完整的乐理知识大全

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完整的乐理知识1
( x# p: O! P6 n1 N% w' X" w2 {. `; Q　　(一)音
5 v& f5 U: t, X8 c　　1.音的产生：
4 u0 G4 v! [' i3 I2 ?　　音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
1 n5 Z3 d( ^9 @' ?$ X( U4 D) N5 g: C" s% x　　2.音的主要性质：
, }7 v7 S- N) F* y1 y0 W; P7 D8 u; C2 _　　音的高低 音的强弱 音的长短 音色
　　(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要，其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会：对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。
! ?; ]& j6 ~8 i1 j2 `8 ^　　(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多，音越高;振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大，音越强;振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长，音越长;音的延续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
　　(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。
; V0 O2 F3 P; w- z+ b% y　　3.音的分类
　　乐音 噪音
　　根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。

' a- _, Q9 F* u        完整的乐理知识2
" f" z* ~4 c/ C4 ~! I　　(二)音阶
- g4 t8 r' G1 V& [$ l3 C　　五声音阶 七声音阶
. A& _  v# t5 I　　1.音阶的定义
8 Q' Q/ |" G2 Q3 m6 r5 A　　音阶(Scale)指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
　　2.音阶的分类
2 u' _) \& j' t) |3 W　　根据调式所包含的音的数量可分为："五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
: d: k- Y' W5 J4 t" x& ^　　五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、(do)。
　　(三)乐音体系
　　1.乐音体系的定义
　　在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
　　2.乐音体系的分类
　　(1)音列
" q$ r8 X- U% V　　乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。
　　(2)音级
- M4 I) ^: z( `7 K! u　　乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用"　"表示。
　　3.音域与音区
$ p  v! {' a7 ~) b% B! i　　音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。
　　(四)调式
, ?  ~. F& X, k  O' E% C3 J　　稳定音 不稳定音
3 ?' P  N$ C# N- U　　在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
　　1.调式的定义
, \" c# y- x+ p% e　　在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个)，组成一个体系，并以一个音为中心(主音)，这个体系就叫做调式。
　　2.调式中音的分类
: x9 u5 a2 L# W5 I/ ]　　在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
　　3.调式的分类
. w& y, D) Y# ]4 g7 D　　调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
　　1.大调
　　依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大调为
, Z6 f$ J7 O( b/ b) \2 b; y" |7 c9 D　　例：
% d! z4 y8 t" I% l' V7 o* w　　I　　 　II 　　　III 　　　IV　　　 V 　　　VI 　　　VII　　　 I
) g) H4 u. |7 b" L- Y% d& M　　全音 全音 　半音 　　全音 　　全音 　全音 半音
: f6 f; S# ^5 M, m, ?2 a0 Y# q　　A：主音、导音 ：
; @: O( W% i6 |　　每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
　　B：大调的组成规则：
+ ^( ?2 A7 [' o/ A( K% v　　每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半"
* ^1 K# c" X, ?. {) a　　C：升级大调
　　例1：
　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是#FA
4 R2 n0 w8 ?8 `$ i　　例2：
. S5 P; \% m, N1 m　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、#FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE：
　　這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是#FA與#DO
　　例3：
　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA：
7 a1 b$ v2 x3 y* c8 K　　這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI，列表如下：
　　C　　 G　　 D 　　　A 　　E 　　B 　　#F 　#C
( B/ P* c0 g  m# L7 _5 A　　D 降级大调
　　例1：
! h# V0 s0 Z2 c  v　　降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
　　例2：
　　一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
* r$ U* a( S+ W  J( Q  }# r$ \5 a　　依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
% t' L2 V+ C$ ^5 e- D9 S　　C 　　　F 　　　降B 　　降E　　 降A 　　降D 　降G 　　降C
　　注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个?原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的?原因很简单，就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，一目了然。
　　1 2 3 4 5 6 7
$ e# ]4 v8 Z! i: ?; B0 |, E2 g6 \* _) {  w' s　　G D A E B #F #C (升级大调)
9 V, ?/ s8 U. s1 D　　F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
- q9 z' X8 m- u7 M6 `　　其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
% M) |+ }6 i: g; \7 d　　B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
　　#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
# k0 o" u5 v- V8 S- @7 e　　#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
! }" b/ @) D- e　　其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
0 X& E- Y9 _( o0 G; D　　2.小调
" e/ E' Q! F- _  u　　小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，
　　例1：
　　以C大调为例，其附属小调就是a小调了：
　　本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调沒有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记号。
, a8 z) l; ?7 v$ D9 f: q　　例2：
5 b& C# L  M$ H　　本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。
　　小调的分类
　　小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较如下：
5 h. N. A: r0 W" K3 \6 B　　本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"，其区别是：
　　a 自然小音阶：
　　除了调号之外，完全不加任何临时记号。
1 Y4 R5 R/ d* ]' a　　b 和声小音阶：
$ b4 ^- ?; U! m1 [$ T　　因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
0 E" y) y; x+ d! h/ U# T8 M3 I　　c. 旋律小音阶：
/ l3 N# `  k  A　　除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
, z5 |2 \, |: y3 C　　d. 現代小音阶：
　　除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
( w  G; T1 G3 U% A! d　　(五)音程
　　1.音程的定义
- S: g+ C; x/ H3 ~5 }9 q　　(1)音程
7 {) O# d+ o. B$ q2 }- ~4 @6 w　　所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：
8 Z% i9 {$ Z/ y; b　　一度 　二度 　三度　 四度　　 五度　　 六度　 　七度 　　八度
　　同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例：
* ]! ?) z) P: }2 M& v　　大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
　　如上例的大二/小二度，DO和RE相差二个半音(即一个全音)，MI和FA相差一个半音，但以度數來说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如#RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和減五度同上。
　　(2)常见的音程的名称：
1 J% j. J5 y" B7 J- I2 ^　　距離0个半音：完全一度
　　距離1个半音：小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
　　距離2个半音：大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
. c( A+ [! E2 C) A- _6 ~　　距離3个半音：小三度、增二度 距離4个半音：大三度、減四度
　　距離5个半音：完全四度
) g1 M5 _* P3 Q6 W　　距離6个半音：增四度、減五度
　　距離7个半音：完全五度
1 J7 L$ s0 c* G$ {- a9 P　　距離8个半音：小六度
　　距離9个半音：大六度
% T0 {" V1 ~' z1 w+ ], b8 f　　距離10个半音：小七度
* _7 i( v7 D" R　　距離11个半音：大七度
6 n) P5 }, l9 V" d8 @0 B8 I' E　　距離12个半音：完全八度
　　记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就沒什么关系了。但若不是，則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程，称为复音程(八度以內称为单音程)，要判別复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ??度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。
$ s4 K& s4 Y4 K1 ~　　2.音程的分类之一
　　先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
　　3.转位音程
　　(1)定义
' P+ H' E! g3 N( ~2 ^6 f/ B6 j　　音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
　　(2)音程转位时的规律：
( ~+ a- t) Q0 K　　A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
　　B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度(7)转位后(9-7=2)成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
" o9 L4 l$ `2 I6 ~, c( D3 f% `　　4.音程的分类之二
　　极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
) w# P3 m2 o) v$ F4 F4 S; u# Z　　(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
　　A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
* l) P* T8 P; }1 `/ k　　B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
0 u2 |( A7 M8 L+ V) l* V! ^6 k　　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
# e# O+ r% M2 S' H3 q3 x* u　　(2)听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。

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