浅谈如何配和弦

easeus

1
　　
* C# \& z$ M# v# D5 q　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
) C% d) f) @1 y　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
- f$ ]) n9 N. U/ F- Z$ h6 w, L　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
8 G8 f( t0 S: V" z　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
( s6 W2 p9 Z3 k' W9 k) t　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
　　
6 o% p7 \" \: r! }1 z( M1 ^( y　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
; Y7 M9 K' d0 p, |: k. _' B　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
% q6 F0 I' f1 J' b' u　　
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
& \& }5 Z0 z& ?" x- c! e　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
: g* [- E9 w0 z! L+ c2 m- ]　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
& D: h1 \  e) P" _! N8 t) b　　
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
　　
5 l  b. `8 `* j+ k1 ~: S# y% Q　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
$ n1 p) m9 ]9 k, e6 ?4 k7 C* Q5 x　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
9 R0 ^0 Y2 H& P; e　　
) G- E5 @! M  ~1 H1 X　　---------------------------------------------------------------------
　　2
( \5 q  `8 W1 p6 O　　
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
! l3 I! J$ R+ p- a　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
; Y' q- Q( q  `. f8 B　　
　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
+ |( L: o/ B( d0 q  c2 \% v8 s$ _　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
% ]& q% B, m: W- `* L, h　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
9 K3 ~1 j1 S' p) i　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
, G- B* e8 V/ J! d　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
　　
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
& n: V; v7 m3 O3 ~+ u- ?) p' ]　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
" C7 _. T5 u8 B% O( ]8 R0 F　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
# C1 W' T$ t- ~" d　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
* V1 \- i) Z1 t7 J　　
2 H5 ]- x3 |; T8 Y　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
　　
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
* f8 Q' d$ [: |$ S　　和弦级数是相对於调式而言的
! y4 P' y5 `5 ]; a9 e5 G　　简单的说
2 u4 h; r( c6 {; }: l0 m- U　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
$ g) P: y! k. @6 @# S% L　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
( v2 S& N4 _$ B6 o- ^　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
) d  A/ K8 b1 n/ i　　是由根音、三音与五音构成的
; J1 h& ~5 o/ F4 l+ z; o& X　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
+ M2 |5 I* J0 t4 c. [/ n' a5 X　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
& M% T" B. Q% ^. F* U& y. ]　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
　　
* E6 w* v: o3 R　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
" Q  ^, t& }; x　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
' ?- F* K; o4 v4 y# y/ l　　
5 |- ~# a- U/ e  P& @' X8 _3 u' G# o　　没有任何黑键
- A* p' `2 h& V2 u) \# Z+ @　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
/ S9 A4 O2 m  F- E: `; a' L　　C Dm Em F G Am B。
1 n- W- b8 t6 Z　　
8 y9 D- u/ F4 a4 X4 _* h0 h　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
8 O' D0 \! d  E) Y6 v0 N9 |　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音
　　
　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
& n# {' @. R- Y) b　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
; J5 y2 N% I2 W7 u  c& |- {- P　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
7 s3 O; L4 Y0 e$ H8 Z　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
" N0 Y6 c+ k5 b( f  K1 _' j　　
# ^' z' O+ s) p* `7 Q) \! g　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
7 K) C: y+ m. j: k2 o7 |　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
　　
! b3 W% a2 S, m, w" R, m2 \　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
, U! H+ d# p! [6 D  ]　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
% ?# s$ i! N1 n* S$ h　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
- B) e+ L2 v' G7 O1 r　　
4 U. C6 h' `  B" `9 c3 ~+ ~　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
　　
. f6 L" J, \2 N$ z0 n　

easeus

　---------------------------------------------------------------------------
6 d' {8 ~# R$ n5 E% D　　3
　　
　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
8 z2 k: n! b" G) r! i) W　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
　　
6 q3 c8 q1 O5 G　　
8 w/ r  A; j6 o; q3 ?8 P: N4 J　　OK！ LET'S GO
　　
　　=== 口决 ===
! h) g5 _' E. |) Z8 e9 U6 Q　　
3 j/ `( o" F/ d2 m  n3 i　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
　　
$ l9 |3 N% Y5 x/ B  c　　「三个圈圈、两个终止」
　　
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
　　
: b$ A. E! b0 @, P　　
　　=== 三个圈圈？？ ===
& K* n: m) E) \: m7 Z　　
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
　　
- w# A% o2 r8 ]) }& j　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
　　
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
+ I0 l2 _$ b& j$ c/ ^% Z2 r* a0 T( w　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
8 n  K/ i5 Y- o1 r+ S　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
$ D- n6 ^( L8 u8 |0 m+ c　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
　　
5 }9 g0 z" G2 p# N. C! Q　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
, M9 }5 ^6 m( m; d0 y1 n1 I　　1 了
　　所以他是圈圈罗！
　　
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
# U" J0 P2 r8 o  P) E6 E5 D　　
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
; F- Z" S3 X2 Z; P& D# w/ d# ?　　
8 J4 ]& Q! R# N, p: g　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
# R; G. k  W& B9 ~/ m& F　　
　　
6 Y7 Q0 Z2 V) V7 k2 }6 O+ x/ f5 T　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
; G: ], S0 i& U1 K; N$ n　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
　　
' o! {1 d" n) f! q0 C# e. w　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
2 k& C0 a% m! w/ y0 Z1 f　　
2 i5 e4 K) h3 k- [　　这不用我再多解释了吧！
　　
1 f4 ^: z. Q# l: f2 Q　　
: Q2 A8 c% z% S* S' i　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
  [% p  E& O3 I5 a( z4 l8 F　　
( l/ S! `$ n8 g8 D　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
　　
　　
; @0 w3 }) q7 |2 H, x　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
' o' k4 ?- Q$ Q1 K　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
　　
　　

embodme

数字代表级数,-代表拍
1---1---3m---6m---3m---4--3m--6m-2m-2m7-5
' B- x/ A- @7 s不知看不看的懂:loveliness: :loveliness: :loveliness:
* i4 R# w/ g% E" `

easeus

5 ?6 z6 K7 ?: N" L3 w$ M　　
+ h$ Z1 p% J) [: J8 y0 @% D9 p　　=== 两个终止 ===
　　
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
: O* L6 |" y" z6 E7 m　　
+ Y6 |! w8 B4 _' ^1 H) {' b( \5 G1 g　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
　　
　　这就是叫做「正规终止」
9 I( T/ c& h4 u+ C" Q1 _　　
& J5 v  k( I9 N　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
　　
" |2 ~+ Y, e9 w. ]& S* _- D　　
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
  n! V, S8 B& C$ G　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
' a& p  ^7 k  @; M　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
+ U! v' A5 M* z& `0 R0 d4 Y/ ?4 b　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
3 j& G6 d1 ?! X: q: P　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
/ t. B, _) _- ^　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
" A5 j* e: B: r3 e* u　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
) R( L7 T/ J" B) o( v  i" A" G1 G　　）
& c4 ?! |# T3 C　　
/ m2 i% q  l9 W- E' F4 \　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
　　
) e3 @. X; F- J) K1 S　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
　　
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
- u8 S6 v2 M2 F　　
$ n# Y- I2 Z, H2 R6 t　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
; D( r) W& M2 s7 ?7 ~　　
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
　　
, r* ^6 t, i9 E1 a( X5 c* R, ?8 Z6 @　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
- A6 D; Q# I" k( n　　二、为和我们不需要附合终止了？
$ s7 t- r. b" a　　
7 |  J- }# U( Z* k0 g　　
% G' `5 y* P0 W: l$ k  R8 F  E　　=== 和弦进行 ===
" _5 E; q$ ^9 G, M9 f8 n　　
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
6 f/ d$ C$ z6 v; a% e　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
5 c* F* O9 l4 i; d8 K: b/ s　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
8 e, A% K, N8 |5 _- C9 m　　
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
& j! i/ X% L: p　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
0 n) E9 S; @- J" k1 _1 t) F　　
+ w. r* K$ v( K% F' ?$ y/ o  {7 [; f$ m　　
, S! d& n4 x$ g8 a. t  |4 ^　　------------------------------------------------------------------------------------
- V6 o! y0 {: W7 m$ z( o, |　　4
4 A  k: R# k/ Z! Q! g0 r　　
- q% V9 H2 ~, G5 l( \　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
7 _' h$ G- J% {$ U: W　　
5 g5 g+ g* l$ n9 V3 Y/ B　　
; K' B7 ]1 c! X1 s+ A' G　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
7 ]; ^9 X* N/ Q+ i3 z7 F3 \: n　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
1 o! _0 a5 B) v. j+ _% P　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
" ]% K- U/ m: \& h; M8 x　　这就是和弦的进行方式
　　
　　现在讲一个重点：
　　
0 B1 s/ y0 @2 p, b" k3 A5 Y, ]  y　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
2 m# P* O  r4 V3 W8 P　　
　　
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
　　
# i) K$ k. Y2 E1 K$ d　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
; a5 H& `& ^+ f, [4 m9 @　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
- G) z/ X" T+ B% k　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
( c6 C# ]) x6 n. N3 F0 m( ^　　
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
4 V# R1 ^6 {) E% }　　假设这首歌是C调的
/ x% m: L. A' a( D1 M  r  Y　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
! }8 q- {6 F$ C  y　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
　　
) `; ?7 U0 W  w$ ^　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
) t2 ]+ |) H) K5 R　　==> Em Am F G C Am F G C
9 F  u9 _' Z5 a5 e8 f6 v+ o　　
+ O" `0 S- ?, Q$ V  u1 t6 s　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
　　
　　
( t9 V( z; v  o3 k　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
3 O" h, g6 l( O. k+ ]1 _　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
9 r- n, M" [7 h; ?　　
0 C+ D" p3 |3 T5 N　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
2 ^2 b5 W. ?+ k0 P; J　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
. n1 }. k4 ?3 a- M; n$ @　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
, h# ^1 W& O2 s+ ?5 d! y3 w　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
* W7 E. {& k1 Y7 M5 ^2 H  f　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
7 ~) C+ s/ g! l2 D　　
8 d6 J* A: \) j1 a　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
　　
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
/ T/ x5 e4 x' ?/ C　　
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
2 z( t* [7 V6 \　　
* B9 z/ z) C$ X2 }6 |% t- d1 E; o) R　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
! C4 u; @* m7 u; Y8 M8 T　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
+ V; [* P- H0 J+ r　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
9 G/ w, H: U" w6 \( g# O3 S+ T0 \　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
( n3 p& n- ]9 ?0 j　　）
　　
! r2 w* f# L: B9 X# X　　
　　到现在 你必须要知道几件事情：
$ l& j$ g' `- k7 ^. B9 }3 l9 U　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
9 d7 H9 U; V. I. t% o$ c* ^　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
. l5 n# x! [: b" O4 G" R　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
　　
　　
　　=== 不宜逆向？ ===
　　
: |5 M# z& M* R" f! ?　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
- S. H! r9 w& w5 k; |$ ?8 ]　　
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
- Y! I3 c% w2 R+ f# V2 I　　
　　比如可能我们可以这样配：
　　
　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
　　
* C( }2 E$ v* `) Y  T2 h　　
8 K" A5 O; D  q- u; ~7 D　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
　　
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
) R# u6 }& o6 S- W) k: ?- |　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
　　
7 D* d) C9 u- w　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
8 G% e# F- C) s) j1 @# n. u　　
; p$ _. Q+ y  l8 G  N9 L　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
" t) y7 m( b7 N　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
　　
　　
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
! v. D1 m0 l( T0 I% _# Z7 m　　
: W0 l$ x3 s! K& [3 Y3 N7 h　　
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
　　
　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
" x( i7 ?  }! ^1 I　　
! |7 z- P! u# N　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
& Z8 [6 L4 ?7 ~! L! |　　·
　　
' O& w6 |+ j. x5 X" x8 `  `3 u　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
& t6 j5 [$ i7 p  Z4 v6 b1 B& ^' R  m　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
/ \4 f. x: p. D  V5 m$ b　　了
0 V9 M7 d2 `- ]4 `# c9 {　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
　　
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
4 L1 C/ S5 p3 A0 w7 s　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
# `! K( {2 k7 A# c　　
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
1 i/ t% Y& Y" H. n1 j/ `+ ?4 c　　五度圈的逆向，比如：C --> G
( ~# L/ M% w2 W' T" [' Y+ F% x/ e　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
% X# Z0 v& i- \( D　　成
+ w3 O7 s5 i4 N　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
) k1 ~, X$ p8 q0 M+ I! X5 L, x7 ?　　
8 z% q. U& n- r! X9 h! k　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
　　
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
1 f  ~/ {+ W( ?* e0 a　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
3 R7 c$ ]" }1 o) [. J　　
　　从物理上来讲：
' E% l( a) _/ Z7 l, E　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
$ `9 G8 Q7 E' r( _5 X" B　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
+ v$ W6 p+ b/ W& I. L; M　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
& Y% k4 |6 f9 @" V　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
& A1 t2 {% u! q& c9 A　　
" B  d8 @6 v( L& o" T! V2 j4 ^2 S/ f　　
! G' `* H- d. C  w　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
6 Q2 @# N& W, w) a　　两个终止是逆五度耶！
- w4 Q) I9 e) y. W; b7 ]　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
: |1 A) T/ t# |: }1 X　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
, A. z! v; V1 P  m" I7 ]; v' p　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
; h. y; t2 T/ N" @# ]8 a7 m　　没有其他适当的例外了
  f; l+ g: L: _. i　　
4 a% ~8 K) ^4 o; T4 T8 H* t　　
4 {- L( m' H% p8 d+ `　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
8 g; y. q9 u* X) O' ^　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
. V* n5 }6 K8 a* A7 I6 [　　」
2 w, [8 A5 t  _- N1 q' X　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
　　
! R" O; P: _7 a5 n7 m  L; n　　
　　=== 举例 ===
　　
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
9 X/ q. ]# W" f0 R5 N　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
/ A8 G. D- j6 b# B' B8 M　　
　　: ===========================================================================
' \  D/ F2 a2 B( p6 I# @　　
　
) j- d5 R' s! Z$ ]: V　　:
( k( Y! D1 m, I  T7 G/ l　　: 你喜欢的会有几个
- p& E" _9 O3 }3 K% n# G/ g+ {$ [0 N　　: 词/曲 :周华健
　　
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
　　
　　:
　　:
, ~' c& X$ E' T* o  i" O　　: C Am F 　 　 C
- N1 C6 E$ r6 |5 B　　
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
  c% b! a7 g! T, I　　
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
+ b+ `% \. x. X' d5 {; K　　:
　　:
5 n* s. y( g! C8 s" `& m　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
+ j8 d5 d7 t" P. H7 I5 d! w) [. ]　　
　　三度 三度 五度 五度（接F）
/ F. N$ B$ t5 g  a$ N2 s3 A! ^. ^　　
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
& [) B# u# X! n: N+ p　　:
* {) A4 E9 M2 B( j　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
$ [* a( J* j  K  E2 y" x4 S　　
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
　　
; k$ ~/ Z0 i; }　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
4 z0 ~& C; H9 W+ F( b1 ?& ?　　:
: c! i3 [  p, \0 V- R　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
# t5 O- ]5 w6 {; e　　
+ z: `: e) `6 N6 j- p　　五度 三度 七度 五度（接C）
; |& {9 _1 e9 M! \5 v$ Q# I　　
! D# Z% ^. ~3 E1 `4 V　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
. i: ?2 t. `6 ]  k5 E9 U　　:
　　:
$ e' A( L1 P1 D% h% ]' H　　: C　 　 G Am　　　　 Em
　　
( f5 D& K' g9 L$ H9 F　　正终 七度 五度 七度（接F）
　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
1 l7 U+ k: n# O. a　　:
; x0 b& \. s" I, G# m　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
　　
1 ]7 {  E& j$ ^) S0 A: Z& {　　逆七 七度 七度 五度（接C）
# _' E9 {5 U  U- G  h. x% v　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
8 c1 n* D% w6 x& y5 x8 ^( J2 F: k4 x7 \　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
- Z; D4 O4 z) {　　
　　正终 七度 五度 七度（接F）
　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
# A, \& R6 V! G! z' ~　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
　　
　　逆七 七度 七度 五度
& _" C" c( A! E　　
8 F' e! f' i% `+ m3 Y　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
! ~& [1 d1 Q0 E5 s9 t9 o　　: ===========================================================================
　　
- z3 _3 W6 l1 T+ w. J* i　　
　　
　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
　　
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
( ~7 m3 m6 m3 _( b　　
# T+ I7 d  |8 b/ q2 R' l　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
2 n% ]: ~$ i! d( g" n3 y　　
5 m$ s* ?7 M2 c! k- h* c　　
$ _4 E& @' K4 I3 B; |8 E$ x& Z# s　　=== 结语 ===
　　
+ y1 W+ E1 a3 k6 l　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
, ~: Z% c/ z8 Q1 X1 Q, Q　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
1 A* D- L% y) d1 z. @: @  [+ c　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题

embodme

看的懂就好
至于配和弦,不存在行不通的问题,没有固定的模式,都是为旋律服务,每个人都会不一样的
# s6 c+ N# j8 [% `% z& k- t* m, j$ v关键是最后听的舒服.

easeus

了解,谢过了

m-audio

岛主是个热心的朋友！