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[资讯] 乐理视唱与练耳同时进行的

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发表于 2004-8-13 | |阅读模式
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学校音乐教育中,视唱练耳课程越来越多涉及基本乐理、初级和声、曲式等音乐基础理论,乐理、视唱、练耳三者之间相辅相成,以下是学习啦小编分享的资料,赶紧快和小编来看看吧。
7 y, N) d2 \% C' W- i( F  1、练耳与乐理的关系- o* Q0 E, Y' N' r" q' l: Q
  按一般要求,练耳所须完成的学习计划分别是:音程、和弦、节奏、旋律的听记,而这些也都属于乐理的研究范畴,音程、和弦听记的正确与否不仅取决于所听的音是否准确,还有记谱法或者等音的区分。例如一个简单的和弦D#F#A为增二和弦,但是经常会被一些学生写成D#FbB,虽然实际音响相同,但是因为忽略了和弦构成的规则而导致了听写错误。
$ R' e5 b2 W5 L" P4 O' s2 h" ^  同样,旋律听记也存在这样的问题,最常见的就是调号的规定问题。例如:传统七声调式中主要有正声、下徵 、清商二种音阶,以G徵正声(C宫)音阶与G宫下徵音阶为例,二者音列相同,所以学生在听记旋律的时候,可能会混淆,这导致很多学生往往音准、节奏写的很正确,但是在调号的判断上出现问题,这时就需要运用乐理的知识来解决* f3 f' o0 E  J- Y3 q; \5 P3 W
  练耳在乐理的学习中也起到重要的作用,乐理课程的重点与难点是音程、和弦、调式三大章。音程、和弦的构成以及调式的判断,可以理论上讲解概念,但如果不能从听觉上区分,就不会理解它们之间真正的不同。例如:在学习乐理时,讲到音程度数,可以在钢琴上听辨,运用首调音感的听觉,分析音响效果是协和的、不协和的,感受色彩是明朗的、暗淡的,再从一个作品中找到这个音程,分析它所起到的作用,一步步引导学生,这样乐理与练耳结合起来进行训练。学生不仅理解了理论层面上的含义,又可以具体运用到音乐创作实践中,使理论与实践紧密联系在一起,起到事半功倍的效果。
6 F% @' R. Q" H1 f  2、视唱可帮助提高听觉
. x5 W: q- I% c  人的五官相互关联,又以听、说关系最为密切。“视唱”是用人声准确反映谱面规定的定量的音高、节奏和定性的力度、速度、装饰记号与表情记号,还要表现出对律动、音程和调式等方面感性的认识,达到准确、生动的再现音响。
5 w2 e6 a5 e7 U. X4 M! L  如何加强视唱与练耳的联系,是建立正确的音乐听觉的关键。春秋战国时期庄子在《人间世》中提出“若一志,无听之以耳,听之以心”的观点,意思是应把心里的念头集中在一起,不要胡思乱想,不是用耳听,而是用心听。这也是对“听”最好的诠释,其实,唱是用心听,听是用心唱,唱与听是相辅相成的。
: r1 T5 [( z. X. N* w2 y  视唱能力的提高,必须以发展内心音乐听觉为先导,没有内心音乐听觉的积极参与和正确支持,就无法判断所再现的音乐形象是否正确,如果唱出的曲调不符合乐谱要求,就歪曲了作曲家的创作意图。音乐是听觉的艺术,拥有敏锐的听觉是视唱练耳取得良好效果的基本前提,只有这样才能很好地从事音乐活动。因此,应建立视唱不仅仅是为了正确读谱,同时也是为了更好地听的观念。
5 V: j! M% u; S  3、乐理可提高视唱能力
8 O) v( U/ j9 W: j5 U  音乐是声音的艺术,乐音是以乐谱作为演唱演奏的根据;乐理是音乐理性思维的归宿,培养学生理解、掌握和分析音乐作品中的各个要素的能力;视唱是根据乐谱上所表明的各种符号,将其用声音准确再现的过程,属于感性的知识,培养学生的音乐感知能力、听辨能力和音乐记忆能力,积累音乐的语汇,进而建立良好的乐感和正确的音乐审美能力。在视唱前,要确定视唱曲目的谱表、调性、拍子、节奏、速度、音乐术语、乐句结构、旋律发展方式等,只有具备了良好的音乐理论知识的支持,才能深刻地感悟和理解音乐语言,准确生动地唱出乐谱所要表达的内容,提高视唱能力。
  D; ?2 Q3 ^5 [. E3 p  “乐理”是音乐学习的基本课程,包括五声音阶、大小调、音程、和弦、节奏、节拍、转调、调式变音半音阶、移调等十五项内容,学习起来比较乏味和难理解,而视唱为学习到的乐理知识提供了很好的实践环境,乐理又为视唱提供了全部的理论基础。例如:学生在视唱《蓝花花》这首陕北民歌的主旋律时,不仅掌握了节奏、音准,还学习到此旋律是以“羽”作为主音的五声羽调式。
# f/ v7 B9 |8 Z( o9 x" t  4、乐理、视唱与练耳三者间的内在联系1 C2 a  S% x5 {. h$ Y! w
  视唱练耳作为音乐教育中的一门基础学科,涵盖视唱、练耳及音乐基本理论等音乐基础知识,视唱练耳教育教学首先通过听音——用耳朵和心灵感受音乐;再通过视唱(奏)——用声音表现音乐;最后通过音乐基本理论——创造和欣赏音乐。乐理与视唱练耳优化整合,就是以学生的视唱练耳基本技能的学习为基础,立足于对乐音音响的感受,将音乐基础理论知识渗透其中,使其音响化,使学生用最便捷的方法获取最全面的音乐基础知识和信息。
  |% g8 W0 q; @) @  由于视唱练耳课既有理论性又有很强的技术性,因此,初学阶段应侧重于严格的、大量的技术训练,积累音乐语言,增强音乐感知力,为进一步深入学习打下坚实的感性基础。这一阶段音乐基础知识应潜移默化地融入技术训练的全过程,随着技能训练的不断深入,视唱练耳技能技巧的不断提高,技术难度也逐渐增大,音乐理论知识能够为进一步提高音乐能力提供持续、有力的理论支持。
  R, P  S8 u5 `  小 结
# {: i5 |# b" {0 u2 \2 X) E5 [. H" m* m  基本乐科(视唱练耳)在音乐学科中的地位和作用毋庸置疑,是开启音乐殿堂的一把金钥匙,就像阅读必须会识字,画画必须会分辨颜色一样。其主要目标是:培养学生对音乐的感知力、听辨记忆能力和视谱视唱能力;理解音乐各要素在音乐表现中的作用;掌握音乐语言,发展音乐记忆力;全而提高学生的音乐素质,发展音乐的鉴赏、审美、创造能力;丰富情感体验和陶冶情操等。
4 `! Y5 f1 l, W" v) O  中国现代音乐教育中,视唱练耳课程并未如期望那样发挥出基础性的奠基辐射作用,也是音乐学专业学生极易轻视从而未完全融会贯通的科目。中国视唱练耳课程任重道远,担负着更为深远的责任,其发展过程中亟需解决好以下问题:加强视唱练耳课程研究者、决策者与普通学校音乐教师的联系;建立科学完整的视唱练耳课程评价体系;关注多学科之间日益明显的融合态势;密切各阶段(学前教育、成人教育、继续教育、老年教育等)视唱练耳课程内容的衔接。
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发表于 2004-8-14 |
不错。好东西啊
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