浅谈如何配和弦

easeus

1
5 h& q9 O4 w( B6 v( ?2 ]0 L5 d　　
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
( P. E) F+ m# I! I$ l* h　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
　　
& V2 X' \! b0 \0 M$ I- n　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
  h+ y. l& p, a% q　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
  Z/ Q* e: n% N4 g) }# E0 E; p　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
; Q' i3 {' @# v) @1 a　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
  R1 Z; m3 M! r9 p　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
0 b, n3 d" u' C: ~' u1 m　　
: I; Y! c5 i- c/ R/ E$ [. D　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
/ }4 Y$ k" x, ?  t% t; `　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
* w6 G) j  \' y& k　　
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
% Z4 x7 e/ q) M! ^: b　　
9 Z# f4 [6 e9 o6 K: I　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
/ r- W9 c3 Q- m　　「代用和弦」的使用等等
6 ~7 F  Q4 ]/ P( \! K　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
# r& M* W1 U1 P　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
　　
% R1 \! g" r$ G( z4 [5 W　　---------------------------------------------------------------------
4 h' O( w' f* V3 y　　2
7 {( ]- B) J+ N+ b6 c& Y) h  T　　
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
& X6 v$ i! X+ m4 X4 E* e　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
+ {0 E/ w$ b. o* H; C, h  a　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
+ }6 z' J9 @' S; i) R　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
　　
9 V* z8 \8 m% r4 c8 `! h% d' L$ W" h　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
4 T: V# @; r/ l( J　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
( X2 m- x% o  d　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
0 Z% _( S8 F8 M) O　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
　　
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
4 k1 _) b% F1 E% l! d& H) G　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
' i/ X! o5 Y6 X  C/ G9 @1 T: R8 v4 g　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
　　
5 Q- E6 y% p2 v4 T! a2 r　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
% Z- I) M8 m5 f3 n' ?　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
# T* a: Q$ u0 x# e9 x2 K　　
2 A  i% J, E- f9 y　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
/ l& e0 [/ }6 r1 I　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
0 p/ S+ ?4 L, \, B9 p$ a8 B: L　　和弦级数是相对於调式而言的
, U: G6 E, k% k8 Z6 Q7 {7 E9 c" J. }　　简单的说
5 Y$ N$ C7 {( @  d: j6 W　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
6 a2 a( N+ f' x" q　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
　　
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
% y5 R) K. k7 W　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
% C* D  t- n6 Y' g3 m　　
　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
" k2 B( }( C$ Q/ M　　C Dm Em F G Am B。
　　
3 o: x0 _* A3 P; y7 c6 `2 l　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音
4 j) J% a, e3 U" [5 \* b　　
　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
) ^1 x: `0 f* ]6 ^, h　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
% N9 s( _9 v& b4 o$ i　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
7 Z, v( x) u: ?0 ?! @6 K　　
$ h9 [. P% x0 `' l　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
; k* Q; G/ v' r) z+ a* V, h8 M; }　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
) z; d" v) x2 Z/ X1 q　　
% J" G3 U/ E. f6 N　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
4 H! G4 U) U4 V　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
　　
6 s" z* ]/ Z, Q% i+ _( z/ d　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
. `% ]: e5 V) ]- x* [& _6 f　　
4 U; ^  _2 D3 z6 |& `　

easeus

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7 X" x2 w* \# a+ z　　3
　　
　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
　　
& ]& E) _9 m$ P6 _4 H' v! {: N- h　　
　　OK！ LET'S GO
" n) u6 ]' U- j! A　　
　　=== 口决 ===
　　
: B* {. i+ y) ?　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
　　
7 n1 j! L0 }' O, ?& i" }: d　　「三个圈圈、两个终止」
　　
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
　　
6 X( X2 [5 {9 V# V4 q) b/ W+ i　　
　　=== 三个圈圈？？ ===
　　
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
" y; Y* y9 t% H8 p5 d# X5 s　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
0 E/ e5 R2 w7 s) W　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
3 T& T% X4 h7 U& C! [9 C4 {　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
0 u8 N* ]* g8 `2 @$ W4 V( K9 z# z　　
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
　　
, v1 \5 P* y8 m& \" r2 l1 ]7 ~5 j5 L　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
+ }, M% q' T' p7 }; `/ x　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
2 _, ~- f' B" ^5 ^" A　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
( a3 m) u2 y: ]* ]2 n% o: a　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
9 l6 M, o* P, j9 M/ M  j　　
: n9 H5 S5 ]/ L  G　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
$ a( d/ L8 f  h' {# L+ P8 N　　1 了
& f. h4 g; J- J  z' Y　　所以他是圈圈罗！
* v$ V6 v; ?" i& L　　
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
8 _- Z9 @0 o2 v( S　　
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
" }3 _3 Y- K; @' }# `* P2 _3 N, n　　I don't really care！）
　　
7 e/ ~: {* X4 o" @8 ~　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
- ~# P2 s  D( ?7 h　　
( U  e$ r- G8 `+ Y- l% U　　
: j# z( P+ `/ h! Q3 \+ |5 h( |　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
: V6 t4 E+ g* o7 U& t" j* E2 Z　　
* }7 S. d$ P& b* |1 D　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
9 u' a. f$ @6 s8 v- w! x3 B　　
. |( A* J$ N2 B. T+ h$ V5 a　　这不用我再多解释了吧！
　　
　　
　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
　　
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
　　
3 H  O# ]& |! I- |$ Q9 p　　
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
3 G9 a/ i0 e! \' U3 b( `$ ~　　到这里 你应该要记得两件事情
4 L4 M- `" b- X　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
: T) T: O: @, n" E　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
　　
2 ~9 X/ ^' y" n" T　　

embodme

数字代表级数,-代表拍
" M' D5 P" H0 ?) C1---1---3m---6m---3m---4--3m--6m-2m-2m7-5
2 U) O; e0 S1 b2 N7 O. t$ w不知看不看的懂:loveliness: :loveliness: :loveliness:
4 t1 e4 x9 G" j- v- E

easeus

( X6 Q! ]) A6 [& }　　
　　=== 两个终止 ===
　　
6 u3 Q8 `6 ~6 p4 r$ a　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
% x; o8 H* q$ K  w( e. e% t8 z" t　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
5 D$ n1 M! r1 `6 T; L' b/ D　　
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
　　
　　这就是叫做「正规终止」
　　
1 }% M. t) A" ]　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
　　
　　
/ ]9 G5 g% l* y- j; x　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
! _8 D0 y/ |# Y3 k( \- R　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
& s1 Q5 h& Y" O( G+ S6 l# a　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
+ b  O, D9 ?+ _3 n　　
0 C0 o: \8 s3 h* [8 I9 [; l　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
　　
　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
0 H2 L7 V# G; ], w$ e/ d+ U! j2 }　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
　　
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
) j! k8 Q% |4 f' J　　
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
$ f6 {5 R! E* ^* Z' i# I　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
2 n* S8 ~, s- W2 K　　
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
% E, A* S0 b* N% R( M, Z　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
　　
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
5 Y5 C: v7 H" \4 z1 L' ?　　二、为和我们不需要附合终止了？
　　
　　
　　=== 和弦进行 ===
　　
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
% P9 L# h) o" [7 L/ F　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
  l7 i4 _* a; f8 Y5 z　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
+ v/ e, P9 @& n! m　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
2 H8 E5 F8 |9 U4 e' Z% o1 ]: }3 Y　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
! X8 L# g6 B' o3 V7 M; j　　
7 o0 ?+ Q) T9 ?　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
　　
　　
6 Q1 h0 @$ X+ Y7 N+ H　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
　　
　　讲完了这麽多
( W6 \: t, _( i3 H# `( \　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
　　
　　
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
- Q" c: Y' B* o& \: F0 i　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
0 _& w3 j$ L2 i( z- i& S　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
9 g$ k* l1 M8 A( y2 E* j; p) a　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
1 v5 ]& O1 W9 b* B* I3 |　　这就是和弦的进行方式
　　
0 d3 ~. {# q' v, E) |$ E, C' b　　现在讲一个重点：
* X7 I$ {+ e. d; n0 z" s0 @0 W! p　　
% z* P# q- o- L2 z* S　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
5 B/ }6 z; c5 p- O- s; v　　
　　
+ E6 l  n: F# l, e' {$ w* O　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
　　
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
. U% V# O7 L; r+ G# {6 K, u8 |　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
　　
9 g) ~7 }4 M2 F4 f6 k　　现在来举个例子 大家就会更明白了
# S; v* k1 J' L9 \( E0 {　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
% e! k3 i, I( ]# d: o" C, O! W　　假设这首歌是C调的
$ X( |% F5 I/ F6 H　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
! S  A9 {: f4 H! Q　　
9 G! j, g/ C/ a: T7 Q$ V" I　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
% q% o8 g, }1 z- K( a　　==> Em Am F G C Am F G C
$ Y3 C7 c* N, l4 ^　　
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
8 j8 @1 i- v* o% |) q" t9 ~/ V　　
* y- |: E/ W, `　　
7 f' z& i1 N* h" t　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
3 W8 F5 C& y8 `. w# a- u: ^4 h　　我们来看看这一种的和弦进行
( F' C' G  d' H; n1 d　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
0 ]: T+ ^5 M! [: R　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
6 n/ S4 F; N% ~3 X　　
9 b  |/ u: E! T! t3 _+ `　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
9 w' p% G& ?7 t9 D. F; o3 A& l9 L' E　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
8 y3 [4 P& Y2 ?) E. l  a　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
- N* r# k* ~& O3 y: ^. G　　而 6 --> 4 则是三度圈
0 q4 w9 {# C8 d& A3 g6 B6 b" v) t% ~　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
　　
7 G3 ?* i5 @, V0 J5 H　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
3 h* H- t/ e$ q7 E2 J: k0 H+ }　　
+ t% \, W5 U5 D0 `2 d　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
  L  Q0 q6 X+ _; i" q　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
" B# I) H$ |; ^7 W$ e& i　　
% g. G. Z  a" e/ X1 @7 q/ d　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
　　
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
" }9 W+ o  x+ n" t3 ~" t5 z2 K　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
) p, ^' S6 Q- L0 ^: j　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
! b' S" n, _9 u. B- P. Y& f　　不
* V$ c/ c2 C: L6 d! r% T　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
. j: m3 s( S1 G7 Z6 x! a! S　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
+ `+ i& [, E; J　　
: c; i  K' J6 H& U　　
　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
  Q( h7 a. |* D3 R3 o7 A, O' J　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
　　
& c- K: ~  n% @* H! X　　
- X! U, R  g  V" k& `8 G　　=== 不宜逆向？ ===
　　
( p) X8 y9 g. G9 y; P　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
　　
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
　　
　　比如可能我们可以这样配：
; d0 H4 w9 x7 c$ l8 t: c　　
　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
! V/ I  u, s" M" N　　
　　
　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
2 A3 f) j& O7 A9 l! O　　
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
( I% Y, y. Q8 o( P, G　　
% x/ Q* l# Q- x$ t2 ~　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
! ?9 z& x' W; W% x6 ^　　
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
) b. {1 f  {! T" i6 u　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
6 J! a/ \5 V) K% [) r- i　　
! Q7 {3 `, d! m$ p　　
1 \# N. j( ]% Q* Z　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
　　
4 u( ^9 k' _* p/ c- ^　　
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
2 w6 H4 M  l/ ~5 a7 r2 F0 c　　
# @9 `3 K3 t5 ?5 H　　A.心理上：
; `! o- R  ~; z$ V$ X% Y　　试比较下面两段旋律，
　　
. o8 R- Q9 D: }: _3 @" u* c% E　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
3 r, ~7 j; {$ k　　
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
4 ^1 |. E, y# T6 k( A% r6 L/ k% `　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
　　
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
" w; |6 E6 x9 C  l4 S　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
: O  E+ d! E, i9 d! j' y6 c　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
　　
) [) c1 P" w( `, b5 r6 x+ F　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
+ o6 L3 z9 Z  j# G3 o　　五度圈的逆向，比如：C --> G
: T: s$ t& f8 `6 l8 k7 |6 G, m　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
/ R% O3 e% Z; d　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
　　
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
0 z8 b  ?% [; }, k/ S0 q5 n& {/ B: m　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
　　
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
* {* @! \5 ~* s6 p8 y) p0 B6 B; `　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
1 z+ j1 {5 g/ w% X, |$ A; ^8 H, g　　
2 Z* @' G5 t3 [2 X  E' r) i　　从物理上来讲：
$ m* ]+ \9 ?' T$ m/ W　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
9 Z  G1 G+ F* o6 a$ G& x- Q4 P  r　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
! [" h- x% W& v% R; ?! G. ?# O　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
　　
& j4 K' X5 L) O) B" ~8 a　　
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
6 h( E1 f& k% u/ S0 I* p6 N: x4 `　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
0 F: ?; V! b# G　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
4 C7 B3 x* n- H/ e; W* M　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
, ?* u4 ^$ @1 b4 k　　没有其他适当的例外了
　　
　　
4 f/ l" C- a6 W% d/ i　　此外 最後要强调一点
% J' u; c; ]& N0 F  a　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
2 l  L3 ^8 |& G2 H! M　　用以制造音乐感情的「冲突」
4 `  g3 {! T1 C$ R　　比如最简单的例子是蓝调
0 \: d4 n: S% s2 b/ b3 {　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
! p, G8 L0 f# e7 j) V6 S　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
+ B7 O% Y/ C* W% A　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
$ ^) V( r3 Y, D) n/ d* e8 J+ Q( }　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
% {1 J$ ?* ~& a, G/ ~8 _5 T& P　　
, c" T  t" _9 M$ Q; d　　
4 D+ b/ B$ ]" p　　=== 举例 ===
3 N4 l) }5 j* O2 I1 d+ V3 Z0 w　　
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
; Z& i* _4 p: O- m& B　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
　　
6 U3 u9 O% [' b  M) `: `! j& h* w- {　　: ===========================================================================
. N6 U: _! u- Y* X  a　　
　
7 ~# P% E  a6 t/ p　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
　　
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
3 a+ y8 N- U9 M* X8 s. V　　
　　:
" |/ G3 S/ @$ ]8 Q2 P. Z; _　　:
' W% s/ F5 \5 @, w+ \) _7 `/ |# R　　: C Am F 　 　 C
. a+ O; T8 A5 a+ q6 J- x　　
9 d" S7 l* M5 d9 ^. e4 R7 O' g　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
2 _& ~0 h! P' @1 I　　
' t% V) y$ D: W7 I4 g8 W　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
4 m  l' i3 F+ M) P* I( P　　:
) G5 x; i) j: k! c　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
* c  S; o/ i  P/ _+ @　　
　　三度 三度 五度 五度（接F）
) I3 b) S2 U/ M9 V3 u; S  `3 g5 J　　
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
2 m9 {. \/ m, k: h　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
　　
% q8 v- l# y# \  ?　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
　　
# O( P. r' `" K9 G' T+ I0 A　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
* f# G+ R( Z+ i4 E& m/ Y( N　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
0 M% @& |6 z0 K' p  n+ F& g　　
　　五度 三度 七度 五度（接C）
7 B# M  J( N! @. I' K: y　　
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
4 ^6 O8 f! F' Q, E, _　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
8 T1 W4 O% L  e, N' J; p　　
　　正终 七度 五度 七度（接F）
* v! `+ ]& j0 J  a$ Y7 D　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
8 Y/ x' h! X0 E6 e+ K　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
　　
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
5 ~" N& a, o: W8 e+ `　　:
　　:
% W4 I7 u# `: V8 m& D- s　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
3 s, B4 s3 n( D- @* p* Z' ~　　
/ N. G1 }6 [" e' _5 i* S& G$ S　　正终 七度 五度 七度（接F）
6 B$ [" q- S$ K$ X5 ]+ }- s　　
  g) X  `6 D) D$ c5 U9 j　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
0 G6 J. h( c/ t/ v; Q) d) l: O　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
, {$ ~5 i2 N% W+ F　　
9 y0 h4 a+ \$ W# V　　逆七 七度 七度 五度
2 U0 v& |" ~1 ?7 x2 [) u# S　　
% m! T- j" z2 y, J9 y# o　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
2 C7 x" }% m' t( x　　: ===========================================================================
1 x2 i" A/ H  D3 ?8 P6 x4 t  L! {　　
　　
8 N9 J! _5 \# |. |　　
4 G, e; R7 |6 \4 r% d" u　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
! F" [4 J+ S/ K* u# _* l/ n　　
0 k% h" r" D/ |　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
6 f  t$ o. i' f9 e8 H　　
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
1 q* D4 ?9 O( X( f5 N　　
1 J5 z1 B9 w1 f+ j9 A/ M4 G2 {　　
+ [' M' {) N# E# B& t　　=== 结语 ===
　　
+ H  V* s0 c, T" [' V　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
4 u$ B/ g9 d0 U$ Z# V& n　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
6 E( Q% ~- m  T6 E　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
" }; I7 h1 N6 ]/ r7 t4 W　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题

embodme

看的懂就好
至于配和弦,不存在行不通的问题,没有固定的模式,都是为旋律服务,每个人都会不一样的
关键是最后听的舒服.

easeus

了解,谢过了

m-audio

岛主是个热心的朋友！