混音、子混音、母带、mastering有何区别

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混音、子混音、母带、mastering有何区别
子混音根植于混音中，母带在混音之后

混音顾名思义 分轨的各个乐器和人声混到一起，混音三大件均衡 混响 压缩，当然还有其他衍生出来的效果器 包括对人声的修正 这里不细讲
子混音常见于给某个用了多话筒矩阵拾音技术的乐器录音的处理中，可以参考一个工程内加bus或者sub的做法 换句话说 分组
比如有些实录鼓的情况里会出现动用7到9个话筒对鼓组进行录音的情况，分轨混音中要考虑的问题往往比贴唱复杂，新手最常忽略的必入频率打架的问题，在轨道数量叠加翻倍之后如果处理不好可能会是很大隐患，拿到一个789个轨道的鼓组录音时，把它直接和其他乐器还有人声放在一起进行调整会很无脑，混音讲究平衡自然，牵一发而动全身，这时所谓的“子混音”就派上用场了，先处理好一部分，把这部分作为一个整体再带回工程里去

母带经常被网上卖教程开班的野路子半瓶水平说的两个极端，一部分说高大上 神秘莫测 过了母带就好的无可救药强无敌，这种是为了忽悠你去买他低廉“母带处理”，还有一种唱反调说母带没什么 软件也可以做

母带源于模拟时代，现在是数字时代；当年模拟时代混好成品之后需要出版发行，都是磁带，需要一份高精度的母盘来进行拷贝，这就是最原始的母带；现在母带受制于cd的采样标准和为什，往往需要进行降采样率和降位深的步骤，在这之前，母带作为出版发行前的最后一个环节还需要由专门的母带工程师在母带棚里对整张cd进行检查，风格上的微调，响度的检查，个别曲目中的细微调整，整张cd风格的统一，严格来说混音碰做不了母带，母带是技术和硬件要求最高的环节，国外好的母带常年出自几位名家之手 基本垄断，近些年韩国欧洲的母带棚子逐渐活跃但暂且不能和美帝那边相提并论

严格来说在进入到数字时代之后母带和混音里干的事情，抛开降采样和位深，也就是为最后出版发行做准备的几个环节之外，内容的调整从手段上和混音过程里没有太大区别，不同的是出发点 思路；一张专辑可能由数个混音师共同完成，每人负责几首不同风格的曲子，但绝大多数情况下母带不会由多人完成

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混音、子混音、母带、mastering有何区别 ！！！

无语冬眠

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