滑音技巧

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滑音技巧

二胡的演奏技巧是比较丰富的，主要分为指法和弓法两大类，其中滑音和揉弦在弓弦乐器中显得最有特色。

滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音。从滑动的幅度来讲，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；从滑动的方向来讲，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；从滑动的时间来讲，有先滑音（滑音出现在本音之前）和后滑音（滑音出现在本音之后）；从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音。从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类：

1,先滑音:先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出强调本音。先滑音又分上下滑音两种。

2,后滑音:出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过程跟先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分。一般是以箭头符号表示。

3,连结滑音:连结滑音也称连线滑音，它是一种常见的滑音，其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染力。事实上，换把中经常使用的“滑指换把”，也与连结滑音相似，不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。

4,转滑音:转滑音是效果较突出的装饰性滑音。它的符号为“w”，一般记在音符的上面。

转滑音是在本音下方的二度音程内回转，所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”。另外还有一种“上回转滑音”，在蒙簇民歌中比较常见。它的符号为“￣”，在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外，在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”，它们“回转”的音程是比较有规律的，一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度，很少有超过小三度的。

在实际运用中，滑音是变化多端的，它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。贵州苗族民歌与湖南苗族民歌滑音的风格也大不一样。

运用滑音要注意以下几点：

1） 首先明确是什么性质的滑音。如果是带装饰性的，要掌握到宾主分明的效果，运弓和运指应该是装饰音轻，本音重。装饰音到本音之间要过渡得自然；如果是属连结性的，要浑然一体，天在无缝。奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作上下平直移动，这样的动作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也较生硬。

2） 奏滑音一般来说是不容许换弓换弦的。

3） 奏滑音最要紧的是必须用得恰当。如果不頋乐曲风格和感情需要，硬塞进去一些不必要的滑音，就会使整个曲调变得油腔滑调，歪曲了乐曲的内容，破坏了乐曲的风格特点。

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中国音乐学院作曲系 音乐工学教研室 程伊兵 滑音(不是弯音)信息用来自动、实时地改变被演奏音符的音高，它们是：滑音踏板(Portamento)、滑音时间(Portamento Time) 和滑音控制(Portamento Control或Legato Control)。它们都是通道信息。 65号控制变换作为滑音踏板信息是开关式控制变换信息。通过该信息激活或关闭音源中某通道所加载音色的滑音功能。取值为0时表示关闭滑音功能；取值为127时表示激活滑音功能。有些音源可以识别1-126的取值，即0-63表示关闭，64-127表示激活。激活滑音功能，音高会按照所演奏音符的前后音程关系(使用滑音控制时音程关系由该信息指定)，自动地、以滑音时间规定的速度，向上或者向下由启始音的音高滑至目的音的音高，直至音源收到关闭滑音功能的信息。一般来说，实时发送该信息的物理控制器是开关式踏板。 当滑音功能被激活或者使用滑音控制时，5号控制变换--滑音时间决定音与音之间滑动的速度。该信息是连续式控制变换信息。取值为0时速度最高；取值为127时速度最慢。该信息一般通过音序器，以软件形式发送。 84号控制变换--滑音控制信息控制滑音之间的音程关系。取值0-127表示启始音符号。如果在收到目的音高音符开信息之前收到了滑音控制信息，那么，目的音的音高将从滑音控制指定的启始音高，按照滑音时间规定的速度，滑至该音高。至于滑动方向是向上还是向下取决于启始音高的值。如果启始音高的频率高于目的音则滑动方向为向下滑动；启始音高的频率低于目的音则滑动方向为向上滑动。不是所有音源识别该信息。该信息一般通过音序器，以软件形式发送。
例题：滑音(02_05.WRK或02_05.MID) 目的：通过滑音信息控制的信息构成节奏织体，协助形成音色、动效，丰富音乐的表现力。 方法：利用不同音色、不同音型在不同的滑音时间取值时的不同表现，配合滑音踏板和滑音控制的使用，完成如上目的。 [谱例与事件表] 分析：以滑音连奏的形式演奏的，具有异域风味的主题构成第1轨“水钟”的主体。根据演奏速度，将滑音时间的取值设定为55(2:2:104)。第4小节之后重复出现的音高D4之前都有一个开启滑音踏板(滑音踏板=127)的信息，而其后则有一个关闭滑音踏板(滑音踏板=0)的信息。这样阻止D4分别向其后出现的B3、降B3、A3和降A3滑动，最终结果是这些音分别向下一个的D4滑动。第1轨结尾处的两个滑音控制信息(取值分别为68和87)规定了滑向F3和F5的音高分别是降A3(68)和F4(87)，如果没有这两个滑音控制信息，滑向F3和F5的音高分别为其前一个音高即D4和F3。第2轨中的“鼓”其实是就是一个普通钢琴的声音，只不过由于在很短的时间内(滑音时间=20)完成了大音程(五个八度)的滑奏，从而听起来象“鼓”的声音。为了强调这种效果，两个高音的力度非常小，这样可以避免由于过响的高音音头破坏快速下滑的“鼓”。在极慢的滑音时间下(滑音时间=127)，大音程之间的滑动构成了第3轨--“效果”，开始和结尾处的滑音方向正好相反。第4轨是我们经常能听到的“呜哇”声，均分律动的重复音型和第2轨“鼓”构成了本演示曲的节奏织体。 提示：滑音时间和滑音控制信息不能脱离滑音踏板信息而单独使用。如果滑音踏板没有打开，滑音时间和滑音控制信息将不起作用。滑音时间的长短是根据音乐的速度以及滑音的距离而定的。例如演奏速度较快，滑音时间过长会使滑音效果听起来不很明显，同时音高似乎出现了“错误”，因为随着我们下键，听到的总是前一个音符的音高，因为它正在慢慢地向当前下键音滑动呢。另外，不是所有的音源都支持滑音控制信息，且如果音源内部设置为屏蔽滑音信息时，即使将滑音踏板打开，声音也不会响应。 结论：滑音信息是为了模仿演奏声学乐器时的“滑奏”而设立的，但“无心插柳，柳成荫”，滑音已经成为电子音乐家创造新声音、新音乐的重要武器。