浅谈如何配和弦

easeus

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1 u- U# W$ ~. e2 a( v- p9 B; P　　
8 R$ \+ j8 w6 [  N5 R1 l% ]　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
, S' s- n" m6 i" L　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
7 s) Y! G3 |( E: v　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
# _; L) j7 O( U' E/ g- M! M　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
; {& Z, h4 `3 W. q/ J% {　　可说是百分之百的和弦进行法则
8 h2 y( m% m5 N4 L* C# [6 I　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
( m2 A& r# e8 D9 K* t0 m9 [　　
, ~- H8 Z. C- O　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
6 k" r; s: E* |5 J7 A　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
( e, A( I+ l' D. W　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
% n4 H! Q2 |$ c% {. ]- J- S% o　　
0 N) |8 K1 }1 a$ L　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
. q: {: y* a  ]) \* p" g5 V　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
; ~# J+ Q+ J5 |* T, Q2 x　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
! u1 Y3 ^9 [5 }% B+ \% q　　
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
( Z" p( D4 F" V. |　　
/ J# P3 \1 i3 X5 c' d　　「多调和弦」的使用
2 `4 b4 L/ g- z( k　　「借用小调和弦」的使用
4 ]* s, {: ^6 G9 y5 K, Y: h: c, `　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
$ s: C, a& W+ N. ?　　
　　---------------------------------------------------------------------
　　2
- k9 X. L# N) S  `. p6 Q" `" ~　　
5 Q! [  q% S% \9 n: R　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
9 A' h/ x3 D( C6 y2 Z　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
8 R  ?! d6 B' I) e7 _! g! E　　
　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
  X. X& a; w  ?! E+ B. m7 |　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
" A0 o  G1 r2 g( J2 z　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
+ f2 j4 n0 _- O3 k1 G6 Y7 p8 t　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
1 p( Q" M  k6 J　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
3 h) K( d6 V* A9 Y5 j0 `* K! E( e　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
& r# k: k* ]6 b" D9 m$ b; N　　等
3 }  o& W0 q1 S% W　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
　　
; E" b: c! f: I8 L　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
; T/ o$ o. i; w: M0 ^5 q+ r　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
　　
6 Z$ ]$ o% O8 R! u0 Q5 p　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
　　
% F" T/ y. m! g$ ]- k　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
9 R0 ]: W3 l. W: L' f　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
: T: o/ P+ _' x( Z) z- W　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
+ V, p6 R- Z, m! _$ V% S8 y　　是由根音、三音与五音构成的
( n9 i' ?1 C# @8 s& F2 m　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
8 f6 t. h% g% X' n5 O9 G+ ?: e　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
4 V" g& u2 W* s& y( V: c　　
  ]! o4 Q: |  ]3 a4 w　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
2 N! T' j) i. t7 d; o" g9 q　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
% v/ `) B% D" ~# [　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
' Y# O1 s* t2 \! e　　
' V4 q4 Z9 Q* [( a8 L4 |* Y　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
) e  |$ y5 ~4 u4 u9 M　　C Dm Em F G Am B。
　　
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
! q! G% H$ @# Q　　音
9 U* J4 E( m0 e) d, x　　也就是所有钢琴的白键的音
　　
　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
0 M) Z5 z) T/ v( {% V; R2 T　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
; u2 Z2 T8 p7 A3 ?7 ~' M　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
8 S" N3 Z6 F# ~) S( \0 p/ @　　
- G; ]& x! v" _& `* w) V4 Y% x# g　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
* n8 s  y! s+ o$ @, K* T; a, |　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
　　
　　「和弦进行篇」将分三个PART
" \3 r8 ]* ^6 ?0 |6 _, t　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
0 ^4 G( M) p: F0 o/ v/ U: c6 \　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
　　
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
/ B$ Y! U0 b) C) n0 Q　　
　

easeus

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　　3
6 @6 c/ w; A7 U% G% }* p& h2 ]　　
" u& Q/ i* @5 z( |" Q　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
9 s0 L$ v! M* F* x, w  V- s　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
% x$ W! n/ t# M2 ^, i! I( _" e　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
　　
5 K6 s4 P+ n: W* S  Y0 j  K　　
　　OK！ LET'S GO
　　
% J" `3 [% U) ]" x　　=== 口决 ===
( T5 ^$ g5 C% K; k3 D' M% b　　
9 s. D1 [9 ?; P! x　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
　　
　　「三个圈圈、两个终止」
　　
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
* |, e) o9 q  T; K2 |% h; w　　
* p) J6 n" w+ r4 Z5 N　　
　　=== 三个圈圈？？ ===
# O0 O, q! t" \3 E0 {  h　　
' U4 w2 B! {! u1 ?　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
7 o# M3 n$ g2 L　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
4 @9 U0 N; {/ I7 G4 S; S9 w5 ?* q* L  E　　
0 q8 V: y+ z$ A  b) ]3 X　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
　　
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
8 I. M: q) i% e& b/ m　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
) r, ^$ s6 {9 c8 j　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
% z6 s1 w) l* y' n　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
; ~$ m' [1 Z2 I! L6 w　　
　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
( R* `0 C# F: n' Q8 u　　1 了
　　所以他是圈圈罗！
* a  o; i. b5 r! O9 w2 X　　
0 Y: _, V$ d( h% n　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
　　
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
　　
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
* R5 C7 j0 I. f( F" J6 D- u) ]　　
　　
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
8 X5 V1 v' U0 |% ~2 |　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
* N! L( j% [& S& ^7 g7 r. L6 n　　
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
　　
　　这不用我再多解释了吧！
1 M3 d0 ?# w6 ~　　
+ u* v, |6 ?5 ^' X　　
　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
$ A) \+ o: Z" {4 A' S　　
4 q* b+ m1 a! J+ ~! t  q8 p1 b. _　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
　　
　　
: k) _& \" j5 Y6 H0 t　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
! M/ _5 S$ v5 i　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
' b: `; _9 Y  c/ K$ @0 Y　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
　　
　　

embodme

数字代表级数,-代表拍
1---1---3m---6m---3m---4--3m--6m-2m-2m7-5
: m; a; F- O& V" M. F1 q不知看不看的懂:loveliness: :loveliness: :loveliness:
- V  m: O9 A# w7 C

easeus

! w. E+ I0 |6 Q) q/ l" W- F: E# k　　
　　=== 两个终止 ===
　　
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
　　
7 I/ D; R; {" r! [: i: |9 `1 V　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
; G' m5 k6 z6 u- n! v　　
, q5 w1 f7 v* g! W1 d2 e2 i　　这就是叫做「正规终止」
　　
% x. ]; ~/ ?4 h, I9 U  @, O& k　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
　　
$ i* m& J0 b4 y+ D2 v　　
: ?' Q/ x7 o  p: [. y　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
  a) j$ h) m# D7 ~3 T0 c3 w　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
1 _5 g2 E5 g/ C. w5 E: P! s　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
4 e9 O( w( e8 Z$ c+ E: e( k　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
! l  i1 v7 u) U: k. M　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
7 N- V% Q% P% V# ~  y: G! Z  I, ]　　）
　　
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
  C4 K% y$ k. X% n) \　　
" }& x+ w5 w  b5 [% h! V0 l　　最後还有一种附合终止
6 F+ C! A- T) G% F2 x& N; q0 W　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
! q: U6 Q0 X, B. b2 o0 x　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
; V5 j* K, Q$ E　　
. w( O1 q' \) J$ p5 q9 F+ a. Q　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
; e- T8 H! K. ^( w* t, k* l　　
/ m" U0 P6 n9 {! X& _2 r8 }　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
　　
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
& V- V9 ]# ]0 t  v* C# b　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
' \0 B" }( X0 a9 g) R　　
$ D5 b# V: Y! n8 p/ O- q　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
7 _+ Q; |! S8 O1 i8 K- g　　你需要知道：
' j) i  h  f! t" b$ Z　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
　　
2 _; B3 r& A4 t　　
7 \& H0 M+ W, d+ |/ Q7 e0 f　　=== 和弦进行 ===
' L1 y, @) u* R' X　　
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
　　
. d9 n8 r; F6 W& B- ]　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
　　
9 W+ ~! [/ w5 o　　
! q/ r; q( j! n4 p0 d1 Q* w　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
& H6 j/ H8 h/ v% r/ n5 r　　
　　讲完了这麽多
  w* I; _# A% j+ ~　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
　　
) b: ~2 Z2 a: R3 Q' @; t% X　　
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
/ C5 x3 X, q) @& Z, k　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
4 L; n$ H# |0 F, ~- e  x% V　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
. i$ j, O. d. O6 Y/ ^9 o　　这就是和弦的进行方式
7 x0 \5 v. t3 @' Y" k　　
　　现在讲一个重点：
* k  F1 l. n8 N& I9 Q, Q! c4 w$ w　　
- |# X. Q! q" H9 Q! r! Q' z　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
　　
　　
4 I! |- B' q: n4 ]' E; N　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
7 F* ~. s& V; u  v, Z8 i  P* M% B　　
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
9 p9 v2 M% h6 `7 E& E" L　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
6 M& q- F  z; K( m+ a; m2 s　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
, W. o4 e" q. s/ ?　　
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
! Z: F6 Y) f& B3 Z" A2 g. O% j, ~　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
# V5 v+ E& u' ?2 z7 d　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
　　
　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
4 N- _% T* E4 L" y( V" W　　==> Em Am F G C Am F G C
　　
( O0 c1 N7 c$ w0 E/ G: m　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
# Z4 W! {3 Y. T( i8 p　　
0 L$ t& N: y6 f3 G　　
. ?( ^8 m: k+ G6 c, k+ p% ?% M0 S　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
* `1 H. R7 d% P. D　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
; O9 h5 f( ^% a- Z* K+ y1 G* P　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
　　
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
# }9 d) M; L& Z　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
: Y, e: ]: `3 w8 B+ U* g　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
2 q) E6 I' g' ~* a: `9 h! x, [3 M　　而 6 --> 4 则是三度圈
5 ?. _& U% R3 R! q　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
* w5 d6 m+ V5 v, e　　
! ?1 |6 W3 T+ G/ {　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
　　
* N; D  }6 M$ r+ R1 R9 a3 Z4 p5 H) t　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
0 M$ |2 ~1 F9 m' Q　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
; i6 b. W& U' j5 k( R; O　　
0 {  P7 f3 J: l7 O* F　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
' t1 ]6 @, b, F　　
# T! ]# |0 r) d* S　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
* \% I4 ^/ w6 v2 d0 E　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
7 A* h2 E# g5 n7 r5 d, V　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
! [  o$ J' N- L1 {* i+ f& f6 N2 e　　
　　
# i/ s" r/ d5 p% j* {: ^: I　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
2 V& F( }1 n# r- q　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
! _6 K5 W, j, I% z4 g# L　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
　　
　　
　　=== 不宜逆向？ ===
1 [# f4 {* c" u" X　　
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
7 w9 I9 R, p) u　　
- ^8 M7 r! ^; [7 q& G. C/ G- \2 {　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
　　
　　比如可能我们可以这样配：
　　
5 L+ R3 a) f) G3 k& F+ i+ P3 s　　C Em Dm G F G C
4 v9 u$ L4 G( u! y9 X% q; i9 ^1 m+ M　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
　　
　　
/ K8 _8 d6 T( o3 Y　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
　　
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
& j, p$ F) L  b+ |4 {　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
9 `, L4 r# R8 }2 y1 b　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
　　
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
( d: H- j8 t# X, J9 W　　
5 f% p) a, Z9 E. z, w6 T　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
9 |$ j0 d8 M( I! b　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
. `+ \! a8 f& m$ L/ k9 N$ q　　
　　
# ^' C5 G/ F& y　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
　　
　　
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
+ I9 ^$ _; ?  R3 p7 Q* c4 `　　
　　A.心理上：
6 c& p2 Y3 S9 d! X7 k4 s　　试比较下面两段旋律，
9 K% d7 [  K+ F4 W2 B5 H9 N. W　　
- O+ I6 c' H0 H  i- E　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
- d! o' c+ O6 M4 M　　
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
/ m( ?( U6 E  W/ C　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
4 K% |3 F, ~2 j( Q* E" y　　
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
　　
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
% J; ]% D( i- u: Y; |; d2 i　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
2 e3 x" I9 W4 q　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
; F3 @- c; F0 O/ ?& l　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
' g5 v9 ^0 P: U　　
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
; g; C0 Y  c6 a　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
% {* Y3 e' Z, U: y0 l- v! v　　
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
3 H3 E5 t2 n+ p- f5 J+ h3 Y( I9 \　　
　　从物理上来讲：
; C- `4 i9 e7 C$ b　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
2 R( x9 p% H, A) N　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
　　
, ?  P) ]( ]# Q: P$ m　　
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
0 q+ b& R) z6 \/ y+ Y; t3 c　　两个终止是逆五度耶！
% g. h) x: X- C0 o# C# Y　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
" A3 ^7 I/ L& _- l　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
5 H, S) b5 z/ g7 a2 A　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
1 t# Q% d6 P. `4 R  O. r　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
, R1 u4 C8 Y8 R　　没有其他适当的例外了
+ S, n% A+ L) B　　
　　
　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
. \& h& b3 J& K) d4 c　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
& M/ G/ n. i2 M& G' c0 ~& {/ Z1 |　　」
( b: s" g8 R; N9 B! |　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
　　
7 X! H7 ^( c9 J( g( D6 o　　
　　=== 举例 ===
; w0 h4 n% k# S+ }# ~" ]5 J　　
  Z0 p" s( P' f) B3 Z　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
) Y' Q9 T2 X' R6 t* f+ K　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
　　
　　: ===========================================================================
1 s4 m' O" P0 Y, R　　
　
3 u! {5 ^! U  `# T' s　　:
" n8 y- P( k! q# R0 R　　: 你喜欢的会有几个
; B6 i, S  ^5 i+ T) h% h　　: 词/曲 :周华健
- l6 i+ r' L2 j& M" x3 L0 T2 L) L　　
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
　　
　　:
　　:
　　: C Am F 　 　 C
7 g( C$ r* S' Q! `　　
  ?* L9 f. }9 ^  r　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
　　
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
; w7 \% @0 v, y6 [　　:
- ^& z' n' V* P7 A' Z' S　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
　　
2 P5 V2 y0 f! s% C　　三度 三度 五度 五度（接F）
' {6 L( {5 k' Z) a2 E- \0 J4 \- J# u　　
* q' l6 u7 q& V$ B9 D6 y　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
/ ^0 }7 }, H' g) J　　:
; }5 i2 {! y8 E, p　　:
) p$ \$ |/ h; v  Z0 y$ t' O$ ~　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
* }/ E6 v1 ?: q, m0 @6 ?　　
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
' z, V* a! Y" e4 k2 g　　
, B. c' |7 W& @* q! |　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
2 b0 ]# P  ]( `, }8 E7 y　　:
　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
' l. V' E) C; o　　
　　五度 三度 七度 五度（接C）
　　
8 ?/ {; G5 e+ M# j9 u% n5 n7 V　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
) ^- Y2 Q; i; N$ S　　:
　　:
" P1 C/ d6 T: `8 K6 F　　: C　 　 G Am　　　　 Em
　　
　　正终 七度 五度 七度（接F）
　　
& T5 a8 Z1 M7 A8 J' l+ l( {　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
3 z6 }$ r' Z& B" ]6 U' G% o7 N$ A/ X　　:
　　:
1 F9 [' i3 H# h% l3 e' B" Z. B7 B　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
* s' y2 F  g! J5 H　　
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
9 f, j. c5 ~/ H, r  \　　:
4 Z% }- ?: i8 v6 H- B9 `　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
　　
$ R- ]  U8 O$ d) G' c　　正终 七度 五度 七度（接F）
# I- W3 P' n7 t1 Z% S/ L　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
& N% w/ ^( L. O0 b7 g' M, B* |8 m( X　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
5 A. D$ h( E5 ?# q) x　　
　　逆七 七度 七度 五度
4 D% g  n* J: a9 u4 W　　
; D, ^  i9 m6 J) [3 x/ L1 e0 B　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================
! S" @* f7 n7 G) f4 Y　　
　　
　　
$ U) a0 N& u$ t$ ?+ g　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
7 M- Y+ @; Z9 B　　
: \3 P8 M. O: U& Z" A8 L0 K　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
$ W" O' f9 U& }) B) R　　
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
) s- P) }# F: \8 L+ y: \( K　　
　　
) {  M/ G$ I. J' {9 e2 C. r* H　　=== 结语 ===
　　
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
3 Y, O1 J! Y  P+ f　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
$ E& [0 |$ c. [5 T1 `% A　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
1 {8 r4 b$ ]: w4 _　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
7 c* E  R! Z' |　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题

embodme

看的懂就好
至于配和弦,不存在行不通的问题,没有固定的模式,都是为旋律服务,每个人都会不一样的
/ E2 V# ?1 R4 Y4 `- C关键是最后听的舒服.

easeus

了解,谢过了

m-audio

岛主是个热心的朋友！