浅谈如何配和弦

easeus

1
　　
9 U% ~9 j# j' ]$ ^# y+ F　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
6 t) r+ ]6 j5 S　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
5 _2 L$ T8 Y( e+ d1 j( U　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
! {  E1 F9 J2 Z) d& u9 L5 }　　可说是百分之百的和弦进行法则
3 ~6 |+ g2 h3 u) V3 H　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
$ K1 A! G2 d  Z; A　　
　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
2 x% a: G: w/ K) j0 }8 N. T　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
/ g8 X  Y* f& J7 a: _% R# p! U　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
  Y' I- p; m& H  e) X* {5 R0 c　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
. B$ |, A! {  Q. z　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
　　
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
& S- M* k& I! `, E1 S; r# T0 G　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
! ]8 y1 Q, f. \$ h% q% @2 Y　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
) n  v% U, t( r5 C　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
) y3 `% X$ W5 m9 U2 j5 `' s  D　　
' a* X# b* z7 u. c6 ^/ i2 {$ X　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
  L6 g. J' t4 e! ^) e　　至於那些「和弦外音」的使用
　　
" J, ]' }8 l. |: b2 T4 p. _1 k　　「多调和弦」的使用
. U! i9 E+ {' `' F$ B: ^, _: i　　「借用小调和弦」的使用
( N) h9 T4 x* h  s% `" Z　　「代用和弦」的使用等等
& z2 G$ L) d- ^& l　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
2 o* o# H0 t9 ^/ t7 S7 I　　
　　---------------------------------------------------------------------
0 Z( }! L. I5 M$ U　　2
" u  y2 s! v4 o( z: V7 P　　
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
: x. r% U: l/ H& x　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
( y) S/ ~0 t) w6 N) G　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
　　
　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
: n( l( S) U+ W" B　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
2 W4 A+ p9 j& F4 C9 t4 h/ q( F# j　　这是值得我们研究的
5 T0 u$ Y9 |( a; j7 A+ P; |　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
0 C' d0 J* M0 ^/ s　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
: ^) r: C2 V( ]' \7 V$ ?　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
) u( M9 m' q$ ?　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
1 o/ T$ I# A1 G. x! |/ Z　　
: y2 k+ n" q, n% R; Y: v/ k# E　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
$ c4 N2 d- i) V7 s7 v3 K　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
; l; H) m" @4 S* A3 r7 F: X# l　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
　　
8 K2 `' u) G+ I) c8 _+ v& S$ S　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
; S: G# W! I. [2 x+ Z　　
, N5 t) Z$ s, B: T5 S7 N) ~　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
2 N6 o+ E/ I$ G+ k　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
, q; s. B! e' u- A, W# m4 y- ]　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
) X0 @" H0 o9 a5 K; q　　是由根音、三音与五音构成的
$ k  D4 ~! u# P& B( ?- g　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
　　
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
" r7 J. B, O) w8 g+ |$ ~　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
　　
  c' ~7 `' B% O　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
7 l$ N* \) V! i1 _　　C Dm Em F G Am B。
　　
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
3 _$ B; w# s, n& U4 X7 M　　音
( D; p! l  ?8 r3 m( M) d' f　　也就是所有钢琴的白键的音
　　
7 R6 Z" H2 \1 D1 Y& p; i3 ]　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
3 y1 [- C9 t: _: `　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
& V/ T9 o( d. E# k5 x5 l　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
# n* Z8 J8 C2 e　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
+ b1 e! ?0 w  C" I& K- `　　
　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
* p" z% y- B$ t  U　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
  [/ w2 r: _% i2 R$ h7 @　　
　　「和弦进行篇」将分三个PART
( @/ d% L# ~1 ]0 V* H) ]& E; W' {　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
! w. v% f7 }3 O　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
　　
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
　　
8 X0 Z0 \! p$ S7 Y! f$ w0 V. y; n* z　

easeus

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　　3
　　
　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
! G1 f1 d& [% p" I3 u2 _　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
　　
　　
/ }: ~. m2 W+ T3 d0 F$ j6 R　　OK！ LET'S GO
  k7 S$ T5 t* J4 B8 s　　
　　=== 口决 ===
　　
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
　　
; o7 W# F7 j3 ~3 Q　　「三个圈圈、两个终止」
　　
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
( ]1 b1 A% c0 a; Z　　
' d6 x! J* {; U　　
0 D. x  C. l$ D" f　　=== 三个圈圈？？ ===
, K8 O& \0 V$ Q8 [3 s" a9 v　　
& q* q! U( q8 G　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
. u+ P5 ^1 L! \5 m" ?, C　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
2 O# M7 r) H! \' S8 `6 e; u　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
& R% A* \: y* Q7 J　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
　　
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
　　
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
  v, ]+ ~2 d( Q7 }- |% }　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
0 x/ Q* d5 o3 V　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
$ ~& {5 U4 Y- l5 ~. d  u　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
" `5 u: {. P1 ?# e3 y1 E　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
　　
0 j! p& t7 ~8 V! H5 y0 o　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
9 w3 U8 m9 }0 z: A　　1 了
　　所以他是圈圈罗！
　　
) v. ^9 ]3 w6 ]　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
　　
6 S7 s# _- A  ]) E. I- ~$ x6 d　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
2 i+ b: W+ w& ^" [* H6 x　　I don't really care！）
　　
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
　　
　　
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
# |' t2 R3 h. g$ B8 \* ~" i　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
! k8 K" @. u1 c$ `　　
7 O7 n9 d' o7 Z- l0 N; h$ A) }; E" v　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
　　
　　这不用我再多解释了吧！
/ L3 a( b. Y$ s# r& O　　
8 f  ?6 G& A8 [! ?  J　　
( k5 r8 L8 b) _5 W　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
+ e6 e' [* _2 F( u2 o. w　　你很高兴的说「当然知道！」
　　
+ h1 k! ~2 o7 B' [: O　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
　　
" {9 b& p/ T% q, g& Y　　
* B: B; `0 S) J9 E: k　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
0 l* p4 o; P/ O* E4 w3 C　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
　　
  ~8 l: V8 i: u　　

embodme

数字代表级数,-代表拍
1---1---3m---6m---3m---4--3m--6m-2m-2m7-5
不知看不看的懂:loveliness: :loveliness: :loveliness:

easeus

　　
; Q4 |# R. D- }5 T; f6 J　　=== 两个终止 ===
　　
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
* \. |9 Y4 j  u1 ^/ H　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
　　
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
+ M( J; o3 }) ?　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
　　
3 }( @7 H- R; h1 N  p+ W( E) v. {　　这就是叫做「正规终止」
# w% r; V6 p$ J5 E　　
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
　　
* M  ^  q  r$ O3 D/ U　　
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
) j3 V9 t/ C) Q　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
# V* j7 T! q3 e6 S　　）
　　
/ ^4 x5 d% T0 T. |　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
　　
  i* K+ g% w' t! y( W2 b* R　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
6 p. I# C+ G! h6 Z) M2 [4 f! Y# z" V　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
　　
+ d* I% I9 i( f7 X　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
8 o. e+ u, |$ @* U5 a6 w9 u" u　　
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
　　
. @9 r" z( f2 R　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
+ u. [% N, W! O" x* V' ], ]* _　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
$ e4 k+ G# b/ _1 p7 B　　
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
% }, ]5 H" I( l* i3 ~" i　　你需要知道：
" Z6 n# U" h) p( S　　一、何谓教会终止与正规终止
- s$ B- ~  d9 Z. a" k: S, l. I5 w$ E　　二、为和我们不需要附合终止了？
　　
: z# W6 q9 `: D% N/ \4 _* P% [　　
　　=== 和弦进行 ===
　　
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
5 q" I6 A9 V! K* S8 D$ u+ m　　
4 C4 y( U$ r1 G　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
　　
5 V) ?. R+ T0 e2 M# O& s2 \　　
& v* q0 W/ [/ L: k& b! P( Y* k　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
; ?! F4 n) @; C6 C　　
1 L4 Y( o4 ?; Z+ h. M+ E8 ?　　讲完了这麽多
. `$ l. {$ J  L% T) z7 D　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
- _: O6 n, i) ], K: e- t  u　　
　　
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
; ?/ ?, Q* }0 G5 F3 Z6 U　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
) E& M) ^! U+ F6 A1 u$ d　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
5 I- L  |7 @% E7 ^& f　　
　　现在讲一个重点：
　　
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
　　
　　
' [; c0 @4 Q; q- u　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
6 g3 Q9 i2 d4 j　　
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
1 l" m$ w6 |3 o5 {  y+ o' E2 {3 o　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
" z& b0 v' ~. c0 V　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
- O& `/ q+ l1 o1 D: C　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
　　
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
0 E) u  w! `& I' s+ Z) i; H5 p　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
9 g: [/ u. Q& T7 t2 e　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
$ l. {6 H* Q( u& J; u. B8 n　　
　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
( _, A- c- E/ M' G: @6 }& H　　==> Em Am F G C Am F G C
- V* [4 r, u6 i5 l　　
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
, R+ B$ z. H1 p& R) n6 a' H　　
: a( v% S" i7 l# Y1 G　　
　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
7 ^! [8 `/ U9 J3 T' S% X  p6 g　　我们来看看这一种的和弦进行
5 B. H' W# b# c3 b4 [　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
1 N8 N* c. Y% B3 h. d: x2 G! g5 X　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
- B& B7 f) O+ L( ^8 G! l　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
3 ~3 ~* R- y2 e6 C　　一种就可以了
7 `7 L+ V+ ~5 L) `$ r, I3 V+ w. {　　
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
0 k5 r  Q% H# q7 k, S　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
! _3 H& T8 o  q　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
9 L" g7 r' \' u) ?- n　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
, b. ?& p; q0 z( Y2 }9 I, L　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
3 `+ {6 f0 k& D5 Q7 V8 X1 {　　而 6 --> 4 则是三度圈
2 M' o& Z5 ]2 B4 X9 I( ]- j: {　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
　　
# h7 I) S+ r2 X* o　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
( v+ g! Y6 m, E' q$ {) m9 l　　答案是：
- O) d; c- U) _/ z　　
8 ~1 Z3 e, x. ^: O% K3 `7 ^　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
( v0 q8 ~9 V$ M' j6 x0 l' V　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
- N1 n# c0 C% |4 m! @　　
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
" J  M  u6 M% F# A　　
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
  J( G/ u) ~$ O! B" k/ {　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
) l2 ]& W0 R3 ~  I) w8 `: a　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
2 s- i+ U0 ~7 E; F' H# m" K' v( {　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
9 c4 A" M, `0 P- J　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
　　
　　
7 M) M  z* b) c! Q' f5 V' C( Q　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
- e: ?! j$ B: t　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
+ h: Q. [/ V5 e- q3 @1 I$ Y　　两
1 _8 G: Z* `; j6 `　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
　　
& p8 z+ n/ u" d1 \* a" K3 K　　
. p- M9 o9 m: H; D" s　　=== 不宜逆向？ ===
　　
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
　　
+ z) ^7 e9 m4 I6 V/ q) q　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
5 s1 T$ a$ y* C6 Z. K　　
" c! D8 r, ^7 Y! O2 T: q2 [　　比如可能我们可以这样配：
' p$ a& t, }# w& k" B6 e0 A　　
　　C Em Dm G F G C
* m' X* ^( [8 e/ ?3 \  F% L　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
　　
) V  V2 M5 h% i# p% H　　
　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
　　
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
) f/ w+ k" s; Q7 q. ~　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
1 l9 _+ P0 R6 Q" P, l4 S1 R# }; y2 P. b　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
. A8 }) K) E& B7 C　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
　　
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
$ F8 v& _0 }- m# p6 s　　
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
　　
　　
, z! `6 R' _# W3 X' R3 p　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
　　
　　
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
　　
　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
5 F- f( g: Q4 P5 ?6 G! s+ V5 P# ^　　
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
( T$ [5 v1 |6 V+ W$ U　　
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
7 Q5 a4 [& s8 D: V, e　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
　　
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
, P; X, c& `& ?6 d) n# S　　
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
3 y, j# i) Q! r; n% L) ?( o% q　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
! U9 @1 p) t; s- u　　相同的 三度圈的逆向也是如此
: H* n8 j" {! @! B　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
$ w0 P' j  V! ~3 \' Y/ X4 V　　
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
  m- Q' Z* B5 B( x1 E! T　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
　　
# g' J9 `3 Y" E& j3 g: c; J" H　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
3 ]3 j, \3 M$ h% J" E; P% S" t2 o　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
# H, r! G% D0 ^/ Y+ l+ ?　　
6 ^; d' `$ `1 k/ ?1 W　　从物理上来讲：
( V! ?* g# M% E. C1 U　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
/ v2 m3 O. l) t7 b, z, U' M6 K# D7 [　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
4 Z' `6 x( k/ s4 \* ~9 G　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
　　
- z- f. Y1 O; C* m# l* n& z　　
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
2 d8 b- i( G* v/ E　　两个终止是逆五度耶！
" D; L: `  }. Y% X; t4 F2 \3 @- {　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
" i- `' s& H% {3 E5 c2 ]: Z- G　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
1 k' {& c+ M' q- C/ T, y　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
9 Z, s) I7 C$ w" c　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
: v9 n. J9 Z. v, G+ Z$ N　　
　　
　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
- n: R7 m& W- |6 a4 e( A　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
% |% f. |/ p; {) l) c" E4 C　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
% o' ^6 W0 g/ Z6 W0 E# r　　」
& {, c! c. s" {4 O　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
　　
8 b5 `( C2 d- B　　
　　=== 举例 ===
8 S' R# A  M' k4 l# p8 `) b7 R　　
- M3 F7 f3 L+ V' I. X( x) `　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
　　
: T2 T, E# B! y/ N' p　　: ===========================================================================
, b' I; ^1 a) h5 p* l　　
　
　　:
　　: 你喜欢的会有几个
, K, Q$ j  l4 K9 A　　: 词/曲 :周华健
2 _0 s6 b1 N1 d  R( ]! P　　
3 H) d  {. b; q! k, \　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
　　
7 a7 {3 M2 s5 p3 F# B! V3 C　　:
　　:
　　: C Am F 　 　 C
　　
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
　　
# ?& d2 }8 c) H  S" w, N+ Q　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
+ p" M8 `- r4 |% M　　:
　　:
# F% N, F/ I* G! c0 a　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
1 p: O% Y& q8 R6 L" s; m2 v　　
8 g9 o4 o; i% _' E　　三度 三度 五度 五度（接F）
　　
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
/ M5 C6 n3 u/ x　　:
; n1 s' S; e9 q! H　　:
  c! R2 I8 v+ N8 Q　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
　　
' H: [: }- }" G% D& o( H　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
　　
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
$ @; u- y$ z7 f( u2 l( ]1 |# {　　:
: J% ~2 z- }7 V# T9 K) Q' o6 N3 N　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
　　
; d, N1 b3 |- _% Y; k: c7 T　　五度 三度 七度 五度（接C）
　　
; F2 K) ]3 }, N% a! r- s3 @! o　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
5 @0 T) u2 [; O9 b( Z　　:
　　:
. ]  l% V+ |. ^- n. l" I+ l% {　　: C　 　 G Am　　　　 Em
% E8 h; o" U- g- [* S( x　　
　　正终 七度 五度 七度（接F）
6 S" J. v0 l9 F6 O- L& U9 z) Z　　
) [! I8 [+ z! b$ x/ S) H1 G　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
* ~. r4 p' y8 W7 \　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
* B, ?6 k" i* G' k　　
$ c3 l( M2 @& U+ V　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
& B* X# u) I: i  |　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
　　
　　正终 七度 五度 七度（接F）
# X/ F+ Z+ ^  M. r　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
) s( J. S" y6 |, I4 Q　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
+ c9 D: ]3 a5 P0 a! q; K% T　　
　　逆七 七度 七度 五度
　　
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================
　　
　　
) A" s7 ?$ N7 n7 `6 N3 D8 w) S& F　　
7 O$ U# T4 y+ S5 i8 _9 g& \& E* F# u1 e% b　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
　　
/ K* _' ~5 e; J% y# D6 i, j. i　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
, u6 ?4 n/ |# A. g# |4 z7 D0 r  w　　
/ P& M& j) O# H( F3 ?3 C1 j( g! d　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
5 {) t* b6 a2 n  E; h5 ~" d　　
　　
) \8 |- e% A4 T! a+ B0 q/ h: p$ ?　　=== 结语 ===
　　
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
6 U  x$ q% r* _% s* Z, n　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
; N& `  L( m! Y* ?! _5 X　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
" d9 R/ e  c( u　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
, S+ L: d1 Y* ]4 y3 L　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题

embodme

看的懂就好
至于配和弦,不存在行不通的问题,没有固定的模式,都是为旋律服务,每个人都会不一样的
关键是最后听的舒服.

easeus

了解,谢过了

m-audio

岛主是个热心的朋友！