浅谈如何配和弦

easeus

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$ e- H, z  n$ @　　
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
7 f# Z$ o: W0 L3 K　　可说是百分之百的和弦进行法则
: X4 @3 ]; O- V3 p　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
　　
　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
4 O% Y5 v! M: z# I8 [1 |6 O　　
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
9 l3 |: x# c; y$ O　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
+ l7 Y3 d( S. g" F7 b3 W　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
　　
; g8 q5 n% {( _' y0 O" n　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
& |2 q/ u* p' m: `3 l　　至於那些「和弦外音」的使用
) f6 p. o5 s; t　　
　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
9 H5 z0 R/ y% g7 \- A8 A　　「代用和弦」的使用等等
5 I# c; p) }! ?# L: Z0 W  Q+ y% ^- `　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
2 N# H( H8 e; k. W1 E　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
1 e% g" @/ R/ J) ^　　
. M, A# A4 S+ n& `1 ~* R　　---------------------------------------------------------------------
; s+ D" s: C! \+ O2 h( R　　2
/ S3 p% o6 j" k/ V# N5 D+ Y　　
2 {2 A% L# W% |8 V　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
" R, Q9 c& ^4 e) p% D  W) a, w　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
7 y6 _- x, {  L  `　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
  }! N0 o2 K" @* j; U5 k; b　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
7 f1 c' s) t7 h9 r　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
) U$ T5 R' \6 p6 S& P( e' Z　　
! E6 c! f9 t; M7 B　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
* K5 Y- \/ ~$ c: s2 ?' V* d2 ]% i　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
5 d% ~! u: o) n" Q　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
2 B! s7 }8 z' Y& S6 x  u　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
% o) m1 \" K8 w5 I: s　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
　　
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
) f/ x2 G5 r' o. ~$ d2 n+ G　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
( O) p: H5 `3 S: e  m1 y/ j' k　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
　　
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
: X. a( R: t: h9 Y! W0 ?　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
　　
7 j1 b7 o' o# D; `6 V' v; c　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
3 r- B  V# j& z　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
' Q/ `; x$ j' n1 z　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
7 r# p9 w" P/ p3 X　　是由根音、三音与五音构成的
5 ^2 g& b7 E+ d+ |+ d' y; L　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
　　
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
0 q: Q1 f3 I7 N- C　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
　　
　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
　　
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
: ~6 N* R9 q; J+ r. q　　音
% q3 I5 p+ y4 X1 J/ w　　也就是所有钢琴的白键的音
$ K3 L8 }" m9 e# Z* e　　
3 i/ {" h5 [) k  |8 ]5 D* g　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
$ s7 k3 D. F3 n7 Q　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
　　
  x; ?  u6 Z0 ?4 Q* E6 Z　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
% O2 e+ b# e7 H% k# l　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
& B. k0 e2 ~% S$ s0 T　　
' a/ L* H, k' \$ @　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
0 p2 V' f3 r0 t7 N. ^. W% v　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
* @& c- Z9 H* N( U* N　　
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
　　
　

easeus

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　　3
　　
2 S6 d4 s" E' B4 s0 m　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
* G6 Y0 w4 m2 t. f! J1 M　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
; ~) U6 i0 S% y6 x+ z% o! Q. I4 l　　
- t+ q9 o  g  I! z, \　　
　　OK！ LET'S GO
　　
' [8 K& U% q. `' Y1 Q# V/ X# S- P　　=== 口决 ===
) J- f( A' @! k/ `0 y: r4 j( k　　
8 M# o% J6 O; b; N0 `　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
　　
　　「三个圈圈、两个终止」
　　
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
　　
　　
# [6 n0 I5 |% y) Y8 \. Z! w& |　　=== 三个圈圈？？ ===
" C: {3 r# ?5 d" W　　
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
6 ~; {+ T2 s6 e2 q$ Y) d# p0 A　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
9 |& }/ i* \3 J- @2 @7 H3 F　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
5 ^0 a3 y; O9 ~" k' v* U5 W7 d& p: V　　
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
% ?# k9 d' M& N　　
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
' w5 L! f" Q1 u- E　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
5 Z7 K) k+ `# f4 {/ E' H　　
　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
( S2 _, e) w5 s! \( {; f) M# |, y" n　　1 了
/ N/ b- H) h8 Y4 w; s) [& f) S8 G　　所以他是圈圈罗！
8 h4 G( J2 i! ]/ a4 R0 B　　
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
. J( S% ], x5 V" H9 x$ b0 S" U　　
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
) ^; ]2 I2 `8 p' ?. Z　　I don't really care！）
　　
' g1 m) l! K$ c' t6 y0 y5 X0 |　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
　　
% V2 }' }% @9 q+ {8 O& w/ P" [$ U　　
; V4 t7 P" o8 k3 g- t7 B! h' r　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
% s9 Q8 A7 e4 n3 x* C. u　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
9 X" N! u* J; `! q/ ^6 j+ `　　
. F7 J; j6 i) ~- O' f9 w　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
5 h; C3 a- S/ z$ c1 e; D6 U  @　　
　　这不用我再多解释了吧！
　　
3 X( W9 j# x) |0 n$ K! T　　
　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
- x3 V9 b  m* D8 i$ S　　你很高兴的说「当然知道！」
. |& s5 ~) g! k　　
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
　　
　　
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
7 ], r: R4 d& w9 }1 t2 S* g　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
9 G: f$ h- v" t7 V8 v  O　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
　　
　　

embodme

数字代表级数,-代表拍
' s. h6 [& R8 @3 x* m1---1---3m---6m---3m---4--3m--6m-2m-2m7-5
不知看不看的懂:loveliness: :loveliness: :loveliness:

easeus

: S, Z; k% X1 D7 J8 Y3 R3 f/ j　　
+ d2 g- z) h% J: }　　=== 两个终止 ===
　　
4 e5 [7 J. H! |3 f, y+ U/ V　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
) m8 j9 f0 I( J' U7 \　　
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
# ]' j+ O# t1 N3 r$ {3 q　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
　　
　　这就是叫做「正规终止」
　　
3 V' X; V) ^: ]: O9 A6 n　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
　　
% n+ Y/ u( A+ P* K　　
, T3 S% W' _. [+ o　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
0 B5 o8 o' s. R　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
2 }! j0 g" Y  H2 s! S9 d　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
6 r, Y6 f9 B2 R　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
, l6 U5 a; [4 I$ Y6 H) |" _  [　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
/ L2 C2 v  i' w, b　　）
　　
3 r  N# F" c2 x& d) o9 B" x) ~　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
　　
7 ~* B* D+ D! L+ P  {# k% ]　　最後还有一种附合终止
. \, G- S+ y" C- I5 u& o& c　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
$ j- H0 V: ~2 r　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
　　
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
$ ^  @' t8 @' r7 Z7 e+ o8 `6 L5 O1 h( O　　
7 l) F' ]* N5 k　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
　　
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
" C$ h; b) n! r, q* o　　
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
0 Q0 {) i2 P9 s' ~" S# V　　一、何谓教会终止与正规终止
" _6 C0 q9 t+ X, Z" U$ W+ ]8 _　　二、为和我们不需要附合终止了？
9 I' p6 D3 n6 @　　
　　
/ b. A& i# Q! n% @- \　　=== 和弦进行 ===
  J% I0 v, p9 Q: g; Y# B　　
1 \& h$ C8 h0 A* Q" }6 ?　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
) }( m) i0 ?: ~( n　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
. ]! E$ g( a' F) d　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
6 g5 }6 C8 G' y, S　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
/ R1 Y. m6 w3 b' r% G8 a3 q) X: E　　
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
$ s% O1 H4 O" O" z　　
　　
" r7 H# E, C7 d+ m9 ~; h9 a& J. c　　------------------------------------------------------------------------------------
, ]$ o: @6 q, C　　4
0 }! i  z1 S  K- W' E　　
; r" [' ]9 n" }* K3 X+ G　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
　　
5 x  {0 N, r2 I1 I　　
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
/ W/ {( f$ g+ K% u　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
　　
　　现在讲一个重点：
2 Z- x' T  N( |( S! Z" M　　
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
　　
2 T5 b) b- T3 T! o( _. }6 a　　
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
　　
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
6 S# z5 R+ U+ ?9 {) B1 h　　或整首歌都跑三度圈
7 D; Q( h, H3 B  j2 M　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
% h( l( w2 \3 d1 D5 \4 J　　
( \+ ~; g( K7 t4 P( R: d. Y. W　　现在来举个例子 大家就会更明白了
+ m) o( d3 a& U( s　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
4 U( U) b$ C# I# S  }$ @+ Z: R　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
　　
　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
; ]4 V& Z/ w6 \6 C! y: c! L　　==> Em Am F G C Am F G C
　　
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
' M* h0 p" N3 F: Y) J( X6 J　　
! y9 c7 n) u3 l; ~6 X; t0 T　　
　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
7 J% z5 q- E0 T: Y% Q4 A5 A　　我们来看看这一种的和弦进行
: D; w4 ~7 X6 q　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
$ o3 w8 q8 n* b; q( M, ]/ P" b5 U　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
6 Z2 E9 H  C3 x+ \0 O/ c　　一种就可以了
　　
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
$ }+ x8 o, m7 O4 n  |5 I9 V　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
& m! O) c& M* l; K, J　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
3 [* b) ?( S: ]9 f. M. R$ F　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
' @1 z# |; G( v　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
　　
　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
& w% Z3 D1 K( S' N% n8 Z　　答案是：
　　
) {: j1 C; I( A! P  [- k, E　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
. N5 \4 _2 {4 _7 v1 T　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
　　
; Q: }: F: ]% c4 v% [　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
　　
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
! E$ ^5 I1 x8 W/ s/ b　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
( c! k: K. e% P1 g. Z/ {+ i　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
# I7 F" ~% ]- t3 p- R# R　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
( o8 S3 \# d3 ?4 e( C　　）
* v: x; n+ {4 p9 [) V/ U! Y; J1 W$ o　　
" X! _+ o( {) V' N/ D7 k+ v　　
　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
$ t) z1 J8 [7 i9 |( u+ @　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
　　
' z7 C& L) t. V& }' {, j+ q' V　　
　　=== 不宜逆向？ ===
　　
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
( a/ ^; F* Q5 H' F1 D: y　　
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
　　
5 Z% \. t3 \+ N# z. G& Z) a- ]　　比如可能我们可以这样配：
9 m/ _( L$ \5 M: ^4 r7 K2 @　　
　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
　　
　　
　　这样的和弦进行也很好听啊！
- O, q7 M- f& X* R+ ~/ R- h- Z　　但是有逆向耶！
' d- b) J" t( L　　
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
　　
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
  O* F+ u/ o( L4 ~/ w* K$ q4 a　　
; t# p8 B$ y  p" \　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
2 L7 }0 N- h' W) |　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
5 D9 A$ u3 W9 b# B5 A! S% G　　
  i% N0 \5 w  W" X, J6 Q0 H  I　　
: T) Y; o" w/ j1 v5 y& d3 T　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
　　
　　
; ]  {" `7 |) l. a' R　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
6 [3 E: b1 y5 ~2 m" R　　
. Y( ?5 E8 M& v8 s0 R! A　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
. s: t8 L) d2 H+ y　　
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
　　
& p: e- U& D0 v, w0 I7 F: Z3 W　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
, N# }+ k7 |" s, N% P% V　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
$ }! V' n5 {/ ]; w　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
3 H8 g* u: u5 x) g, O) _　　
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
" _$ I+ m+ s  R$ k4 {6 H% j　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
  R" x( i# J- c7 _) _, k　　
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
$ }! W7 d/ C: z# F$ ?　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
& `; e+ j: U" g% U: x* W　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
. _0 G( y" n# g% o9 a1 C: O　　相同的 三度圈的逆向也是如此
  L, u' l% {  |( M: W　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
+ H$ }7 r& ^2 ?* d9 C% X　　
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
　　
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
7 o, P) B( }6 Z+ ]  u　　
　　从物理上来讲：
( p0 c& b# r8 v' E9 R! K- G8 z1 o　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
, y0 ~% c) O4 ^2 F　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
0 H, j8 v4 k) O　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
! ~3 D. l; J) m2 b, H# B# g　　
. i* A4 X2 e' |1 W  A  V" p　　
4 x1 e) x/ f. |　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
0 z1 m( L2 u4 U* O) |　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
+ w# \: ~, M$ n6 f; p; g　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
7 \( |1 e& \  `$ x4 l& b! F　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
- Z3 \/ i- a- M5 Y2 ^- R; a　　没有其他适当的例外了
6 a) D9 t1 |5 t) H; y　　
# ^& @; s  u0 O　　
! j, o8 Y7 g. z" M: k- m& m　　此外 最後要强调一点
, u  X4 |* H- D9 J1 e　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
- }, a" _, ~) ~　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
. S6 r6 Z, K& F- p, Z: B5 r　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
+ _; O' }0 O+ G　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
7 \  }' z4 [7 ?$ x　　」
5 X; ^# g  R3 Y' `　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
　　
　　
　　=== 举例 ===
& z& ~, e+ Q. _( j　　
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
  r+ [- f( n3 t　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
3 _7 |) U& U$ @1 e) r　　
1 ?5 N1 B+ X8 L! P　　: ===========================================================================
　　
　
  s( V# O9 Z! V. O9 v! F# E　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
　　
3 G5 X) A" u$ O8 R1 a$ M　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
, w: W# [6 ~" X; o7 i　　
　　:
. R7 x- b9 ]5 ?; Y　　:
　　: C Am F 　 　 C
' O$ ]) A- P' }* m+ V　　
. ~6 ^4 @, N$ v+ T  i0 S　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
　　
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
　　
　　三度 三度 五度 五度（接F）
　　
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
　　
- L+ n  t6 U# q0 _* P! A; Q  B1 ]　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
: Z' K- Y% M: ]# R9 I* N　　
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
* g- p- z6 X" r& ?　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
　　
　　五度 三度 七度 五度（接C）
　　
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
+ E5 m- x! d1 Q1 q　　:
　　:
0 J' V! S- p+ j" M　　: C　 　 G Am　　　　 Em
* m/ `8 z5 s  Y, u　　
- n( P# Q( E0 l, D6 P& d+ E6 i& M　　正终 七度 五度 七度（接F）
　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
( G$ |' V# F" g. v! v$ M, K' l　　:
! Q5 @, A" c4 Q: W　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
　　
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
9 j7 y$ |2 r- U7 t0 y: \　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
( M5 R6 H; S2 T( O) i  ~! y　　:
: I% {  L4 x: P+ Z0 _　　:
4 @2 L  _( |* ^1 b　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
5 B+ Q& m4 P+ L& I　　
* b7 E$ V1 d% d# k" W, y. a8 f+ s　　正终 七度 五度 七度（接F）
" r" i2 }: {0 E: ]( L8 c/ s　　
8 Y4 p. H( ]3 T# `8 I　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
% z4 j4 f9 B+ H　　:
　　:
0 S+ E8 U, e& H2 S) t　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
　　
　　逆七 七度 七度 五度
　　
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================
3 E" V" H5 `* C" H- @  {) |2 B　　
4 \+ [* ^$ h; f% D9 ], {　　
) K$ |( I- ?8 k0 S3 ]0 q　　
　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
. B6 Z# Z% y7 p" v2 Y  a, y　　
1 d4 N) k+ u7 c( h6 a  c- Z　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
　　
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
　　
3 C/ T0 i5 Y. s3 f6 O　　
　　=== 结语 ===
2 g* S! u( g& F% z+ }- I& ^　　
" [4 G' i/ |, M6 K* T　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
7 S0 e- ]( c' S( O5 n7 T% c　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
' L, J. U2 J" a  ^0 D- z0 \　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题

embodme

看的懂就好
$ j0 y' p: A5 x& T5 I至于配和弦,不存在行不通的问题,没有固定的模式,都是为旋律服务,每个人都会不一样的
+ n6 ?' [, e! J: M8 ?1 d4 X关键是最后听的舒服.

easeus

了解,谢过了

m-audio

岛主是个热心的朋友！