第2乐章-贝多芬第25钢琴奏鸣曲

Alesis

第2乐章-贝多芬第25钢琴奏鸣曲
# S$ d2 O& h7 `; m7 m' @- C! ]1 Q
3 @! o( M) J* L3 R5 D7 h- U/ B1 I
2 Z* i; O) Z1 k7 z+ N8 O第二乐章
6 S% |0 x; b7 Q1 h; \1 X
这是一首优雅歌曲的乐章，它规模很小但感情深邃，在平静的表情中流露出甜美的意境。乐章那充满温暖的旋律是由三部歌谣曲式作成的，独特的9/8拍子也别具一格。
8 f( k6 m: x2 d9 A
许多评论家把这段音乐称为“无词歌”的先驱，由于它那甜美的气氛，使人们不禁想起门德尔松的《威尼斯船歌》。主题是优美而富有表情的叙述。bE大调中段是加上吉他风格的琶音伴奏，如歌缓慢地流出诚挚的咏唱，似乎带有一点伤感的歌声。第三段回到主调上再现开头的主要主题，接着就是短小的尾奏。

3 E& Z/ w7 [; {% J总之，这一乐章的音乐感觉是均匀摇动的安静，是平稳的温柔和大自然的鸣响，乐章用声音的背景遮盖旋律，较好地体现出浪漫派的织体，很容易让人领会到贝多芬已迈向古典式浪漫主义的表现阶段中。
7 C' X3 T; O8 Q* I6 H) N% L. D* g
演奏注释
8 _" z6 w9 M* q* S
[1](espressivo)主题富有歌唱性，十分朴实，右手的三度旋律音要优雅地连贯起来，左手的伴奏应当很柔和，多半是半连音的效果，每2小节做出一个渐强与渐弱的音量变化，以突出音乐柔美的特性。

7 e% _4 m; `. Q# P[2]注意强拍是不时改换地方，有时落在第三拍上，有时落在第一拍上，这里含有巧妙的节奏游戏。

' J4 |- M- `" @/ O. r# g0 X! @4 s6 @[5]右手的三度音指法应准确，变换顺畅，以保持平稳的旋律进行。

[8]平行大调的完全终止。

0 {$ V! ^3 b7 ~$ o4 I[9]第七拍转到平行调的下属调(bE大调)上。

! V2 _5 E! ?( Q. d# _[10]左手的十六分音符伴奏始终是非常连贯地、流动式地，好似是吉他风格的琶音。
, k, S8 D- F: w" u
[11]右手第一拍上的短倚音应敏锐地弹出，紧接着是三声中部的徐缓主题旋律。
( Y) E" S( R* p& t" ~
[13]右手第七拍上的颤音应圆润表现，结束感可以做出来。
1 [- C3 G  g2 X; p7 d
- x2 v5 h  D% G3 [- i! d! Z[15](cresc．)要递增般地与旋律的流向统一起来。

- \7 e2 f% C+ ]) Y. z[16](dim．)要弹得轻柔、纤细些。
1 Z' J6 ]5 @$ b& y& ^& J; ?9 R
& v. L" z, f; r, [[18]这里开始是4小节的补充部分，调性(bE—g)。
" }2 ~& u1 e: q& z
[19]双手第四拍起的节奏时值应注意对齐，并做出(crest．)推进。
" _/ G6 a8 g. F# A$ @2 }  w
[20]突然的p，右手的同音换指要迅捷些。

[21]pp的性质。第七拍是突强。
7 A' ?% \3 T9 d5 W9 Y# C9 x
[22]主题的再现，与乐章开始时一样。
* P2 E4 o* Z$ ]
[30]尾声，又恢复了三声中部的流动伴奏音型，速度至终不变，八度的旋律音要弹得漂亮，并以(cresc．)进行到高潮。
& }! P0 a( \- W. [; }$ N1 l
0 h3 W. W( T5 W$ L  T% Z  q[33](dim．)音力立即减弱至p，静静地结束。

fenglilang

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快乐阿呆

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