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发表于 2007-10-21
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3:调式的分类
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7 C2 y+ g5 R! B3 S 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
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& b# s# r e/ h1 c( [9 J( Z: x2 ^(1)大调# N# O7 t' \! E8 X1 i" I
6 L) K8 v* u# w" B6 }# D 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
$ q) U; w7 ?7 ? @例:8 X- h3 f2 k0 y; d$ v! [* c! {
/ B, ~ m/ l: p, KI II III IV V VI VII I 4 \7 p* ?/ E# B" ?% z0 d
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音3 C8 q' g( p0 V
' ?0 b8 n& N# t2 q. u- b9 S2 pA:主音、导音 :6 T/ z# F( n8 M8 K- {- W
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每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
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. S- A4 V M$ G `, O. w5 @B:大调的组成规则: `; l6 R m9 }# N. k' v
- R7 R6 z' [: s 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半", t% x( [0 {% Z6 I
+ T. m6 ?( u& ~8 xC:升级大调
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例1:
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
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& C4 v9 d G2 b$ ^例2:3 ?( N8 Q) n1 {! N/ e: S- ^3 v/ D
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
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這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
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8 Q: l, r! T) Y5 p2 N. }$ o+ ~8 [以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
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# c0 r x! S) F& }* _% R這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
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$ {' p* K8 q3 t. c$ L C G D A E B #F #C . D$ P! X# G$ [* `8 U5 [2 k
D 降级大调
7 @ K4 x0 z( @+ _% m6 H例1:
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降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI" s [1 e2 j7 w1 O% j: O
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例2:
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一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
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# {3 v* } l% Y2 z3 ] 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
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/ _- \0 K7 N% `+ J# C6 Z C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C ; L( ?6 @5 Z$ [3 R
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 7 ~2 R" {& w7 Y9 _* e
1 2 3 4 5 6 7 3 i8 W3 q9 }$ a) O3 N* d2 `# G
G D A E B #F #C (升级大调)
: p" L: Z5 F, j) \, s8 iF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) 5 V8 i) `7 T: Y3 Y9 [, r
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: , N0 d/ n' ~8 ]" r1 N% T
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) 0 n: A+ \* {: v
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
7 N7 g0 @4 j) I, E6 Z2 l1 ]#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) , C$ L- z3 e) ^6 U) a: {
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。, c# w/ h* D7 {
- k( P/ a" _2 B" }/ V(2)小调
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小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
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5 s2 R/ K( B" d! V( O8 {- k例1:
' ]( x v- j0 N6 n A9 ^ 以C大调为例,其附属小调就是a小调了:( x8 I6 @: s2 L* K8 v p3 ^* A8 H
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本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。 * Z' u# w' p! a/ Y& G* ?$ }# z6 |
例2:
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本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
, u' F: d8 q; d3 b小调的分类 ! l( A }$ U* ?8 w
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:2 H& O) `* H$ c) B5 c3 O; {9 o
9 g" ~2 r7 w2 U! h本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
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4 N; a1 C! E ~a 自然小音阶: & \) f: X3 B4 ~$ o8 s+ E
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 " U( O- {4 p1 M; O& G
b 和声小音阶:
; V, o( V* @% w 因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。 / F! z" t. b* N% o
c. 旋律小音阶: 2 |! g! M# D+ x, t% w) n
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
' c- A) s; V4 l2 Q% Kd. 現代小音阶: 5 \( t; N( b0 _# y) B+ I
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。% Z2 q2 t: H; x# f% a
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