浅谈如何配和弦

easeus

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) j; j' X$ Z% u) G/ E7 P　　
1 T. t/ a2 A, r0 I, W0 \　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
) q0 {! S/ l; J% j! ~2 H' J　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
: a! J2 h8 V) C" X0 Y' x　　
　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
6 s7 `2 _1 x) G  `　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
　　
5 [. V3 @& u& _) B9 P% J  P3 h　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
0 w5 |3 _2 O( ~5 y; K　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
" Y$ o- E$ l6 P　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
& W: i' I5 c9 k8 H) _　　
$ [) Z) ^' T) p* Z　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
　　
　　「多调和弦」的使用
- J6 C  A/ x5 {1 t- L$ p　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
6 L  r7 v/ s  D: [2 [) s　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
　　
1 Q) i/ X+ w# e! G: q　　---------------------------------------------------------------------
　　2
　　
, G$ U8 E: S2 C, x* ?　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
7 u1 h4 y3 s3 @　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
& Y4 v- @" K% c6 b, l" {0 y0 f2 Q　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
+ ~  y% Y. x7 y2 H　　
5 u$ c7 y3 d' K6 D　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
8 [+ ~0 i, i& f9 t0 A　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
" K6 M7 [# ?3 b( H. u　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
　　
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
' ^4 a( C3 e% |2 ^2 k# n　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
5 L1 W1 h% S5 W6 R, D0 G2 r8 P　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
" R$ e  V8 X- u# V: [! a% P　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
, u/ F+ f4 P2 V4 R/ v! s/ k$ J　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
# P1 E4 v; o9 A6 X2 ?　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
　　
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
, j: p: j5 k# w* y5 S8 K, b　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
　　
# O, \$ ]( e8 A4 P　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
, m* u/ T! E. E8 U3 q5 X) E　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
1 E7 i: W/ S9 g- z% B& d0 u6 O7 l# ]　　和弦级数是相对於调式而言的
, w5 X1 ^6 r" F/ y* y3 w　　简单的说
( \" I8 n# u; k& S+ z, m8 w　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
+ c& `$ V& E" k5 a! v3 E　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
( m0 m8 J+ @. n' u' o　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
# n: A  X- |; d: X$ G　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
2 I: n# s! H  t( H6 d4 p8 I( `4 R　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
　　
& O( |0 y9 Y0 D( X. k9 a1 ]　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
0 M- V! [- {0 y5 g4 U2 H　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
　　
　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
  @% u, Z! s: s. `! n" m) T　　C Dm Em F G Am B。
　　
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
% k" R7 K: @( G& s3 Y　　音
# V. R8 ?+ X& P/ R+ E　　也就是所有钢琴的白键的音
　　
1 S. T, Q8 Y( o3 A( s0 z　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
$ \8 M- Y0 j" u# W9 `# B8 q2 r　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
; P& C) i" X) G3 Q# Q2 P3 u; \　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
　　
$ Y! w% \; u% W- q/ N　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
: t, B) N( Y+ ?1 W8 E　　向
5 O9 X# h( t5 F+ R- ?" Z　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
* p" h% x: x" q; n# G7 g9 t　　
: o7 j7 v1 |5 R3 y% |) [　　「和弦进行篇」将分三个PART
  D: u1 W6 V/ n　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
$ g4 R2 m/ u) k' b# W7 ^　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
5 J6 r" K' ]! @& k3 s$ `/ X　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
" @# [. k1 k6 P1 X　　
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
　　
6 ]" F& {7 k6 x　

easeus

　---------------------------------------------------------------------------
  `  L+ e  \, k8 v　　3
- B' V. y6 Z+ @　　
　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
6 M: W+ y/ l; q" m　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
0 ]# j. \, k% S, b8 ~　　
7 l; ~& l' n" V! F: j　　
0 N5 M& x) y, h$ B) b　　OK！ LET'S GO
+ D7 E# N8 \2 E　　
* h, a' O% x/ t. h) M　　=== 口决 ===
; y% O& [! i) j. L% e- s8 x& [　　
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
' V/ X/ c  d  B/ m5 t3 [9 R　　
　　「三个圈圈、两个终止」
　　
. J) d" l. U0 |+ L; ]. a　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
　　
+ m9 c/ v. m& k1 h' L2 _　　
- W( S9 G6 [6 |5 g! j8 A　　=== 三个圈圈？？ ===
　　
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
$ B$ x2 M( D( G$ N　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
9 r2 Q. y! J( i" P# J0 A9 _　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
　　
9 _* g% j( I. I0 z5 p8 }/ f　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
' |" U0 y3 O2 @1 J$ O* [1 U　　
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
0 r% \( k  ]0 {　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
0 O. a+ Q( y- o* Z* B　　
$ D8 L* e8 z, B; m; s6 M　　为什麽是「圈」呢？
8 G  d7 V% a6 w0 j, ?& [7 i　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
8 j2 `! B: I) T6 e9 j　　1 了
& {' l& f- a* V5 ?/ J' Y- ^　　所以他是圈圈罗！
　　
* q. [9 z2 G+ T- F9 O! d　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
　　
; ~: d# e) g  |8 d　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
$ L3 g  V3 x7 D　　
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
　　
7 J& v* f6 f# n　　
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
　　
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
+ S3 G% ]5 \' k; ]2 c, ~　　
& p% R8 h% K1 y8 J3 |　　这不用我再多解释了吧！
0 q5 Y& i$ k* `/ e; d# z* ?　　
( w. M+ L* W* g# q　　
　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
5 M2 @8 \4 Q: n3 W3 B: O0 m% ~　　
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
2 v3 m: m% L7 g( k　　
　　
. A- r4 A, f  a# i) a+ ^　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
5 G4 o7 \8 \2 N$ B　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
3 ]. k7 O5 N; m; a( J　　
& S' \8 R/ L/ S/ n4 C/ k/ a　　

embodme

数字代表级数,-代表拍
' Q8 I! b& E4 \+ o1---1---3m---6m---3m---4--3m--6m-2m-2m7-5
不知看不看的懂:loveliness: :loveliness: :loveliness:
- p# Y- q7 l8 b5 S

easeus

　　
　　=== 两个终止 ===
1 n) N5 t, w  q' |4 e' F9 W　　
- b7 ^1 Z3 d' E9 _7 J- B　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
　　
" g4 A! H; u, ~4 w+ z. {( R　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
　　
8 E$ k, a7 c. F$ F3 h3 s　　这就是叫做「正规终止」
: N9 H4 f0 X! b; L　　
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
; S! X# u6 y  j# J　　
　　
. G( ?! S0 Z/ W( W　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
% f/ D. k' [7 i　　
# j3 \+ E; B# a　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
　　
　　最後还有一种附合终止
4 o4 k' [. R* R4 }, A7 }　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
- D. F# E: _. U$ f! Z" M　　
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
　　
, q+ }9 t  s) P! ^0 K　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
- t2 `- z0 k2 e! T" N8 {, ]& q+ O4 x　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
　　
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
1 k3 W$ c1 P, \) ]/ ^　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
5 z  @5 e3 x; [0 c. c　　
9 B* P. o6 C& o　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
  S. a* M# H8 `1 ~0 K9 c* U2 W　　二、为和我们不需要附合终止了？
　　
　　
9 F0 h% i9 s+ N7 L1 o& h/ _　　=== 和弦进行 ===
　　
' V% ?% h( ]6 J9 }7 k; Z　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
. }% `4 Q; B/ v$ O- F1 M　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
) s( Q: `' W7 n& ]& F  T9 K% O　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
( H% ?* n3 M1 I; @/ Z1 C/ C: ^$ u　　
% f+ z2 L9 `0 s2 W% c$ k# I; P　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
1 G/ I4 {! X1 Q) b; S　　
　　
　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
　　
　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
　　
6 E, ]- A# a% Q5 c) D" t$ n4 D7 R　　
! s4 s) }6 V. R! E! n4 ~( W$ H　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
8 \% Q8 Z: W) V) v　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
5 j! a' y0 U% B. x* x　　
# f* E3 @1 \; Y) H) ~# e$ m2 c　　现在讲一个重点：
　　
' W- j) _& a: N! r& @3 e　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
6 s' ^3 Z4 s/ ]* Z( k. Z　　
　　
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
( I- z  g4 f: A4 a0 P2 o　　
- f) D2 M) l$ P; [7 x7 W; \　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
" z; B* L0 S# e4 B/ n　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
/ |) c. e  l4 U& [2 _* G　　或整首歌都跑三度圈
1 Z* x4 ~0 E+ n8 z3 O, v　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
8 F9 ]* n7 x! T7 T- D- t, c　　
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
5 B) n9 R0 [5 F4 Y7 K5 H, f　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
* R: ~# k/ `/ ^8 u  b$ U　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
8 l* ^( |! V1 l　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
- X+ |9 Z$ r. `4 T+ V. i　　
　　==> C G C G C
( q3 u4 B( f1 x% o! |　　==> Em Am Dm G Am F G C
2 B; G" k* a/ q. l1 z8 G, Q　　==> Em Am F G C Am F G C
! N- l2 w" d( n( V　　
1 Q! r$ `) ?1 c8 m$ P　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
5 O/ E3 a' R) P' ]" z3 Y6 x　　
" v8 F9 c7 y# \1 |4 z, H# A8 {　　
　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
6 t' a( X  @1 o8 c! S1 o2 ?& J　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
& t2 p/ n; [3 A; c　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
# [9 t, @% z& K( v: r　　
' t7 _+ G1 f5 C: M/ |　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
- ^6 u5 [  d+ Z7 w$ @　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
" Y( F  y; z6 f" Y/ ]4 i　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
4 Q7 c. _" k/ h- |　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
% I: f3 I/ q% M7 O0 S　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
. G$ `$ a% D7 T  r　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
! R3 Y8 H3 D6 b　　
　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
- J3 V# W, D0 ]/ }. H　　答案是：
: l3 Y  V/ ?" D+ E  E5 I- _+ e　　
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
# e; U! }& J$ K$ n& _6 O+ C8 u7 P　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
: e7 K' {8 v2 G- l( o5 x　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
　　
$ t# g$ Y3 P' |9 B7 }7 N& ]+ o　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
　　
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
, X0 m) E7 X8 D$ M1 I$ _　　配
! d- v; [3 P3 N" C- W7 O% U. n" n7 X% G　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
2 v0 l+ a% L8 v1 }2 J. H/ z　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
0 T1 \  {5 e9 o. R* h+ b　　所
! A3 P  ]. m5 j　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
5 ]$ X: B- u+ j( @& I  p　　
3 c/ N# C# T5 t# O2 v6 v　　
& c% D; s- l9 ~$ k, k% k, \　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
8 n* h. G7 x7 B& {. J; L　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
　　
. }' c* ^* G" D  Z5 e. f　　
　　=== 不宜逆向？ ===
: o$ F" h* }  o' Q$ e: u0 d( ?& _　　
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
　　
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
+ S/ ?! b) i; _1 k2 b7 {$ Q　　
　　比如可能我们可以这样配：
　　
　　C Em Dm G F G C
' w5 D0 e6 U( [　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
　　
$ Y0 o( e+ }! L　　
　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
5 ]% O/ {6 u- f/ R7 {　　
5 s2 P/ B# G0 x9 W8 L9 t! k0 B　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
. z8 h+ M1 M% U% \  H! `　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
　　
& r2 K8 o; M! B6 x% ]- K. N( s" ?! z9 v　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
! M+ V' q. D& v0 D　　
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
2 X1 b8 N3 b3 e+ r  W4 p$ d( L4 v　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
+ `, _3 q1 h, z1 X0 t　　
　　
0 l4 D' P7 \" ~, [$ v　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
　　
　　
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
　　
　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
　　
2 \# d( l, _) Z: V# e1 P1 |　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
+ ~9 S5 ?% l. ~  D4 |( g' n　　·
' ]0 h  ^3 U, R9 R　　
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
; b" M; p3 X. C2 x+ M　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
  p9 ?2 g' B0 _6 e　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
) M4 A& e8 k7 ]+ Q; n　　
) [7 L3 m7 X2 _; [$ c) L0 l4 _　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
, Y) E. G5 W. ]9 h, c/ n　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
8 O  l$ {3 z( |8 q% U3 k- U　　
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
# H' h$ C8 C0 f' x# p, m　　五度圈的逆向，比如：C --> G
2 V. D3 B9 ^$ D* S' H* {　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
5 v, R+ q) f7 Y# R2 t! J. V" s　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
2 o0 M. D' z8 O$ C4 C　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
, ^9 `: }0 V8 K+ X) _, Y　　
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
: \, q8 S# `6 R) {1 D: B　　五度圈的顺向，比如：C --> F
; Z- p; @0 F' z6 y7 C# K7 o　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
) V9 t( n% H2 P, u- H; n! D　　
% a# y- R' z/ P; s: R, [9 ~! J　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
2 r3 A& b. _) }　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
　　
　　从物理上来讲：
8 F" h8 b) z! D" Z2 J1 w　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
7 R6 l% |8 G& k8 u6 X4 h7 w% Y　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
5 h$ \9 x: f7 a9 ^7 a( P8 r　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
7 H# o6 v/ _8 h　　
( n7 h+ C6 _' d5 b) \7 Q6 p　　
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
, R- G3 p) k" y5 N& E- I! t　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
" `6 f" v( h/ b# \+ k' ]# z　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
3 H, E7 m0 L( A0 ^1 L* B　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
- z( x: l5 P; N7 z8 \　　
+ E) m+ x- h! g0 A9 ?7 Y$ d+ F　　
　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
& ]5 H' `5 k* G* O% t　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
/ Y, c0 V* k/ ^　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
+ @4 R! ]: ?# u. J: I8 p　　正终 逆七 五度
  Z  v# _2 U  a# ~　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
7 @( H, n; P% ?8 ]& V2 h) X. Q　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
　　
8 {: n! w5 p/ q7 D, k$ G　　
　　=== 举例 ===
, c3 r* ~- o! r0 T/ p% `2 i) [5 H　　
" w9 |  _% e& f' |  p7 u　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
7 ^" U- Q$ f( o+ }% K4 s6 p　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
　　
, v$ v/ R# }9 \! L. J# H　　: ===========================================================================
1 D0 A: y) k9 }; n; y　　
4 a" |$ B* p# h1 D　
5 g% L7 V7 g: H% V　　:
　　: 你喜欢的会有几个
5 c( c) e9 W) Y8 F　　: 词/曲 :周华健
. ~9 b, r4 X; S( K　　
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
　　
- n& R  l: l( H* L2 k　　:
" A3 D, I; ]& {3 q2 y* c& D　　:
) `9 j* G) W' n7 p. i& J　　: C Am F 　 　 C
9 a# {& H4 Q0 t( d" u1 V! x　　
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
5 t8 J# F+ ?% w) L　　
9 C% r% D5 v: z8 q) ]　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
　　
; V$ `' D% g' E* f7 |　　三度 三度 五度 五度（接F）
& W) T2 t0 b* B5 b+ v0 c% |　　
% _: P$ B4 ~: c  c, l# u1 |- d　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
　　
0 l+ w1 Y: D  _  V　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
　　
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
　　:
0 @# Q; z$ i( R7 c3 \　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
　　
7 ^3 T* [* S5 s, ?　　五度 三度 七度 五度（接C）
) a; ~0 }; R  B7 K  U  z; n　　
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
$ c7 z. E6 E: g7 C8 h' b　　:
　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
　　
+ n: V9 I. r% l2 i  }' U5 v　　正终 七度 五度 七度（接F）
. d3 m  i/ i0 Q; Z: b& A　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
- H, E# C- \! v; h% b% e　　:
3 O# s( T! \* s. T3 W) n& N9 |　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
! x% y+ f# e. Z. Y5 n# ^4 w　　
) M$ C& f2 I0 w9 D( l( q　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
　　
　　正终 七度 五度 七度（接F）
　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
　　
7 [3 T2 U1 ]$ A, W　　逆七 七度 七度 五度
! @& t' y* N; p8 z4 z5 f3 `" P　　
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
2 A# ?* r% z& D0 R$ V　　: ===========================================================================
　　
( r  ]: M& @0 p+ U　　
　　
9 ^5 l2 C1 S' V' g5 \　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
( `4 j1 k' M. ~: ^& G4 [　　
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
　　
- K/ {+ E  W0 `  D/ t8 j4 U7 q+ {　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
2 B6 X8 m4 n/ G: r2 S　　
$ K6 o7 U( D. \　　
　　=== 结语 ===
　　
( F  q* @6 Q! v　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
. y; `* r- V1 B1 q2 j　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
( j6 g9 m+ Q2 b7 I0 Y　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
  u- V. `2 r5 B, A! ]8 H4 K8 p5 A4 n' B　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
8 ?; U* @9 @' R0 }: y. o" X. G　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题

embodme

看的懂就好
至于配和弦,不存在行不通的问题,没有固定的模式,都是为旋律服务,每个人都会不一样的
7 m4 O# h% A  d/ T0 n( F" o关键是最后听的舒服.

easeus

了解,谢过了

m-audio

岛主是个热心的朋友！