱面狭窄至少距离八度。
' C0 f+ K$ D0 _
% I" `( O: ]0 m$ y+ ?! D" ]符杠的方向与符头的总趋向基本平行。由于谱面狭窄及其他种种原因，不可能遵守上述规则时，适当缩短或伸长符干长度是完全可以的。

7 T0 G, h; Y7 v附点写在音符符头和休止符右边的间内，而不记在线上。
! b- I& w9 L; h
休止符在单符干记谱中，永远记在第三线上，或靠近第三线的地方。
8 E4 Z- L2 a* ^) P( P# ]7 {
& @$ h( P5 g4 B/ F1 W/ T5 P1 H二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线
/ w/ Z* a) Q2 _4 F( f的下面。

在双符干记谱中，各声部共同休止时，休止符的记法与单符干记谱相同。

" @# b( R4 {1 q8 P1 |. C2 f个别声部休止时，休止符写在五线谱的
边缘，或五线谱之外。这时全休止符和二分休止符要使用加线。

- b1 C) t% w! L% ]: A全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面。

ostia

分享，谢谢楼主发布啊