第2乐章-贝多芬第25钢琴奏鸣曲

Alesis

第2乐章-贝多芬第25钢琴奏鸣曲
7 B& _- ~1 _3 k  c& ~  X

第二乐章
+ i$ F" o1 A: a6 `. n* h
这是一首优雅歌曲的乐章，它规模很小但感情深邃，在平静的表情中流露出甜美的意境。乐章那充满温暖的旋律是由三部歌谣曲式作成的，独特的9/8拍子也别具一格。

7 h0 _; I$ R1 A, `许多评论家把这段音乐称为“无词歌”的先驱，由于它那甜美的气氛，使人们不禁想起门德尔松的《威尼斯船歌》。主题是优美而富有表情的叙述。bE大调中段是加上吉他风格的琶音伴奏，如歌缓慢地流出诚挚的咏唱，似乎带有一点伤感的歌声。第三段回到主调上再现开头的主要主题，接着就是短小的尾奏。
: ~: R, K3 a; d* f- A
总之，这一乐章的音乐感觉是均匀摇动的安静，是平稳的温柔和大自然的鸣响，乐章用声音的背景遮盖旋律，较好地体现出浪漫派的织体，很容易让人领会到贝多芬已迈向古典式浪漫主义的表现阶段中。

4 X# `% i( ]  t& V4 w8 r/ U演奏注释

! ~5 P3 w- }2 h[1](espressivo)主题富有歌唱性，十分朴实，右手的三度旋律音要优雅地连贯起来，左手的伴奏应当很柔和，多半是半连音的效果，每2小节做出一个渐强与渐弱的音量变化，以突出音乐柔美的特性。

[2]注意强拍是不时改换地方，有时落在第三拍上，有时落在第一拍上，这里含有巧妙的节奏游戏。
% M& v( C+ R7 ~1 J, I8 m$ K7 g
[5]右手的三度音指法应准确，变换顺畅，以保持平稳的旋律进行。
% j8 W$ e% c# U4 ?* W5 K4 g0 E* S
9 g/ F( S) O: G/ O[8]平行大调的完全终止。
! H1 f/ |0 F. F( {) h9 i) _' w
. q6 f  v0 W# n, _[9]第七拍转到平行调的下属调(bE大调)上。
' L+ Z" n& V9 a3 N3 X0 b2 N& l9 W
( M" o1 ]; R$ X# O9 L3 e, ^[10]左手的十六分音符伴奏始终是非常连贯地、流动式地，好似是吉他风格的琶音。
8 T2 N' g- q" u+ z) r
& w7 |' ]' T8 B7 f- P8 K& }/ K. ~0 Z4 D[11]右手第一拍上的短倚音应敏锐地弹出，紧接着是三声中部的徐缓主题旋律。
2 k: d: j' U3 e% u# g. T# F
[13]右手第七拍上的颤音应圆润表现，结束感可以做出来。
2 U7 F" Y" Z% n3 c
1 Y6 U  A$ l& n1 y[15](cresc．)要递增般地与旋律的流向统一起来。

0 R, f2 A+ `: i[16](dim．)要弹得轻柔、纤细些。
2 r/ i. K% H4 t9 P; p# k% s0 B
) l& O0 L, K# o& v8 `7 J' K3 u[18]这里开始是4小节的补充部分，调性(bE—g)。

! c0 C2 d5 S! g+ c7 v/ h- q[19]双手第四拍起的节奏时值应注意对齐，并做出(crest．)推进。
/ P- i% V3 Q% s
! ]* H5 m! h  `9 {% G+ h[20]突然的p，右手的同音换指要迅捷些。

7 U# E: r+ [( f, u[21]pp的性质。第七拍是突强。
- L) {( U: d8 Y+ I5 V! N
[22]主题的再现，与乐章开始时一样。

[30]尾声，又恢复了三声中部的流动伴奏音型，速度至终不变，八度的旋律音要弹得漂亮，并以(cresc．)进行到高潮。
# W. ~: }$ V! b
[33](dim．)音力立即减弱至p，静静地结束。

fenglilang

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快乐阿呆

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