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发表于 2004-8-20
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确定调式的情况比确定调号要稍微复杂一些，因为调式是多种多样的，同一个调中可能会有许多调式：三种大调式（自然、和声、旋律）、三种小调式（自然、和声、旋律）、五种民族五声调式（宫、商、角、徵、羽）、十五种民族七声调式（清乐、燕乐、雅乐）。所以在判定时就要充分考虑以上的各种调式的可能性，并合理地加以分析、排除，最终确定旋律的调式。
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1 f# v- [% z* O% f 【确定调号】+ H# \/ I9 }. A1 P; E( x; G F
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& C3 E. m: O* Q; B 参看前一节中判定调号的方法。; O5 |: p! ~! h1 ^9 i0 @. @" y2 g
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' K; H* |3 }9 @& I 【确定主音】! q, P7 I+ N+ h6 D$ j" {
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一般来说，一首完整的旋律都会结束在主音上，这样才能给人以完满的终止感。在基本乐理的练习中，一般也是遵循这个原理。如果发现旋律最后没有落在该调的主音上，就可能是使用了分散调号或隐藏调号。 n3 e7 ?# l- ~9 q4 Q' g/ K6 `
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但也有一些旋律故意不结束在主音上，如开放式乐段就多结束在属音上；还有的乐曲为了追求音乐的意境，有意将旋律结束在不稳定音上，让人产生联想和期盼。这类乐曲另当别论。" T" I( H7 g; m% @* D3 D. Z
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6 A3 @' @5 a* x+ O: ?! F: A 【确定大小调式 】2 b5 I3 E9 k$ F' r# X) r
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, m6 O ~! P' z: X+ U 一般来说，在西洋大小调式的旋律中，调式的音阶较为明显、完整，稍加排列就能判定出它的音阶来，再看一下落音，就基本能够确定大小调式。具体做法是：
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1、调号的判定。
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2、落音的判定。大调式落在首调唱名法的“do”音上，小调式落在首调唱名法的“la”音上。如果没结束在这两个音上，就有可能是出现了分散调号或隐藏调号。6 m3 J, A0 ], x" n9 c: L8 o4 f
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3、音乐的旋法。多用分解和弦、音阶走动、音阶内的模进、首调唱名法的“fa”音和“si”音使用较多而重要（与民族五声调式相比）。6 f4 t% o8 H! G0 [
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4、和声的功能十分明确。特别是终止式很明显，多用属功能和弦（属七和弦）到主和弦的进行。7 j. H! h: A; f) w/ L
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* u O5 ^. q- d% L! t 5、变音的出现有规律。变音一般为和声大调式的降Ⅵ级、旋律大调式的降Ⅵ级和降Ⅶ级、和声小调式的升Ⅶ级、旋律小调式的升Ⅶ级和升Ⅵ级。其它的变音一般为辅助性半音或经过性半音的情况。3 X+ o1 Z, g& E# P! k* e' H% I/ P+ _
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% c$ |( x9 O% Y# v! V! d( Q3 i 6、多唱，从感性上来认识音乐的色彩。音乐最终是让人听的，所以听觉才是最后的判定者。- S* b7 J; w+ R
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【确定民族调式】
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由于民族调式的种类多，所以在判定时也较为复杂。具体判定的做法是：
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1、调号的判定。因为五声调式中偏音不出现，音阶不完全，因此就很有可能有调号音被隐藏起来。要更加着意判断。8 Z u3 }# G5 t6 I8 ]' \
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2、落音的判定。在民族调式中五个正音（宫、商、角、徵、羽）都能作为主音，所以结束音落在哪个音上都是合理的，这就增加了判定的难度。但可以肯定的是偏音是不能够作主音的。
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3、音乐的旋法。在民族调式中，旋律常用三音列、四音列、五音列，模进也是以五声音阶为主，旋律中很少用分解和弦，和声的功能性十分模糊，终止式也不明显。3 F J3 K q/ Y3 a8 @: E* f" X
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4、偏音的使用。偏音在首调唱名法中被唱作“fa”、“升fa”、“降si”、“si”，这四个偏音在旋律中使用的频率较少、时值较短、位置不重要（常在弱拍弱位），一但它们使用的情况有变（频率较多、时值较长、位置重要），那么就意味着调号的判定有问题，有可能是其它的调：“fa”音实际上是真正的宫音，“si”音实际上真正的角音。
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]4 P T, a, L: ]7 ` 5、多唱。按不同的调式来进行试唱（首调唱名法），一般来说，五声调式的音乐唱起来十分流畅、自然，通过唱旋律来获得感性上的判定。
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l: S: f8 H! s. h 6、五声调式的多重性。有些五声调式既可以按这个调式来唱，也可以按那个调式来唱，这就是在民族音乐中所说的“同宫三均”。这种情况要按使用偏音最少、最不重要的那个调式来判定。当然，如果你判定为其中的任何一种都不为错，要视具体情况而定。 |
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