调音过程中常见的28个问题

男爵夫人

1话筒干、唱歌累

原因：话筒中频能量不够；

解决方法：提升800Hz频段；

2低音硬

原因：超低音上限能量太强；

解决方法：衰减125-160Hz；

3低音散

原因：低频下限能量过大；

解决方法：提高超低音下限频率；

4低音混

原因：低频中心频率能量过强；

解决方法：衰减60-80Hz；

5声音单薄，或者声音干

原因：中低频能量不足；

解决方法：提升250Hz；

6声音打耳朵

原因：中频过强；

解决方法：衰减IK-1.25KHz；

7声音炸

原因：中高频能量过强；

解决方法：衰减2K-4KHz；

8声音刺耳

原因：高频能量过强；

解决方法：衰减6KHz；

9声音有烦躁感

原因：高频不柔顺；

解决方法：衰减8K-1OKHz；

10声音发毛

原因：超高频能量过强；

解决方法：衰减12K-16KHz;

11感觉高、中、低频脱节

原因：分频频率附近的频段衰减过多；

解决方法：提升分频频率附近的均衡，增加融合度；

12感觉话筒和伴奏音乐结合不好

原因：

①话筒和音乐的比例不对；

②效果器预延时参数不正确；

解决方法：

①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；

②减小效果器预延时时间；

13感觉超低音缺乏弹性

原因：超低音不协调；

解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz；

1人声不够清晰

原因：中低频太肥；

解决方法：衰减300-500Hz；

15人声不透

原因：中高频不足；

解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升；

16超低音上头

原因：

①超低音能量过强；

②超低音基准频率过强；

解决方法：

①整体减少超低音的能量；

②衰减63Hz和80Hz；

17超低音太软、无力

原因：分频点设置过低；

解决方法：提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段；

18全频音箱感觉不通透

原因：中高频缺少；

解决方法：提升3·5KHz；

19话筒声音太硬

原因：中低频和中高频比例不对；

解决方法：衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz；

20超低频声压不大，但共振声强

原因：超低频下限能量过强；

解决方法：大幅度衰减50Hz以下的频段；

21声音层次感不好

原因：中频过强；

解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz；

22高频空间感不足

原因：高频单元超高频段特性不好；

解决方法：全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益；

23系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散

原因：压限器的启动时间过快；

解决方法：放慢一点压限器的启动时间；

24话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺

原因：激励量过大，激励频率偏高；

解决方法：减少激励量，降低激励频率；

25音乐中加激励后低音发混，感觉肥大

原因：激励量过大，激励频率偏低；

解决方法：减少激励量，提高激励频率；

26话筒声音薄，发扁

原因：中低频不足；

解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz；

27话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累

原因：混响尾音过长；

解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；

28话筒加入混响后，声音混

原因：混响声的低频过多；

解决方法：在调音台上对混响的低频进行适当衰减。

（文章来源：）

——延伸阅读——

高、中、低频如何划分？“中国式七段频率”你知道吗？

1极低频



从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。有些人误认一件事情，说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍、三倍、四倍、五倍?等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一?等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音(音高)相同，音色也会有不同的表现。

2低频

从40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有什么乐器呢?大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有;而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。

3中低频

从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢?这与小房间的长、宽、高尺寸有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。可惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，缺乏丰润感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而认为这种情形是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。对了，定音鼓与男低音也要加上去。

音音

4中频

从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段。读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。

从上面的描述中，您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。只要这段频率凹陷，声音的表现马上变瘦了。有时，这种瘦很容易被解释为「假的凝聚」。我相信有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的重要性同时也可以从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是说，2500Hz以上由高音单体负责，2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍，也就是说，为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真，设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来，最完美的中频就可以由中低音单体发出。如果这种说法无误，高音单体做什么用呢?如果您曾经将耳朵贴近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那就是大部份泛音所在。如果没有高音单体发出嘶嘶的音，单用一个中低音单体来唱音乐，那必然是晦暗不堪的。当然，如果是三音路设计的喇叭，这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。

5中高频

从1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有什么乐器呢?小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认，只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频，因此请您特别留意。

6高频

从2560Hz-5120Hz这段频域，我称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会涉入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中。从喇叭的分频点中，我们可以发现到这段频域全部都出现在高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵靠近高音单体时，您所听到的不是乐器的声音，而是一片嘶嘶声。从高音单体的表现中，可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人声的基音，它只是发出基音的高倍泛音而已。

7极高频

从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，我称之为极高频。各位可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中，了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小，换句话说，高音单体要制造得很敏锐，能够清楚的再生非常细微的音。从这里，发生了一件困扰喇叭单体制造的事情，那就是要如何两全其美?什么是「两全」?您有没有想过，假若一个高音单体为了清楚再生所有细微的泛音，不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能就会时常处于失真的状态，因为这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是目前市面上许多喇叭极高频很清楚，却容易流于刺耳的原因之一。

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