镜头 : 什么是倍率

freerabit

镜头 : 什么是倍率
    从焦距(以毫米以单位)可看出镜头的倍率。镜头的倍率能够影响图像上景物的大小。长焦距镜头(焦距数值很大，如 85毫米，150毫米，200毫米)的视角比短焦距镜头的视角要窄一些。长焦距镜头放大得越多，远处景物就会越近，这一点很重要。例如，自然和野外摄物就是这样。短焦距镜头(视角宽)例如 28毫米，35毫米，就是更宽阔的视角，并且拍摄景物也能容纳得更多，这一点在小范围摄影上是很用处的。

songwritten

谢谢闲兔！:handshake :handshake

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曲调从容，情感表达也从容，不规整的结构容易造成局促，用它须谨慎。本曲几个三小节乐句扩一扩变成四小节的规整乐句如何？

freerabit

在原稿里面是4/4的，“长”和“伤”各占一节，这样就觉得“长”字太“长”了，所以就被缩减掉了，成了3个2/4。现在被这样一提示又可以恢复4/4了，呵呵。这个感情应该是4/4比2/4好。现在想做成这样看行不？

另一个问题是今天晚上听的时候突然觉得中间的潮落潮涨那句的6632比起前后来太高了点貌似，要不要改成3376，节奏不变？这个也在考虑。

freerabit

或者这样，把低音3留给下面一句，这句别太低了。

音频怪物

原帖由 freerabit 于 2007-6-9 16:42 发表
这次貌似有点偷懒，少了好多歌词，写得可能有点太忧伤了。

闲兔我帮你配曲,若有什么意见可向
最后更正音频如下:


[ 本帖最后由 manture 于 2007-6-25 13:40 编辑 ]

freerabit

谢谢manture老师配曲，做得比想象的好了，特别是副歌做得很棒啊:loveliness: ，本来以为会太过于悲伤而忽略掉思念之情，现在用了轮指以后听起来好多了。

不过貌似第一行和第二行的末节都被删掉了？:L

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黄老师的音乐是少了两小节，不过我建议闲兔好好改出本曲，黄老师再将编配改写。

第一句放弃低音3有可能是以牺牲第一句的更优秀为代价，为认为不可取，第三小节7 17再绕一下也许反而俗。我的思路是这样的：前两小节6 3 |70 35| 7  6  | 6 - |6 - |开门见山亮出动机，然后下一句是补充和缓冲，接着的潮起6 6  3 |2 - 很自然，没必要改。

音频怪物

原帖由 方翔 于 2007-6-10 09:47 发表
黄老师的音乐是少了两小节，不过我建议闲兔好好改出本曲，黄老师再将编配改写。

第一句放弃低音3有可能是以牺牲第一句的更优秀为代价，为认为不可取，第三小节7 17再绕一下也许反而俗。我的思路是这样的：前 ...

很抱歉我漏了两小小节,因我很困而已半夜一点半了,才作完上传你的配曲,一时也没教对就上传.我非常赞成方老是的意见,闲兔先把你的曲子修改定稿以后,我再为你重新再配一次.

[ 本帖最后由 manture 于 2007-6-10 11:25 编辑 ]

freerabit

4/4拍的或许会好些吧，一个原因是感情问题好象4/4比2/4恰当，另一个原因是2/4使B段的那些跨小节的字用了轮指后，后面一拍比前面一拍强太多，“啊”，“乡”，“啊”，“哥”这几个字，不舒服。

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原帖由 freerabit 于 2007-6-10 12:09 发表
4/4拍的或许会好些吧，一个原因是感情问题好象4/4比2/4恰当，另一个原因是2/4使B段的那些跨小节的字用了轮指后，后面一拍比前面一拍强太多，“啊”，“乡”，“啊”，“哥”这几个字，不舒服。

那几个“啊”“乡”“……没觉得不舒服。用4/4拍不是问题，其实2/4、4/4也是一路的。赶紧把稿子弄出来吧！伴奏编配方面的要求可以说在这里，黄老师是非常好说话的。

freerabit

晕死了，我以为我已经上传了，现在一看，原来还没上传呢。

freerabit

就等黄老师了，呵呵。

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中间的反复我觉得还是不要的好，从头到尾两遍以后再重复后面，整体较舒服。曲调一遍行到第八小节，已经有往下推进的趋势，回头则逆势；如果前面反复之后进入B段一遍，不再回到A段回应一下也不满足。
最后一句32|3.  2 7  37|6 - - -好象不是最理想，缺一点情感力度。改为 23|5.   3 5  57|6 - - -（最后三音均为低音，前面都是中音）如何？

freerabit

如果是A-B-A-B的话这个好象很有道理，回头好象是有点不大对得上号。
最后一句的调根据我的习惯是不爱改的，32|3.  2 7  37|6 - - -这样写貌似比较有个性，但是缺乏结束句的感觉，23|5.   3 5  57|6 - - -虽然停到中音6了，有了结束句的感觉，但是又缺乏个性。回头再想想有没什么好的办法。

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这样调整一下，闲兔兄以为如何？

freerabit

感谢叶纷飞朋友的建议，这个建议和方老师的说法一致，都是少一节的问题。那看来确实是我的问题了。

音频怪物

原帖由 freerabit 于 2007-6-10 13:27 发表
就等黄老师了，呵呵。

看来还有那么多人在给你提新意见,我要等到你的最后修定的"定稿"才为你编曲.请你决定以后给我发短消息.但是你的修定稿要传上来,我才能打印备用.

freerabit

那我得再想想，后面还有一小段歌词没用上呢，词家貌似有点不满意，我也觉得那段很不错不用可惜了。等我把后面的一小段歌词也放进去了再讨论如何。
本来想的是AAB，那段另外的歌词放在前面的话成了三段嫌多，放在后面又使副歌过长，所以舍掉的。现在既然根据方老师#14楼所说的用ABAB，那再加个C进去就应该满意了。

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原帖由 freerabit 于 2007-6-10 15:48 发表
如果是A-B-A-B的话这个好象很有道理，回头好象是有点不大对得上号。
最后一句的调根据我的习惯是不爱改的，32|3.  2 7  37|6 - - -这样写貌似比较有个性，但是缺乏结束句的感觉，23|5.   3 5  57|6 - - -虽然停 ...

我的意思最后三个音是低音,上面说明了的。
回到开头我的感觉很好，当然需要有个间奏。对了，还应该有个引子的。貌似如此。我也用一次“貌似”。

freerabit

现在的情况我想还是保留32|3.  2 7  37|6 - - -，缺乏情感力度的问题，我们后面还有一段歌词呢，希望这段歌词发挥好一点。

原歌词是这样的：
这个雨季太长
留下太多感伤
年华易逝  潮落潮涨
梦里水乡把你珍藏

遥远的村庄
鸟儿在自由歌唱
几番风雨  几度怅惘
梦里水乡把你难忘

一千年的回眸
一千年的凝望
绵绵细雨芬芳梦乡
梦里水乡把你念想

水乡啊水乡
人间爱的天堂
哥哥啊哥哥
为何背井离乡
还有这段精彩没用上呢。

一千年的回眸
一千年的凝望
绵绵细雨芬芳梦乡

这段用做情感力度很不错哦。

[ 本帖最后由 freerabit 于 2007-6-10 23:02 编辑 ]

3792826

还得努把力，把词谱完哦，否则就根据旋律改段词啰。:D

freerabit

小香兄说的对哦，现在就是在想最后这一段关键啦。

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我怎么总觉得现稿末句32|3.  27接上来很别扭！闲兔觉得好就先定下来吧，我的感觉怎样无所谓的。

freerabit

32327 这是根据和弦来放的，属音的七和弦（3#572）或者是小七和弦（3572）都是要用327的，
后面是6，在613的终止和弦前面放个3#572或者3572都不错。

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原帖由 freerabit 于 2007-6-10 23:39 发表
32327 这是根据和弦来放的，属音的七和弦（3#572）或者是小七和弦（3572）都是要用327的，
后面是6，在613的终止和弦前面放个3#572或者3572都不错。

如果主要是根据和弦来的，那真该怀疑一下了，因为歌曲的旋律还有其他许多难以说出道理的东东，所谓感觉。

freerabit

原帖由 方翔 于 2007-6-10 23:46 发表



如果主要是根据和弦来的，那真该怀疑一下了，因为歌曲的旋律还有其他许多难以说出道理的东东，所谓感觉。

:L 开始变抽象了我就不大懂了。

centian

看了楼主的曲谱,感觉你对歌词形态的把握比较到位:victory:
下面是偶读了楼主第一贴后的一点点假设,发上来谨供
大家参考与讨论.......:loveliness:

[ 本帖最后由 竹海来风 于 2007-6-11 02:10 编辑 ]

m-audio

效果确实非常棒啊，支持你们的合作。学习！！！

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原帖由 方翔 于 2007-6-10 23:46 发表



如果主要是根据和弦来的，那真该怀疑一下了，因为歌曲的旋律还有其他许多难以说出道理的东东，所谓感觉。

曲调的上句怎么走,往往对下句有某种无形的约束,因为像说话一样,其"语势"、线条、句式都会作用到后面，或要求延续（像惯性），或要求变异，怎样取舍，是学问，更凭感觉。

前：35 66.   |6 -  |61 2  |2  21 |2.   1|2  52|3 -  | 3 - |
后：35 66.   |6 -  |61 2  |2  32 |3.   2|7  37|6 -  | 6 - |
21|2.  1| 与32|3.   2|粗看很对仗；但是由于接点的微小差异——612  |2  21|是同音衔接，61 2  |2  32 |是上方音衔接——本来这点也关系不大，但因21和32是提前进入的，首音重复前面的2音更自然，所以我的想法还是同前句一样起于2音更合适。
（用文字打这个不大好说清意思，且这并非属于规则的东西，不好讲。）

freerabit

原帖由 竹海来风 于 2007-6-11 02:08 发表
看了楼主的曲谱,感觉你对歌词形态的把握比较到位:victory:
下面是偶读了楼主第一贴后的一点点假设,发上来谨供
大家参考与讨论.......:loveliness:  

谢谢竹海来风老师光临:loveliness: 我觉得主要是因为这篇歌词好，所以曲就比较容易写通了。

你下面所给的“假设”很有参考价值，我想把它进行修改以后放到后面尚未成曲的那一段，不知道可不可以。

freerabit

原帖由 m-audio 于 2007-6-11 09:22 发表
效果确实非常棒啊，支持你们的合作。学习！！！

谢谢扁舟老师光临:handshake

freerabit

原帖由 方翔 于 2007-6-11 11:06 发表



曲调的上句怎么走,往往对下句有某种无形的约束,因为像说话一样,其"语势"、线条、句式都会作用到后面，或要求延续（像惯性），或要求变异，怎样取舍，是学问，更凭感觉。

前：35 66.   |6 ...

看来这个意见分歧比较大，怎么说呢，个人感觉了。可能方老师是比较重视约束，对仗等等，这个给人感觉比较中规中矩，一种对称的协调。而我比较喜欢在基本接受约束和对仗的情况下稍微来一点变化，给人感觉自由一些。二者之间貌似没有太多的好坏之分。

centian

原帖由 freerabit 于 2007-6-11 12:15 发表

谢谢竹海来风老师光临:loveliness: 我觉得主要是因为这篇歌词好，所以曲就比较容易写通了。

你下面所给的“假设”很有参考价值，我想把它进行修改以后放到后面尚未成曲的那一段，不知道可不可以。

可以试试！

punchbox

来曲网总能学到很多东西，期待早日听到闲兔兄完整滴作品